《青盲》不“盲”

　　《青盲》前些時日播出，獲得了較高的收視率和好評，是國內(nèi)翻拍美劇的成功樣本。
　　美劇一直是國內(nèi)電視劇學(xué)習(xí)和翻拍的對象。諸如《24小時》《欲望都市》等美劇都曾經(jīng)被翻拍過多次，但鮮有成功者。最主要的原因是文化背景的差異以及對這種差異的忽視。《青盲》比較好地解決了這個問題。
　　《青盲》把越獄的故事放在國共內(nèi)戰(zhàn)最為激烈的背景下是恰當(dāng)?shù)模@給創(chuàng)作者提供了很大的自由度：非人性的禁閉、觸目驚心的酷刑，以及復(fù)雜的社會人員構(gòu)成。劇中的監(jiān)獄白山館，是容易發(fā)生好戲的絕好情境：天然的屏障、訓(xùn)練有素的獄警，上天無路，入地有門——這里是地獄的象征。更加地獄化的是人員構(gòu)成的復(fù)雜：這里面既有張海峰、小貓、馮進(jìn)軍等熱血革命者，也有寥三、齙牙張這樣的黑幫分子，還有鄭小眼、張?zhí)m等普通群眾，更有徐行良、孫德亮這樣的監(jiān)獄統(tǒng)治者。號稱地獄的白山館，是個邪惡的象征，在這里發(fā)生的貌似是革命與反革命的戰(zhàn)斗，其實(shí)更是人性與反人性的較量。
　　《青盲》成功的主要原因在于準(zhǔn)確的本土化改造。首先是前面說到的國共內(nèi)戰(zhàn)的背景選擇，英雄主義的、理想色彩的主題在中國永遠(yuǎn)有一大批觀眾，這個斗爭背景是觀眾所熟悉的，同時，《越獄》為這個紅色主題提供了優(yōu)秀的故事框架；其次是人物設(shè)置的本土化，以往的翻拍劇之所以不成功的一個重要原因是人物不接地氣，因?yàn)槊總€劇中人都是在自己的文化背景里生長，翻拍劇如果不徹底改造人物會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生疏離感，覺得這個人物不像中國人。這一點(diǎn)《青盲》就做得很好，劇中人物都是活生生的中國人，都根植于中國以及那個時代的文化背景中：熱血的革命者、詭詐又有幾分義氣的黑幫、等待著被喚醒的群眾、冷血又職業(yè)的看守??這些人物保證了電視劇的鮮活，因?yàn)槿宋锸请娨晞〉暮诵摹Ａ硗猓就粱纳虡I(yè)元素包裝也為《青盲》增色不少，確切地說就是殘酷美學(xué)，為了斗爭對敵人殘酷、對自己殘酷或者被敵人殘酷??各種殘酷應(yīng)接不暇，視覺刺激、生理刺激、心理刺激等各種刺激成了本劇的一大看點(diǎn)。翻拍改造的準(zhǔn)確定位確保了《青盲》的成功，所以說《青盲》不盲。
　　當(dāng)然，《青盲》的翻拍也有不足。第一是節(jié)奏慢，不如《越獄》緊湊、緊張；另外，漏洞有一些——能吃幾十年的萬能罐頭、吃下去還能吐出來的萬能越獄工具；力有不逮也有一些——為了超過《越獄》，《青盲》把囚犯的文身胎記啥的統(tǒng)統(tǒng)鏟除（因?yàn)椤对姜z》是文身藏地圖）。想法很好，但是您得來點(diǎn)技術(shù)含量更高的不是？結(jié)果呢？米帥靠文身，咱《青盲》啥也不靠，光靠大腦就成了！拼記憶力啊，那還不如請黃蓉她媽來呢！
　　雖然有一些問題，但總的來說，《青盲》算是成功的。