莎士比亞悲劇中女性形象分類

（遼寧師范大學文學院 遼寧 大連 116029）

摘 要：莎士比亞的悲劇共計10部，深刻反映了伊麗莎白時代的面貌和實質。最為著名的就是他的四大悲劇，本文主要以四大悲劇：《哈雷波特》、《麥克白》、《奧瑟羅》、《李爾王》為主，對其中主要的女性形象進行分析，并對其進行分類。揭示出莎士比亞筆下的女性形象類型。

關鍵詞：莎士比亞；悲劇；女性形象

中圖分類號：I561 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）09-0000-01

前言

莎士比亞是英國文學史上最璀璨的一顆，他以戲劇和詩歌文明于后世。尤其是他的悲劇，本文以四大悲劇為主，對其中的主要女性形象進行分析，歸納出以下三種類型：陰謀女，鄰家女和英雄女。總結出莎士比亞筆下所鐘愛的三種類型的女性形象。

一、 莎士比亞和他的悲劇

如果說，一個人能使你心里浮現出這樣一個莊嚴的畫面：“高高的坐在一塊巖石頂上！他腳下風暴雷雨交加，海在咆哮，但他的頭部卻被明朗的天空照耀著！”那么這個人就一定是莎士比亞。他是歐洲文藝復興時期的文化巨人，世界戲劇上的泰斗，被公認為是古往今來少數最偉大的作家之一。

在他的四大悲劇中以《哈姆萊特》最為著名，該劇講述了丹麥王子為父報仇的故事，真實的描繪了文藝復興晚期英國和歐洲社會的真實面貌。《麥克白》是一部揭露和鞭撻野心的悲劇，劇本從反面引證了保持人的善良本性的重要性。《奧瑟羅》是一部富有時代氣息的愛情悲劇，本劇在揭露性和批判性上有了很大的進步。《李爾王》是一部社會畫面廣闊，理想光輝強烈的悲劇，表現出對社會未來的樂觀信念。

四大悲劇中涉及了很多的女性形象，清純可人的奧菲利亞、蛇蝎心腸的麥克白夫人、溫柔公主苔絲迪蒙娜，無情女兒高納里爾、里根和主持正義的考狄利婭，下面將對這些女性形象進行分類和分析。

二、女性形象分類

（一） 陰謀女：麥克白夫人，高納里爾和里根

1.麥克白夫人

200年來她都被當做一個極惡的人，甚至有些評論家認為她才是促使麥克白做下傷天害理事情的幕后推動者。雖不能這么絕對，但是她卻是名副其實的陰謀女。當他見到打仗歸來的麥克白時，竟沒有一點做妻子的關懷和慰問。她是一個典型性和個性化都非常突出的人物，她自幼就受到封建貴族窮兵黷武的影響和欲望的熏陶，經常目睹的不是謀殺篡位就是表里不一、陰險狡詐的作為。在這樣的環境中養成了她攻于心計、心腸狠毒的性格。麥克白在當時的地位，戰功和權勢激起了她的欲望。她肯定麥克白的野心，她肯定最近的捷徑和不正當的手段，所以她是才真正的野心家，冒險家，為了自己的目的可以不擇手段的陰謀家。她用“舌尖的勇氣”把麥克白心中的障礙掃除一清。從她見到麥克白的第一句話就可以看出她的老謀深算：“您可以把今晚的大事交給我去辦，憑此一舉，我們今后就可以日日夜夜永遠掌握君臨萬民的無上權威。”（第一幕第五場），而她的悲劇性結局似乎告訴我們一個道理“多行不義必自斃”。2.姐妹花：高納里爾和里根

《李爾王》中李爾的大女兒和二女兒是不孝順女兒的典型代表。當李爾要給她們分家產的時候，李爾的要求是讓他的女兒贊美他，這兩個虛偽的女兒使出全身解數來贊美她們的父親，發自嘴尖的贊美。先得到財產，其他的再說，而當李爾把什么都給了她們，只帶著100名騎士，到這兩個女兒的家中養老的時候，她們就改變態度了。不再盡心的供養李爾，甚至互相推諉，誰也不想養一無所有又年邁的父親。但是她們又害怕父親身邊的100名騎士，所以就找理由消減騎士名額，直到最后被女兒趕出來的時候就剩不足5名了。可以看出兩個女兒的心計，把李爾打擊的完全沒有回擊的力量。在戲劇的最后，二人愛上了同一個人，彼此仇恨，在對方的水里放了毒藥，可以看出她們的狠毒和計謀，連自己的親姐妹都能下手，讓人唏噓，也可以看出二者的計謀并不高級，層次差不多。最后二者雙雙死在自己姐妹手中，死在算計別人的路上，也算沒有白白浪費了陰謀女的名字。

