讓共鳴在歌唱中“行走”

　　摘 要： 歌唱中的共鳴，作為三大發(fā)聲技術(shù)之一，對歌唱起著十分重要的作用。好的聲音，首先應(yīng)該是充分發(fā)揮共鳴的作用。要用最少的消耗，達到最大的共鳴。
　　關(guān)鍵詞： 歌唱 共鳴 作用
　　歌唱中的共鳴，作為三大發(fā)聲技術(shù)之一，對歌唱起著十分重要的作用，它對于嗓音的大小﹑音質(zhì)的好壞和音色的變化起著決定性的作用。人體的每一個空隙構(gòu)成了天然的共鳴機構(gòu)。氣息激起聲帶的振動發(fā)出聲音，然后借助于胸腔、口腔、咽腔、鼻腔、頭腔這些共鳴機構(gòu)來調(diào)節(jié)、擴大，使聲音變得洪亮、圓潤。在我們?nèi)粘５闹v話中，這些器官不必加以調(diào)節(jié)即可以自然取得共鳴，但在歌唱時，這種自然的共鳴就不夠了。在歌唱中缺少共鳴，歌聲往往會顯得單薄無力，缺少色彩。歌唱不僅要求聲音洪亮，而且要求它圓潤、豐滿，有彈性，有足夠的泛音。因此，演唱者必須在自然的基礎(chǔ)上，鍛煉和加強共鳴機構(gòu)的調(diào)節(jié)，使它發(fā)揮更大的作用。共鳴能夠形成聲音質(zhì)量的變化，要比聲帶自身的發(fā)聲能量大很多。如樂隊吹奏小號，如果我們把號嘴取下來單獨吹，聲音會很弱小，也傳不遠。但是把號嘴裝到小號的號身管上吹奏，聲音馬上就明亮清脆，豐滿動人了，而且還能傳得較遠較廣。人聲同樂器的道理一樣，打開腔體，讓聲音通過腔體引起共鳴而發(fā)出聲音，就變得優(yōu)美動聽了。因此，正確而充分地發(fā)揮共鳴腔體作用，是歌唱者必須努力學習的一個重要環(huán)節(jié)。好的聲音，首先應(yīng)該是充分發(fā)揮共鳴的作用。要用最少的消耗，達到最大的共鳴。
　　一、如何獲得良好的共鳴
　　人體的各個共鳴腔體，只是產(chǎn)生共鳴的先決條件，而如何取得歌唱時的正確共鳴，還有賴于整個歌唱器官的適當配合和調(diào)整。這就要求歌唱者必須弄清楚：聲音產(chǎn)生的位置，氣息輸送的方向，如何在共鳴腔里調(diào)節(jié)和擴大音波，如何產(chǎn)生泛音，以及各發(fā)聲器官之間的相互關(guān)系。力求在歌唱的一瞬間達到：呼吸自然、流暢、有支持，聲音明亮、圓潤，有點有心，不撐、不壓、不擠，有彈性，穿透力強。
　　要達到這個目的，歌唱時必須注意：
　　1.將顎骨興奮提起，舌頭平放在口腔內(nèi)，利用呼吸的彈力，將聲音“叼”進口腔內(nèi)，并促使它向上向前運動，在硬腭前端振響，經(jīng)過反射作用產(chǎn)生明亮而有彈性的聲音。
　　2.使用正確的起音方法。它能使發(fā)聲器官更有持久性。用開口音的感覺唱閉口音，這樣可以使開口音不散、不撐，閉口音不擠、不尖，達到聲音圓潤、甜美的效果。
　　3.良好的共鳴產(chǎn)生于正確的呼吸。假如呼吸的狀態(tài)不正確，聲音的真正潛力就不能發(fā)揮。呼吸不解放，歌唱的時候就會依賴喉嚨和咽部肌肉的力量，使聲音失去彈性。
　　4.在歌唱時，各共鳴腔的運用要相互協(xié)調(diào)、配合。歌唱者要有一個完整的共鳴感覺，一種上下貫通、均勻、統(tǒng)一的立體感，這樣才能獲得結(jié)實、明亮而富有彈性的聲音。
　　總之，如果你在歌唱時肌肉放松，呼吸通暢，自己感到輕松、舒服，你的歌唱狀態(tài)就是正確的。如果音量過大會還產(chǎn)生以下毛病：
　　（1）舌根壓縮抬起，使聲音從咽部發(fā)出后，在上咽腔受到阻礙，不能順利進入上部共鳴腔。
　?。?）舌頭過分伸前，使音波的力量松散，變成粗糙的吼音或空洞、虛弱的聲音。
　?。?）下巴緊張，使喉頭不能保持穩(wěn)定、松弛的狀態(tài)，妨礙了聲音的暢通。
　　二、關(guān)于頭腔共鳴
　　意大利歌唱家巴拉認為：“那些善于把聲音送到頭腔去的人，才是真正的歌唱。誰會用頭腔共鳴，誰就能唱一輩子。失掉了頭腔共鳴，就不再是一個歌唱家?！边@說明頭腔共鳴對一個歌唱者的重要性。那么，怎樣才能獲得頭腔共鳴呢？我的體會是：
　　1.張口與閉口哼鳴發(fā)聲練習。練習時略帶微笑狀，稍提起顎骨，雙唇自然松弛地閉合。氣息通過聲門，震動聲帶產(chǎn)生基音，通過咽腔沿著舌面向前向上移動。軟腭輕輕向上提起，使聲音在咽腔和鼻腔頂端同時產(chǎn)生共鳴，連同眉心處都有震動的感覺，隨著音階向上發(fā)展，雙唇逐漸張開，但聲音位置仍保持在鼻腔頂端的空穴里。
　　2.鼻腔是通向頭腔的關(guān)鍵通道。用打哈欠的感覺使軟腭和咽壁所形成的咽腔共鳴管道稍稍向上向里靠攏，這樣便能打開鼻腔，使聲音沿著鼻腔管道，在深呼吸的支持及各器官的巧妙配合下，進入鼻腔頂端的空穴，產(chǎn)生頭腔共鳴。
　　3.掌握換聲技巧，獲得頭腔共鳴。有些人自然聲區(qū)比較統(tǒng)一，不存在明顯的換聲問題，但大多數(shù)人是需要換聲的。所以自如地掌握和運用聲音變化的規(guī)律，使聲音流暢地由一個音區(qū)向另一個音區(qū)過渡。
　　低音區(qū)、中音區(qū)不要唱得過重過沉。好的聲音不在音量而在音色、音質(zhì)和正確的聲音位置。雖然音程變了，但聲音位置不要變，保持在上顎之上，這樣才有利于聲音的過渡。中音區(qū)要唱輕、唱柔，聲音要干凈、明亮，起點要高。所以要獲得頭腔共鳴，就要使各個發(fā)音器官在一瞬間巧妙地恰如其分地配合好，才能完成。
　　共鳴在聲樂上的運用，已有很長的歷史了。古人往往用“繞梁三日不絕于耳”﹑“聲如洪鐘”﹑“聲振林木，響遏行云”等來形容聲音驚人的穿透力和強烈的聽覺效果，這就是很好地運用了共鳴的結(jié)果。因此正確的發(fā)聲和美妙的歌聲是建筑在依賴于共鳴、最大限度地運用共鳴之上的，這是任何歌唱訓(xùn)練方法的基本規(guī)律，也是任何歌手嗓音應(yīng)具有的特