“第六代”錯過了一整個時代

　　這些“第六代”導演是否真的向商業片轉型還要等看過他們的影片。本來在“第五代”式微的時候第六代應該趁勢而起，就好像第五代在第四代如日中天的時候敢于橫空出世一樣，但是“第六代”沒有抓住這個機會，反而將其讓給了很多北上的香港導演。可以說21世紀的頭十年，是香港導演在內地不斷探索發展、以致達到巔峰的十年。但是這十年中我們的“第六代”干嗎去了？所以我有一個觀點是“第六代錯過了一整個時代”。至于現在能不能“回來”，他們能不能被市場接受，就要看這一批作品如何了。
　　“第六代”導演錯過了“時代”有很多原因。1992年小平同志南巡之后，整個社會向著市場方向轉型。“第六代”導演沒有踩準時代脈搏，他們集體無意識地在“第五代”海外獲獎的成就面前“邯鄲學步”。而這個時候，由于中國迅速完成了市場經濟轉型，內部社會能量迅速膨脹、增長、爆發，帶來了物質條件全面提升，對文化的自信也重新回歸。中國在逐漸擺脫西方文化的影響，有了自己的聲音、自己的文化、自己的價值觀。而這個時候，“第六代”還在國外一個個電影節上“跑”。當你在追逐外國文化“皇冠”的時候，中國人民對它已經不稀罕了，因為隨著物質生活條件的不斷提高，我們的文化自信心也起來了。我們可以看到第六代導演所拍的在外國獲獎的影片，離國內真正的文化生活，比如口口相傳的段子、短信、微博，已經很遠很遠了。
　　現在，“第六代”可能覺得應該回歸了，他們不能錯過了一個時代，又錯過一個時代。但從另一個方面來講，我們的生活應該是多元化的，所以這些導演即使一直堅持自己的藝術路線，也無可厚非。而且現在很多后起之秀能夠比較成熟地把控商業電影，比如徐靜蕾、李蔚然、張一白、陸川，所以我們不需要勉強這些“第六代”導演一定要回歸大眾，一定要拍商業電影。即使導演出現了斷層，即使現在還沒有出現下一個張藝謀和陳凱歌，這也和“第六代”導演是否回歸沒有多少關系。
　　我覺得像王小帥、婁燁這些導演想要回歸不是很容易的事情，因為他們的藝術思維已經定型，就好像非要讓一個寫詩歌的人去寫通俗小說，他不一定能寫得出來。所以沒有必要去勉強他們，大路朝天各走一邊算了。
　　在電影數字化之后，信息擁有了一個空前發達的傳播系統，它使美國電影越來越所向披靡。其實并不是美國電影有多強，而是它到達終端實在太方便。這對現階段中國文化的發展是一個比較大的挑戰，需要中青年導演盡快成長。作為中國電影人，能夠做的就是發現和培養中青年導演，希望能夠看到一撥30-50歲的導演、監制，和我們共同去挖掘一批優秀的題材。但關鍵是這些導演要有能夠說服別人投資的能力，這就要靠業績、功力、一部一部電影的積累。