（二） 鄰家女：奧菲利亞，苔絲迪蒙娜

1.奧菲利亞

她是一個美麗的少女，在她的語調中有一種特殊的魅力。哈姆萊特看見奧菲利亞自言自語的說：“當我偶然把花朵同奧菲利亞嬌媚的小嘴相比，它們連同它們沒有微笑的斑駁的臉龐又顯得那么呆板啊！她那纖細的身段飄飄然在我身旁滑翔著，恰是優美的化身。”恰如鄰家女孩那樣清新可人。當愛人把她的父親刺死后，她陷入了癲狂。“她的癲狂飄忽不定，仿佛在撫慰著她，她生病的頭腦周圍蕩漾著甜美的歌曲……”她柔和的聲音完全融化在唱歌中，花朵接著花朵穿插在她的全部的思想中。而她的愛情也是那樣的純潔和美麗，哈姆萊特一心一意的愛著她，她也全心全意的愛著哈姆萊特，所以當她知道是自己的愛人殺了自己的父親的時候才會那樣的傷心。兩個人的愛情很真摯，但由于中間插入了太多的事情，變成了一件人間的悲劇，令看者落淚，聽者不忍。奧菲利亞就如同一株蓮花，在這部充滿陰謀，欺騙和恐怖的泥潭中獨自開放。顯得那樣的清麗，“只可遠觀，不可褻玩焉”的鄰家女。

2.苔絲迪蒙娜

她是劇中所提的全部要求的完美體現者，正像詩歌中所說的那樣：“……永遠固定的標志，它正是風暴，永遠不會動搖，就到死亡的邊緣，也不低頭。”為了愛情，苔絲迪蒙娜把種族，門第和年齡差異都拋擲腦后了。單純的愛著對方，如鄰家女孩一樣的招人喜歡。當奧瑟羅把苔絲迪蒙娜殺死的時候，觀眾會那樣的傷心，而在劇中當知道這一切都是伊阿古的陰謀時，奧瑟羅同樣是撕心裂肺，自殺而亡。劇中寫了她姣美的外貌與罕見的心靈，著力顯示稀有的純真愛情，保持了社會和宗教的教導和要求——順從丈夫。但是隨著劇情的發展，她逐漸變成痛苦的順從丈夫，即使如此，卻從沒抱怨過。苔絲迪蒙娜是莎士比亞歌頌忠貞妻子和至死不渝愛情的典范。就如一個鄰家可愛的小女孩，偷偷的站在你的身邊順著你，愛著你，卻從來不要求什么。

（三）英雄女：考狄莉婭

1.考狄莉婭

考狄莉婭雖然在劇中出場次數不多，卻是一個積極性的因素。她的愛在真正需要時是不講價錢的，不要條件的，是無償饋贈的。當她知道自己的父親在自己的祖國受到自己姐姐們的欺辱，就不顧一切的回來照顧父親，替自己的父親討回公道，就像一個為了祖國去出征的女將軍一樣，是一個女英雄。雖然最后她沒有直接把父親解救出來，而且她還被人在監獄中殺害。但是，她義正言辭的拒絕去贊美父親，從而得到他的財產的時候，我們就看出來她的正義感是多么的強大了。她是真心的愛著自己的父親，發自內心的孝順，而不是虛偽的贊美，她用實際行動來向我們說明什么是真正的愛，什么是真正的孝順。當她領兵打仗，當她拒絕虛偽的贊美的時候，我們就看見了一位高高在上的女英雄的形象。在李爾的三個女兒當中，考迪狄婭緘默的溫柔立刻感動了我們，她的真摯更勝過她的姐姐們，她是一個心靈純潔的靈魂。她的靈魂猝發出最公正的憤懣，要求替自己的父親報仇，是一個有著很強的正義感的女英雄。

結語

莎士比亞的悲劇令世人震撼，而其中的女性形象又是千差萬別。有陰謀女，有鄰家女更有英雄女，同樣茂盛的生長著。而這一切完全取決于作者的愿望，他向我們塑造了許多栩栩如生的女性形象。本文從主要的女性形象入手進行分析歸類，得出莎士比亞悲劇中的三種女性形象，使我們更加了解這位戲劇天才的魅力。

參考文獻：

[1] 莎士比亞評論匯編（上、下）[M].北京：中國社會科學出版社，1979：12.

[2] 論莎士比亞四大悲劇 [M].北京：中國戲劇出版社，1988：5.