分析美國黑色幽默小說中的“戰爭元素”

　　摘要：美國黑色幽默小說作為現代主義文學向后現代主義文學過渡的產物，其產生不可避免的要受到二戰極其衍生的冷戰的影響，而縱觀黑色幽默小說我們不難找出其中充斥的大量與戰爭相關的元素，如士兵形象，V2火箭，原子彈，軍事間諜等，本篇論文將分析作者采用戰爭元素刻畫主題的原因，以及這些元素的內涵以及對整個黑色幽默小說發展的意義。
　　關鍵詞：黑色幽默小說；戰爭元素；二戰；冷戰
　　美國黑色幽默小說作為“無疑于對后現代主義影響最大的崛起”，以“絞刑架下的幽默”的獨特筆法而聞名于世界文壇，大量充斥的戰爭元素也在特立于其他后現代文學流派，這其中以海勒的《第二十二條軍規》，品欽的《萬有引力之虹》和馮內古特的《五號屠場》最為典型，戰爭元素同樣充斥于馮內古特的《黑夜母親》《貓的搖籃》《泰坦的海妖》，品欽的《梅森和迪克遜》《V.》《玫瑰下》《小雨》，巴思的《漂浮的歌劇院》，巴塞爾姆的小說集《糟糕的經歷，造作的行為》，庫弗的《公開燃燒》中。
　　戰爭元素的使用溯源
　　美國黑色幽默小說發跡于60年代，在此之前，自二戰結束后僅一年丘吉爾發表鐵幕演說到1947年希土問題揭開冷戰大幕，再到伴隨反共大潮而產生的到處捕風捉影而昭著的麥卡錫主義在社會上的橫行，美國人的戰爭創傷完全沒有得到醫治的現象。麥卡錫時代人人自危、惶恐終日的大環境氛圍是對二戰時期戰爭氣氛的延續。《黑夜母親》中坎貝爾，《玫瑰下》的普泰恩這些間諜形象以及《公開燃燒》中對盧森堡間諜案的映射都是對于當時白色恐怖下心態的諷刺和揭露。而到了60年代美國陷入越戰泥潭不可自拔，加深了戰爭創傷疼痛感。親身經歷過二戰的海勒和馮內古特在此時用文筆再現戰爭宣泄不滿也就不足為奇了。可以說，十多年尚未能擺脫戰爭思維的美國政治給黑色幽默將戰爭作為“永恒話題”提供了可能性的溫床。
　　60年代政治上的混亂伴隨的卻是經濟上的繁榮發展，肯尼迪利用第三次科技革命的方興未艾而編織出的“新邊疆”美夢經由約翰遜“偉大社會”呼喊的催化將美國經濟推到了一個新的高度。然而作為經濟騰飛的搭載物的科技革命卻由于冷戰思維的影響而嬗變出了一系列令人絕望的產物。在大量軍費和稱霸世界雄心刺激下，原子彈、氫彈、中子彈等尖端武器應運而生，成為了懸在人們頭上的利劍。原本象征希望的彩虹變成了《萬有引力之虹》中象征死亡與毀滅的V2火箭，《貓的搖籃》中更是塑造了毀滅世界的“九號冰”。可見，當時美國人對于科技將會有人類文明的推動機變作絞肉機的擔憂心態也是小說中戰爭元素的采用原因之一。
　　除此之外，黑色幽默小說作家也不可避免的要受到整個西方文化對于自身處于戰后自身處于崩潰困境的反思而衍生出的各種“后現代”思潮的沖擊。存在主義與反戰思潮帶來了反英雄的士兵形象。荒誕戲劇和現代語言學帶來了支離破碎的戰爭場面。總之，對于二戰帶來的精神影響的反思給戰爭元素帶來了文化大背景因素，這在下一章節有更詳盡的論述。
　　黑色幽默作家大多也有過軍旅經歷，如海勒，馮內古特，巴塞爾姆，品欽。這使得戰爭對于他們更加的有熟悉感。比利被俘的情節就是基于馮內古特在德累斯頓大轟炸中的親身體驗，海勒擔任科西嘉轟炸機大隊投彈手的經歷則反映在了約瑟連的人物形象上。參軍乃至參戰的經歷是采用戰爭元素的個人因素。
　　總結：在西方對于二戰破壞性進行反思的背景下看到的確是美國政治戰爭氣氛愈濃，這種反差是黑色幽默小說家采用戰爭元素影射現實，表達悲觀和不滿的主要原因。
　　戰爭元素的內涵
　　總的來看，戰爭元素的內涵在于其塑造的“戰爭世界觀”。
