從“三貼近”看人物報道如何改進

　　【摘 要】本文選取了央視新聞頻道《走基層·勞動者》和《勞動者之歌》各50篇新聞報道，對比二者在人物報道方式上的不同。通過分析得出在“走轉改”活動下的勞動者新聞較以往的報道有很大的改進，主要表現為“三個貼近”：更貼近群眾——廣深化的人物選取：更貼近實際——平視化的報道角度；更貼近生活——立體化的報道內容。
　　【關鍵詞】走基層 人物報道 勞動者
　　2011年8月9日，中宣部等五部門從新聞戰線目前的形勢和存在的問題出發，部署了“走基層、轉作風、改文風”活動。中央電視臺新聞中心推出《走基層》系列報道，強調采用“放平視角、深入探訪”的報道方式，以記者的觀察與體驗反映基層百姓的所想所感。《走基層·勞動者》是其中的一個人物報道版塊。早在2006年，中宣部就組織過中央電視臺、中央人民廣播電臺、《人民日報》等新聞單位推出了《勞動者之歌》專欄，目的是通過報道工作在與國家經濟建設和人民生活密切相關的，基層一線的基層勞動者的事跡，反映全國范圍內各類勞動者的工作、生活實際。這一專欄開播后一直播放勞動者報道。兩者相比，在“走轉改”活動的推動下央視的人物報道得到了有效的改進。
　　一、更貼近群眾——廣深化的人物選取
　　群眾路線一直是新聞界秉持的優良傳統，基層擁有最龐大的群眾數量。《走基層·勞動者》的主人公都是來自最基層的人物代表，它的人物選取具有更廣泛更深入的特點。首先，報道對象在全國范圍內的分布和城鄉分布上更廣泛更均勻，尤其是城鄉分布（表1、表2）。在過去的勞動者報道中，媒體在對象的選擇上存在一個誤區，報道中農村及偏遠地區的勞動者占了近三分之二。實際上，在城市工作的基層勞動者數量不比偏遠地區的少，工作環境也同樣艱苦，兩者的重要程度也是不能比較的。在2011年《走基層·勞動者》中城鄉的比例相當，這是媒體新聞報道觀念上的一大轉變。它報道了城市的鐘點工、搬家工、快遞員、出租車司機、煎餅小商販、高墻清潔工等工作者，這些都是日常生活最普通的勞動者，他們也是廣大勞動群體中的重要一員，在某種程度上，他們是更貼近普通群眾的勞動者。這樣的新聞報道更容易讓群眾接受。
　　其次，選取的《勞動者之歌》的50篇勞動者報道中勞動者在新聞報道中提到獲得“五一”勞動獎章、記功或其他獎項的共有8人，擔任一官半職的共23人，占46%；在2011年的報道中提到獲獎的只有1人，有職位在身的只有2人（見表3、表4）從勞動者的職位可以看出《走基層·勞動者》選取的報道對象更加深入基層，貼近群眾，幾乎都是最普通的勞動者。雖然目的都是通過報道基層工作者真實客觀地反映勞動者的生活工作實際，但《勞動者之歌》更加側重于打造典型人物，謳歌時代先進，因此它表現是個人；而在“走轉改”活動下誕生的《勞動者》的目的更在于通過行業中作為代表的一兩個人來展現不同社會群體的工作生活狀態，最終起到平和社會心態，凝聚社會共識的作用，因此在人物選擇時更需要選擇最普通的，最普通往往才能代表絕大多數人。新聞往往對人物的成就進行積木式的堆砌，以打造一個光輝的人物形象，實際上是一個外表華麗實質干癟的空殼。清華大學教授李希光曾說過：“普通人的故事是廣大普通人民群眾生活的縮影，其社會意義可能比某個有新聞價值的人物更有價值，他們的故事是生活更深層次的現實，是更貼近真相的社會現實。”①此次《走基層·勞動者》中的人物報道更加貼近群眾，在人物的選取上有了長足的進步。
　　二、更貼近實際——平視化的報道視角
　　報道視角通常指新聞報道中記者對新聞事實的切入點或理解角度。長期以來，媒體在進行新聞報道的時候形成了俯視的習慣，而在《走基層·勞動者》系列報道中大多采用平視化的報道角度。平視要求報道視角下移，以百姓平等的心態，相同的價值去觀思考問題。其中記者出鏡的報道有23篇，內容是記者以一個平等的姿態與人物進行交流，而過去的報道中記者出鏡的只有4篇，僅以記者面對鏡頭敘述的方式出現（表5）。
　　作為報道對象和電視受眾的聯系紐帶，《走基層·勞動者》報道大都采用第一人稱敘事的方法對整個采訪過程進行記錄。采訪者把自己作為受眾中的一員，以受眾的心態去挖掘報道對象身上的新聞價值，再直敘出來。如《步班郵差 辛苦“享受”被需要》說到“我們跟隨老曹去送了一趟郵件……從家里出來不久，我們就進山了，腳下的路完全是他自己踩出來的，甚至在全是亂石的山脊上，老曹也走得很輕松，而緊跟著他，對于我們來說就是一個很大的挑戰。”這種第一人稱報道縮短了新聞與受眾的距離，使新聞更有故事性，記者不再是冷靜的旁觀者，而是熱情的表達者。這樣的報道不但具有更強的可看性，而且因其平視化的視角獲得觀眾的信任。
