對(duì)話(huà)楊樹(shù)鵬《匹夫》是一部風(fēng)格化的類(lèi)型電影

　　《綜藝》：《匹夫》好像不是你自己的原創(chuàng)劇本？
　　楊樹(shù)鵬：《匹夫》對(duì)我來(lái)說(shuō)最開(kāi)始是一個(gè)“命題作文”。這部戲差不多一年前開(kāi)機(jī)，但項(xiàng)目籌備之初我并沒(méi)有直接參與。我是在開(kāi)機(jī)之前兩個(gè)月突然接到這部戲監(jiān)制的電話(huà)，讓我趕緊去救急。原來(lái)在全景完全搭建好（在涿州搭的內(nèi)景、在山西搭的外景）、特殊道具到位的情況下，創(chuàng)作班底出了問(wèn)題。大家都不愿意看到籌備已久的項(xiàng)目“流產(chǎn)”，這位監(jiān)制跟我也是半師半友的關(guān)系，所以我就接手了。
　　我成為主創(chuàng)里進(jìn)組較晚的一個(gè)，并且覺(jué)得原劇本不太適合我做——跟我的風(fēng)格不太搭、跟我所擅長(zhǎng)的狀態(tài)也不太搭，所以進(jìn)組后第一件事就是修改劇本。（《綜藝》：修改到什么程度？）完全不一樣了，別人讓我?guī)兔Σ裂坨R，而我卻制作了一部手機(jī)（笑）。除了搭好的景不方便再改，其他全改了，包括片名，這部影片就此深深烙上了我的烙印。
　　同時(shí)我也在重新調(diào)整劇組結(jié)構(gòu)，因?yàn)樵瓉?lái)的主演、攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)等等最重要的合作者全都因檔期拖延太久離開(kāi)了，所以我必須重新搭一個(gè)班底。在這一團(tuán)亂麻的時(shí)期，光線(xiàn)影業(yè)不僅沒(méi)有撤離反而追加了投資，給了我很大創(chuàng)作空間。
　　
　　《綜藝》：在《匹夫》這個(gè)項(xiàng)目里，你跟全景影業(yè)、光線(xiàn)影業(yè)是怎樣的合作方式？
　　楊樹(shù)鵬：其實(shí)挺復(fù)雜的。全景影業(yè)是一家我也有股份的公司，由逆光影視和另外一家公司合作成立，所以我當(dāng)初義無(wú)反顧回來(lái)“救急”。我自己拍不了的類(lèi)型太多了，但我希望有想法的人多拍一些商業(yè)性強(qiáng)、更具類(lèi)型感的電影，所以我才支持全景影業(yè)投資《匹夫》這樣一部典型的商業(yè)片。當(dāng)項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程中遇到問(wèn)題時(shí)，我必須承擔(dān)一部分責(zé)任，因?yàn)檫@跟我的利益也有關(guān)聯(lián)。在全景影業(yè)，我基本上是以創(chuàng)作者的身份出現(xiàn)，當(dāng)然我也是股東，對(duì)業(yè)務(wù)也有一定發(fā)言權(quán)。
　　光線(xiàn)影業(yè)幾乎是在我進(jìn)入劇組時(shí)介入項(xiàng)目的，對(duì)影片的前后期制作都給予了很大支持，現(xiàn)在則主控上映前的宣發(fā)事宜，我跟光線(xiàn)的合作非常暢通。
　　
　　《綜藝》：與《我的唐朝兄弟》相比，《匹夫》有哪些新嘗試？
　　楊樹(shù)鵬：《匹夫》在內(nèi)容、表現(xiàn)形式和表達(dá)意義上都有新嘗試。我理想中的商業(yè)片是建立在有作者風(fēng)格的前提下，而不單單是一個(gè)流水線(xiàn)產(chǎn)品。我希望電影帶有創(chuàng)作者的烙印，像大衛(wèi)·芬奇、科恩兄弟等的電影，同時(shí)又能適應(yīng)這個(gè)市場(chǎng)。太個(gè)人化的表達(dá)，觀(guān)眾可能找不到共鳴點(diǎn)和刺激點(diǎn)?！镀シ颉分?，我嘗試將自己的創(chuàng)作理念與商業(yè)元素結(jié)合，希望它成為一部風(fēng)格化的類(lèi)型電影。
　　《綜藝》：就是說(shuō)，《匹夫》在風(fēng)格上與你之前的影片有延續(xù)性。