　　采用戰爭元素的黑色幽默小說大多將世界構建的基礎退回到了其付梓的60年代前10多年的二戰本身。然而將其與傳統戰爭小說相對比（如《西線無戰事》《好兵帥克》《細紅線》《裸著與死者》等）在對戰爭世界表現上有較大的差異，表現在前者不注重刻畫戰爭的殘酷性，而是放大組成戰爭的元素的滑稽、荒誕的一面使整個戰爭世界呈現出滑稽和荒誕性。在這一過程中，戰爭元素本身變得怪異，體現出神秘，失真，科幻乃至魔幻化。如經歷大戰后又被外星人擄走的士兵形象比利；同為士兵形象，通過戰爭財成為市長甚至國王的米洛；《萬有引力之虹》中以性愛地點為發射目標的V2火箭和英空軍在呂貝克上空看到天使的場景。而這些放大的，怪異的元素又使整個戰爭世界變得怪異。如在《第二十二條軍規》中作者一方面塑造了一批士兵形象，而又以他們的經歷展開皮亞諾薩島為中心的戰爭世界，這使得這些形象被擴大了。這些人物形象是怪異的，表現在其心理與行為之上，而這種心理與行為一方面基于怪異的22條軍規，另一方面又將22條軍規的怪異擴大到整個戰爭的怪異。但怪異的戰爭世界無論是客觀上還是主觀上都不能表現戰爭的歷史真實。海勒曾說：“在《軍規》里，我不對戰爭題材感興趣。”；品欽的追尋小說在真實的歷史事件和地點上更多表現一種荒誕的幻想；離戰爭現實最為貼近的馮內古特的小說也由于大量科幻元素的滲入而使其塑造的戰爭世界完全擺脫歷史的框框。由此可見，戰爭元素的內涵并不是為了表現戰爭本身某一方面，將他們的集合也無法還原一個真實的戰爭。
　　前文提到，戰爭元素產生于政治戰爭氣氛漸濃與人文反戰思潮流的落差之中而非二戰本身，因而，戰爭元素的內涵中包括反映其付梓時代社會甚至二戰本身問題的一面。但時代中由于后現代思潮存在而使得這一內涵的的適用性明顯擴大了——具有了普遍性和寓言性，一種新的內涵便誕生了。要探究內涵中的前者，需回到元素產生的時代背景上，而探究后者需回到元素被放大的怪異性本身。
　　海勒小說表現的是一種怪異的人際關系，這種表現是通過放大以約瑟連為代表的士兵形象和以卡斯卡特為代表的軍官形象，以及貫穿全文的22條軍規實現的。怪異的人際關系在小說中就是約瑟連和卡斯卡特兩類人的關系。從時代角度上看，這種關系是海勒本人說的“壟斷企業，軍方與權力勾結的官僚體制”下產物，這在歷史上可視作“（企業）一體化的發展必然進一步加深的資本主義其他矛盾”。然而分析其怪異本身，士兵被迫絕對服從于軍官，原因在于荒誕的、反邏輯的、甚至存在性都值得懷疑的22條軍規。這種命令與服從是一種變向的法西斯。而美國將戰爭的“反法西斯性”作為宣傳的事實與之比較則將其荒誕性更加擴大，可見，這種關系的怪異來源于軍規的荒誕，而軍規的荒誕則諷刺了戰爭意義的荒誕。因此，在海勒的小說中，戰爭元素分別反映問題，問題集合又塑造一種反意義觀。在《五號屠場》中也有這一內涵的影子，士兵比利看到“英美盟軍打著正義旗號血洗德累斯頓這座無任何軍事意義的城市。”馮內古特是想表達一種反戰情緒，但是隨著比利的經歷愈加荒誕，到外星人看到地球充滿殺戮的場景得出“地球人一定是最恐怖的”結論，整個地球已經成為一個只是充滿殺戮卻無意義的世界。在《黑夜母親》中，間諜坎貝爾由于身份的原因不得不隨時變換東家，最后卻不得信任選擇自殺，而這一行為是“他第一次真正意義上的自由行動”，僅僅一人的遭遇就塑造了一個反意義的世界觀。除此之外，《泰坦的海妖》中康斯坦特在中旅行的遭遇和《漂浮歌劇院》中托德在一戰中的經歷也表現了這一內涵。
　　一些戰爭元素的內涵還結合對于科技戰爭化的擔憂心態塑造了一種“科技末世觀”，在《貓的搖籃》中九號冰是一例。在品欽的小說中更加典型，《萬有引力之虹》最后V2火箭飛行中的狀態就是對末世的語言和警告。品欽的小說中戰爭元素涉及的內涵相當豐富，更具有普遍性。品欽小說中的戰爭可以是二戰、一戰乃至殖民戰爭使戰爭本身符號化。因而其內涵受時代局限少些。品欽通過塑造一系列士兵和間諜形象表達包括“反標準化觀”（《小雨》，《V.》《梅森和迪克遜》），“反棄民觀”（《玫瑰下》《小雨》），“反異化觀”（《萬有引力之虹》，《V.》等等內涵。
