電腦音樂(lè)配器漫談

　　電腦音樂(lè)本身具有不同于其他類(lèi)型音樂(lè)的創(chuàng)作特征。例如傳統(tǒng)音樂(lè)從創(chuàng)作到流傳必定經(jīng)歷如下幾個(gè)階段：先是作曲家的創(chuàng)作，他的主要任務(wù)是依靠?jī)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)，經(jīng)過(guò)反復(fù)仔細(xì)地斟酌，最終以樂(lè)譜的形式完成創(chuàng)作；然后是演奏家的演奏，演奏家除了要具有完成該作品所必備的演奏技巧外，還必須盡量理解、領(lǐng)會(huì)作曲家的意圖；如果是協(xié)奏、合奏之類(lèi)的音樂(lè)，那么指揮家無(wú)疑要付出辛勤的勞動(dòng)；要想讓作品形成便于流傳的音像制品，還必須融入許多電聲技術(shù)人員和錄音師的汗水。即便有全能的作曲家可以完成以上各階段的工作，但是這些過(guò)程還是必須分開(kāi)獨(dú)立進(jìn)行的。如今電腦音樂(lè)創(chuàng)作特征發(fā)生了明顯的變化。在電腦音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，我“寫(xiě)”了幾個(gè)音符，當(dāng)時(shí)我就“演奏”了幾個(gè)音符，而且“指揮”了（即安排聲部平衡、速度變化等）這幾個(gè)音符，同時(shí)在音響方面（混響、聲像等）處理了這幾個(gè)音符。所以，與傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作與表演方式相比，唯有電腦音樂(lè)能夠真正實(shí)現(xiàn)作曲家的想象、演奏家的技巧和欣賞者實(shí)際聆聽(tīng)的音響的重合和統(tǒng)一，這是電腦音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)，也是電腦音樂(lè)的特點(diǎn)。正是因?yàn)檫@個(gè)優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，電腦音樂(lè)在創(chuàng)作方面給我們提出了不少新的課題。
　　一、新的配器理念
　　（一）配器概念的擴(kuò)展。
　　電腦音樂(lè)除了傳統(tǒng)配器法強(qiáng)調(diào)的技法、特征之外，有些原來(lái)屬于錄音制作的技巧也融入了配器的理念中。如混響、延時(shí)、聲相及其他聲效類(lèi)因素是我們?cè)谂淦髦幸恢币紤]的。
　　（二）樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器編制不限定性，聲部進(jìn)退隨意性。
　　傳統(tǒng)的配器始終要考慮樂(lè)隊(duì)編制的問(wèn)題，而樂(lè)隊(duì)也常常會(huì)因?yàn)槿鄙贅?lè)曲中指定的某種樂(lè)器而到處求人。這一點(diǎn)與電腦音樂(lè)有很大的不同。由于電腦具有強(qiáng)大的音色庫(kù)資源，樂(lè)隊(duì)的編制不受限制，因此樂(lè)器的種類(lèi)與數(shù)量不受限制；而且有些音色在一些作品中常常只是偶爾一用，隨意進(jìn)退，不用像傳統(tǒng)配器，有時(shí)還要“照顧”樂(lè)手的情緒。
　　（三）演奏技術(shù)無(wú)難度限制性。
　　傳統(tǒng)的配器在構(gòu)思音樂(lè)的同時(shí)必須考慮到樂(lè)手的演奏技術(shù)，這包含演奏速度、跨度、連跳等的可能性，還包含在極限音區(qū)樂(lè)器與樂(lè)手的能力。而技術(shù)難度對(duì)于電腦來(lái)說(shuō)幾乎是不存在的，這給我們帶來(lái)了很大的方便。只要我們輸入，它就能執(zhí)行。
　　二、配器的層次
　　旋律是織體結(jié)構(gòu)中主要的層次和因素，在強(qiáng)調(diào)旋律表現(xiàn)意義的音樂(lè)中，旋律被視為音樂(lè)的靈魂。根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要，除了以單音、八度或幾個(gè)八度組合成的單旋律外，還可以是帶伴隨聲部的旋律層。在旋律層中占有主導(dǎo)地位的稱(chēng)為主旋律。在多聲部音樂(lè)中，有時(shí)除了主旋律之外，還會(huì)產(chǎn)生其他具有一定獨(dú)立意義的旋律線(xiàn)條，它們被稱(chēng)為副旋律，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生幾個(gè)副旋律，分別被稱(chēng)為第一副旋律、第二副旋律等。它們?cè)谂c主旋律的交錯(cuò)發(fā)展中共同完成所要塑造的音樂(lè)形象。