　　楊樹(shù)鵬：是的。比如說(shuō)，我依然保持著對(duì)“人”的興趣，尤其是對(duì)人性模糊層面的興趣。在《匹夫》中，我用黃曉明、張譯來(lái)討論人性模糊層面，角色人物在做判斷時(shí)依賴(lài)一些特別模糊的信息，而不是一個(gè)清晰、可量化的數(shù)據(jù)；他們的舉動(dòng)沒(méi)有一個(gè)最高利益在驅(qū)動(dòng)，而是受情感和臨時(shí)動(dòng)機(jī)的觸動(dòng)。
　　同時(shí)，在影像風(fēng)格上更舒展、自由和大膽。拍《我的唐朝兄弟》時(shí)受預(yù)算限制，不免束手束腳，出來(lái)的效果并不是最滿(mǎn)意的；但拍《匹夫》時(shí)我有了更優(yōu)秀的合作者、更寬裕的時(shí)間和預(yù)算。
　　
　　《綜藝》：對(duì)四五月份青年導(dǎo)演作品“集結(jié)”上市怎么看？
　　楊樹(shù)鵬：對(duì)我而言，《匹夫》的上映是恰巧碰上了這個(gè)時(shí)間。但這個(gè)偶然現(xiàn)象很有趣，背后有一定的必然性。這幾年香港導(dǎo)演用他們的方式在內(nèi)地作業(yè)，當(dāng)其作品的市場(chǎng)反應(yīng)不那么良好時(shí)，肯定需要本土化的新鮮血液加入。換句話(huà)說(shuō)，當(dāng)市場(chǎng)陷入僵硬狀態(tài)時(shí)肯定會(huì)有“黑魚(yú)”進(jìn)來(lái)，我覺(jué)得這次大家較集中發(fā)片可能是這種“黑魚(yú)效應(yīng)”的體現(xiàn)。
　　我甚至不去預(yù)估市場(chǎng)反應(yīng)，因?yàn)樘貏e信任這次的合作伙伴，我相信他們的專(zhuān)業(yè)性，我覺(jué)得只有專(zhuān)業(yè)才有可能贏(yíng)得市場(chǎng)。監(jiān)制別去當(dāng)導(dǎo)演，導(dǎo)演也別當(dāng)發(fā)行人，各司其職專(zhuān)注自己專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的事。
　　觀(guān)眾可能也會(huì)注意到這個(gè)現(xiàn)象，他們手中有選擇權(quán)。我尊重觀(guān)眾的智商，觀(guān)眾也應(yīng)該尊重創(chuàng)作者的表達(dá)。我希望影片能夠和觀(guān)眾良性互動(dòng)。
　　
　　《綜藝》：對(duì)“中生代導(dǎo)演”的稱(chēng)號(hào)怎么看，你覺(jué)得目前國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演隊(duì)伍是什么樣的狀態(tài)？
　　楊樹(shù)鵬：無(wú)論是“中生代”還是“第六代”，都是外在標(biāo)簽。個(gè)人認(rèn)為，這批青年導(dǎo)演在創(chuàng)作上有一定共性：相對(duì)自由，相對(duì)少束縛，更生活、更生猛、更鮮活、更深入、更少顧忌、更不端架子。
　　目前“出來(lái)”的優(yōu)秀青年導(dǎo)演屈指可數(shù)，更別說(shuō)年輕導(dǎo)演了?！俺霾粊?lái)”的原因很多，首先，渾水摸魚(yú)的人太多了，攪亂了市場(chǎng)；而正因?yàn)樗麄兊臏喫~(yú)造成了投資恐慌，很多出品方不愿意、不太敢將寶押在青年導(dǎo)演身上，使得那些真正有潛能的人很難出來(lái)。
　　但恰恰是這批人甚至更年輕的導(dǎo)演應(yīng)該成為本土創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，這需要平臺(tái)來(lái)培養(yǎng)、推動(dòng)。
　　
　　《綜藝》：目前有新運(yùn)作的項(xiàng)目嗎？
　　楊樹(shù)鵬：有，我正在籌備一部年代黑幫史詩(shī)電影。所謂“史詩(shī)”，就是講一段時(shí)代和個(gè)人興衰交融的故事。投資方目前還沒(méi)有完全確定，但肯定有光線(xiàn)影業(yè)和全景影業(yè)，因?yàn)槲蚁Ｍ^續(xù)與光線(xiàn)影業(yè)合作。