　　作家一方面反映問題，一方面表達內涵，但這都是為了最重視的是小說的“氣氛”的塑造，早期研究簡單認為是一種臆造的啟示錄（末世）氣氛，但這種看法具有局限性。這種氣氛一方面具有戰爭氣氛的特征，如“科技末世觀”就是基于核戰爭氣氛，但又升華到了世界觀的層面。這一世界觀中包含了作者通過戰爭元素反映的問題和觀點兩大內涵。整個世界處于包括士兵似的標準化，命令式人際關系，科技走向毀滅，機械異化以及其本身找不到意義而呈現出反意義化之中，人與人關系無非就是士兵與士兵，士兵與軍官和軍官與軍官三種關系，整個世界就是一場無聲的戰爭，這就是戰爭世界觀。而這種世界觀在后現代思潮中得到了更全面的理論依據，如對于其荒誕、反意義的解構在存在主義哲學中的對應，反異化，反工具理性標準化在法蘭克福學派的對應，品欽思想甚至在物理學的熵論找到歸宿。（《熵》）總體而言，這種戰爭世界觀建立在時代之上，又通過后現代思潮超越時代。
　　戰爭元素的運用對黑色幽默小說發展的意義
　　海勒們當然不是首先發現戰爭世界觀中反映的問題的人，戰爭世界觀中異化人際觀并非空穴來風。諾曼梅勒在《裸著與死者》中就“通過美國軍隊里官兵關系描寫權力與人性之間的矛盾與沖突。”詹姆斯瓊斯的小說“把軍營描繪成沒有民主和自由的地方。” 甚至在卡夫卡，斯特林堡，艾略特的作品中看到些許影子。世界觀中所有問題是伴隨西方世界發展而產生的有一定社會歷史根源的問題，而二戰則是問題的集中體現。可以說，在反思者眼里，二戰本身就是一塊放大鏡，不管是軸心國還是同盟國在這些問題反映面前都應該一視同仁。戰爭元素的運用就是這種觀念的一種反映，而通過戰爭元素能找到了一些問題的“流”，“科技末日觀”就是從見識廣島長崎核爆開始的，同時，二戰本身放大了問題但解決不了問題，“科技末世觀”中反映的科技從造福人嬗變至控制甚至屠殺人是人文關懷受工具理性壓制的產物，這一問題直到今天仍然無法完全解決。戰爭世界觀中的“戰爭”也無法在付梓時結束但黑色幽默小說作家發現這些問題難以解決，因而只能通過將自己置身事外來解脫，這就是黑色幽默的筆法。
　　另一方面，黑色幽默小說發展中，在繼承戰爭世界觀同時也在不斷“去戰爭概念”，戰爭元素以內涵的形式保存，其外殼慢慢消失。包括《自動鋼琴》（馮內古特）、《出了事了》《像戈爾德一樣好》（海勒）、《拍賣49批》《抵抗白晝》（品欽）、《路盡頭》《山羊小子加爾斯》（巴思）等等作品將用設公司職員，工程師，教授等普通人的世界表現主題，而這些主題不少基于戰爭世界觀。如《自動鋼琴》就是對“反標準化觀”和“反異化觀”的表現和《山羊小子加爾斯》對反意義觀的表現。
　　綜上所述，戰爭元素的出現和自身的解構過程反映了黑色幽默小說的發展過程，其內涵化的結果也使黑色幽默小說脫離了對時代的反映，具備了后現代文學對于整個西方文化價值觀反思的特點。
　　結語
　　本篇論文雖然對于戰爭元素有一定的分析，但是由于國內對于整個流派研究程度有限，因而某些觀點還需進一步證明，但無論如何，戰爭元素和戰爭世界觀作為黑色幽默小說的重要部分，對于研究整個黑色幽默小說乃至后現代文學發展的價值是不可忽視的。
　　
　　參考文獻：
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　　[2][美]品欽著.張文宇，黃向榮譯.萬有引力之虹[M].南京:譯林出版社，2009.
　　[3][美]庫爾特.馮內古特著.云彩等譯. 五號屠場·上帝保佑你，羅斯瓦特先生 [M].南京:譯林出版社，1998.
　　[4]汪小玲著.美國黑色幽默小說研究[M].上海:上海外語教育出版社，2006.
　　（作者簡介：邱遷益（1990-），男，漢族，四川成都人，西南大學文學院漢語言文學專業，本科