　　敘述的畫外音由親歷采訪的記者直接配播，由于記者的普通話標準程度與央視主播相去甚遠，因此在這些報道中不乏帶有地方口音的畫外音，例如在《鐘點工賀宏梅：在都市里尋找幸福》這則報道中的記者帶有明顯的南方口音，這在中央電視臺的新聞中是前所未有的。在不影響信息接受的前提下，記者帶有親身經歷的敘述更讓受眾感覺平等且真實親切。口語化群眾化的語言與過去書面化的語言形成了鮮明的對比。劉云山同志在“走轉改”會議上說道“要善于用普通百姓的視角觀察問題，用群眾樂于接受的方式闡述觀點，平等交流、平易近人，防止居高臨下、自說自話。要多用群眾聽得懂聽得進的語言，多一些短話、實話、新話，少一些大話、空話、套話，讓人們愛讀愛聽愛看，實現最佳宣傳效果。”②《走基層·勞動者》的每一則報道都像是在向觀眾講訴一個故事，沒有過分夸張的渲染，沒有脫離實際的話語，通俗易懂，親切自然，而以往字正腔圓的播音員難免會讓觀眾感覺嚴肅，產生距離感。
　　三、貼近生活——報道內容立體化
　　雖然勞動者的報道以展現人物工作為主要目標，但是一個有血有肉的鮮活的人物不是僅僅通過工作一個側面就能夠展現出來的。一直以來，人物報道強調人的回歸，只有把報道對象當作一個人來進行觀察、描述、評價，從各個側面著手挖掘，才能將人物形象刻畫得飽滿。以往的《勞動者之歌》報道都全力報道了勞動者的工作狀況，表現了他們愛崗敬業的精神和先進的工作技能，對他們的生活方面卻涉及得極少（表6）。而《走基層·勞動者》中對勞動者的報道涉及他們生活中的各個方面，采訪地點除勞動者的工作地點，還到勞動者的家中對他們工作之外的生活狀態進行適當報道，展現其腳踏實地、樂觀向上的人生價值。采訪燒烤師傅沙健微時，記者去他7平米的出租房，跟隨他去音樂派對表演，展現了進京務工人員對夢想的執著追求，這是對一大群北漂的追夢者生活的真實寫照；采訪煎餅小商販時，記者在與她聊天的過程中，得知她的心愿是盼望兒子早點娶媳婦。很多普通勞動者也許沒有偉大崇高的理想，但是他們腳踏實地地工作，所做的一切都是為了自己的子女，這也是中國廣大身為父母的勞動者的心聲。采訪關角隧道項目工作人員時，記者采訪了一對因為愛情而來的夫妻，對他們在艱苦環境下平凡但美好的愛情生活進行了描繪。這些新聞報道對人物的生活進行深入挖掘，從各個不同的側面入手，不但豐富了報道內容，而且讓報道對象得以立體化的呈現。因此《走基層·勞動者》中的人物除了具有克己奉公、愛崗敬業、工作先進等同一性，還有自己獨特的個性。這些個性化、立體化的人物才能讓觀眾喜歡并留下印象記憶。同時內容的豐富程度也決定了新聞的時長有所不同（表7）。
　　為了從不同的側面塑造立體化的人物，《走基層·勞動者》還使用了大量的同期聲。電視新聞報道本身就能讓觀眾見其人、觀其物，同期聲又讓觀眾聞其聲，使新聞更貼近人們日常生活的經驗，讓觀眾自然而然地進入一個再創造的現實生活的世界。畫外音是從記者的角度對報道對象進行描述和形容，而同期聲讓人物自己說話，更能反映報道對象的思想和情感，有助于觀眾進一步了解他們的精神風貌和內心世界，也有助于新聞人物形象的塑造。《走基層·勞動者》采用的同期聲更像紀錄片，報道完整地呈現了記者與勞動者交流的過程，這種有問有答的互動方式更加自然流暢，并且雙方的交流是在勞動的過程中或去勞動的途中以聊天的形式自然而然地進行的，報道對象以相對接近生活的狀態面對鏡頭，也更加真實地展現了他們的性格。而過去報道中的同期聲截取的大都是勞動者一本正經地回答記者問題的片段，難免遇見采訪對象表現緊張，給人以背書的感覺，這種程式化的表現稍顯呆板，千篇一律，在展現報道對象個性時十分不夠。
　　參考文獻
　　①張桂蘭，《三思典型人物報道》，[J].《青年記者》，2010（2）：29-30
　　②《扎實開展“走基層、轉作風、改文風”活動》[J].《中國記者》，2011（9）：8-10
　　（作者單位：南昌廣播電視臺）
　　責編：姚少寶
　　實習編輯：李