　　和聲層是配器中最為復(fù)雜的問(wèn)題。用最通俗的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是用什么樣的和聲織體手法給音樂(lè)配上合適的伴奏。從和聲的表現(xiàn)形式上看，可以把它分為節(jié)奏型和聲與背景性和聲。節(jié)奏型和聲是指這樣一些常見(jiàn)的和聲織體手法：柱式和弦、半分解和弦、完全分解和弦及帶有一定律動(dòng)規(guī)律的綜合織體手法等。而背景性和聲是指為了塑造某些特定的效果或者營(yíng)造某一特定的氣氛而采用的和聲織體手法，它可以是某種特定色彩的長(zhǎng)和弦，或者是某種循環(huán)不止的律動(dòng)。
　　與和聲層一樣，低音層也是音樂(lè)中非常重要的角色，沒(méi)有好的低音的音樂(lè)是不完整的、單調(diào)的。電腦音樂(lè)中，低音樂(lè)器除了傳統(tǒng)的如低音提琴、低音大號(hào)、巴松管等外，在各種音源中還有許多合成音色，這些音色中有許多都具有傳統(tǒng)樂(lè)器無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，我們可以充分利用。
　　打擊樂(lè)器在音樂(lè)中的表現(xiàn)作用如今被提到相當(dāng)高的地位。它對(duì)奠定音樂(lè)風(fēng)格、渲染音樂(lè)氣氛都起著極其重要的作用。在電腦音樂(lè)領(lǐng)域中，我們擁有比任何配置的樂(lè)隊(duì)都豐富的打擊樂(lè)器種類(lèi)——民族的、西洋的、電聲的應(yīng)有盡有。我們?cè)谂淦鲿r(shí)需要合理安排、節(jié)制應(yīng)用，否則會(huì)達(dá)到風(fēng)格相悖、雜亂無(wú)章的不良效果。
　　三、電腦音樂(lè)配器的特殊要求
　　電腦音樂(lè)要特別考慮以下幾個(gè)不同于傳統(tǒng)音樂(lè)配器的特殊要求。
　　（一）空間—立體感。
　　上文說(shuō)過(guò)，電腦音樂(lè)創(chuàng)作的任務(wù)已經(jīng)不僅僅是交出幾頁(yè)總譜紙，而是要完成最終的音樂(lè)音響，因此，我們?cè)谂淦鲿r(shí)就要建立“三維”的觀念。
　　縱AfkeDqGvsvNDPN5ggJTpXQ==，即高低，這是傳統(tǒng)作曲家在總譜紙上必須考慮和安排、而由指揮家和演奏家在演奏的過(guò)程中調(diào)整和完成的；橫，即左右，就是聲像的關(guān)系，在傳統(tǒng)音樂(lè)中不是很重要，一般由樂(lè)隊(duì)的常規(guī)座位設(shè)置所決定，較少刻意安排，更少在音樂(lè)過(guò)程中著意變化；深，即前后，在傳統(tǒng)音樂(lè)中基本上不予考慮，原則上是獨(dú)奏、獨(dú)唱在最前面，基本上沒(méi)有變化。而在電腦音樂(lè)中，尤其是所謂“高保真”、“環(huán)繞聲”的立體聲技術(shù)高度發(fā)展以來(lái)，這“三維”都是必須認(rèn)真考慮和充分運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這就是“空間—立體感”。好的電腦音樂(lè)，要有聲像的疏密、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)，要有寬度、高度和厚度，不能干癟地?cái)D成一堆。
　　（二）清晰。
　　由于電腦音樂(lè)完全依靠電聲樂(lè)器，電腦音樂(lè)的最終結(jié)果本質(zhì)上是一種音樂(lè)音響，也就是說(shuō)音響技術(shù)深深地介入了電腦音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程，因此“清晰”的要求更加重要。電腦音樂(lè)的“清晰”包括：①配器功能的清晰；②聲部和音色細(xì)節(jié)的清晰；③織體的相對(duì)獨(dú)立性和可分辨性。
　　（三）均衡。
　　一是要把各聲軌的聲像擺開(kāi)；二是要有意識(shí)地把聲像作為增強(qiáng)配器功能對(duì)比的一種手段，也就是說(shuō)，基本的聲像分配主要是依照配器功能而不是依照樂(lè)器種類(lèi)；三是要謹(jǐn)慎使用非常規(guī)的混響之類(lèi)的音響效果，如果使用則既要有明確的目的性，更要有節(jié)制。
　　四、電腦音樂(lè)配器的特殊原則
　　（一）電腦音樂(lè)要遵循以下幾個(gè)不同于傳統(tǒng)音樂(lè)配器的特殊原則。
　　1.音色分離。
　　2.音區(qū)分割。
　　3.織體分明。
　　（二）在電腦音樂(lè)中突出旋律的五種主要方法，按照其重要性排列，依次是：
　　1.獨(dú)特的音色。
　　2.充足的自由空間。
　　3.最有表現(xiàn)力的音區(qū)。
　　4.富于對(duì)比性的演奏方式。
　　5.相對(duì)突出的音量。