歷史人物傳記類紀(jì)錄片如何講故事

　　【摘 要】一個(gè)好的人物作品首先要有故事性，傳記類人物本身就具有傳奇性，通過完整的故事講述更能藝術(shù)地體現(xiàn)人物風(fēng)采。但故事并不是虛構(gòu)，紀(jì)錄片的故事必須真實(shí)，必須是在真實(shí)的拍攝基礎(chǔ)上，盡可能的使情節(jié)富有說服力和感染力。
　　【關(guān)鍵詞】歷史人物 紀(jì)錄片 講故事
　　一、歷史人物傳記類紀(jì)錄片的事實(shí)與故事關(guān)系
　　歷史人物傳記紀(jì)類錄片通常是對(duì)歷史人物的生平、生活、精神等領(lǐng)域進(jìn)行系統(tǒng)描述從而來(lái)展現(xiàn)歷史人物的風(fēng)采，并且要作品要求“真、信、活”，以達(dá)到對(duì)人物特征和深層精神真實(shí)的表達(dá)和反映。在制作中通常是后人利用歷史人物生平的檔案資料、圖片、文字、視頻真實(shí)再現(xiàn)歷史人物。紀(jì)錄片不是簡(jiǎn)單的將資料羅列、陳述，而是要將真實(shí)的資料變得生動(dòng)、鮮活，要用真實(shí)的資料講故事，故事不僅要完整，真實(shí)，并且在敘述時(shí)要具有強(qiáng)大的感染力。
　　以筆者參與拍攝的紀(jì)錄片——《我的母親——三個(gè)新四軍女兵的故事》為例，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利65周年，為銘記歷史、展望未來(lái)，還原歷史上真實(shí)的抗戰(zhàn)女兵的故事，六集系列片《我的母親——三個(gè)新四軍女兵的故事》講述了張茜、王于畊、凌奔為主的一批熱血女青年加入新四軍，在戰(zhàn)火中經(jīng)受洗禮和成長(zhǎng)的故事，日后她們分別成為陳毅元帥、葉飛上將、鐘期光上將夫人。該片在占有大量史料及采訪幸存的新四軍女兵和有關(guān)當(dāng)事人的基礎(chǔ)上，以這三位女兵子女的視角展現(xiàn)新四軍女兵的整體風(fēng)貌，披露她們鮮為人知的工作、生活和戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)，反映了新四軍女兵為民族解放事業(yè)作出的貢獻(xiàn)，以及解放后在各自事業(yè)上取得的不為人知的成就。
　　二、講故事要客觀、公允，保持紀(jì)錄片的中立性，體現(xiàn)紀(jì)錄片的感染力和說服力
　　傳記人物通常是復(fù)雜和多樣的，因此對(duì)人物要作出公允的評(píng)價(jià)。歷史是絢麗多彩的萬(wàn)花筒，在錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史條件下，大量的歷史人物功過滲合，斑瑜互見。對(duì)傳記人物要全面研究，具體分析，一分為二地看人物的好與壞，功與過，要尊重事實(shí)，尊重歷史。我們拍攝人物傳記時(shí)，也一定要從當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史的客觀條件出發(fā)，實(shí)事求是地記載和評(píng)價(jià)歷史人物，真實(shí)地反映歷史人物的本來(lái)面目，這也是一部好的紀(jì)錄片價(jià)值和力量的所在。在《我的母親——三個(gè)新四軍女兵的故事》中，抗戰(zhàn)時(shí)期的皖南云嶺，曾經(jīng)和革命圣地延安一樣，成為抗日明燈和革命圣地。一大批女性和男子一樣，投身到血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙中，成為新四軍戰(zhàn)士。二百多位新四軍女兵，前所未有地創(chuàng)造了軍中新記錄。今天，抗戰(zhàn)已成為歷史，當(dāng)年的這些青春少女是如何走上從軍之路？她們的人生命運(yùn)又是如何的呢？在片子中，我們時(shí)刻從當(dāng)時(shí)的歷史大背景出發(fā)，記錄新四軍女兵生前好友、子女及身邊員工的回憶和講述，客觀真實(shí)地將新四軍女兵的形象一一呈現(xiàn)。
　　第六集《往事灼灼》部分解說詞：
　　解說：1990年，年近70的王于畊來(lái)到北戴河，開始撰寫回憶錄，凝望大海，思緒萬(wàn)千…想起了六十年代，她和張茜在北戴河海濱那一次敞開心扉的談話。
　　（王于畊書中內(nèi)容：我倆都談了什么呢？模糊記得國(guó)家大事和兒女情長(zhǎng)都談到了。從那時(shí)起，我們相遇又相別，分別時(shí)就通信，可惜在戰(zhàn)爭(zhēng)和文革中，這些信都沒能保存住…）
　　1967年，陳毅因?yàn)椤岸履媪鳌北慌校~飛等各地黨政負(fù)責(zé)人先后被造反派打倒。時(shí)任福建省教育廳長(zhǎng)的王于畊也被勒令停職檢查，遭受折磨。
　　1972年8月，在周總理的過問下，飽受迫害的王于畊離開福建來(lái)到了北京，在女兒小楠的陪同下，見到了被關(guān)押了五年多的老伴葉飛。
　　（31-5 葉飛、王于畊的大女兒 葉小楠：見面了以后，這兩個(gè)人是非常平靜的，非常平靜，就好像，就像過去出差，或者是過去打仗回來(lái)兩個(gè)人見面，我媽媽去握他的手的時(shí)候，并不是表示握手或是什么，是摸他的脈，摸摸他的脈搏好不好，看看他整個(gè)人好不好。）
　　這是七十年代初期的北京萬(wàn)壽路招待所。這里聚集著一支“探親”隊(duì)伍，成員是一批被“監(jiān)護(hù)”的老同志親屬。1972年秋天，身患癌癥的張茜來(lái)到招待所與王于畊見面，細(xì)聲詢問王于畊這幾年的經(jīng)歷以及葉飛的狀況。
　　王于畊寫了封信給周總理，要求給葉飛治病。兩周后，葉飛被批準(zhǔn)到阜外醫(yī)院治病，張茜特地送來(lái)一盒柑橘。
　　（葉葳葳：42-8我媽就挺感動(dòng)。因?yàn)槭裁茨兀克谧约耗敲床⊥吹那闆r下頭，她能夠想著你，所以這個(gè)讓我媽媽就，所以我媽媽她一直很，記在心。）
　　1973年６月，在毛主席的批示下，葉飛終于被釋放出來(lái)。6月22日，王于畊和離散多年的孩子們一起迎來(lái)了回家的葉飛。
　　（葉葳葳：40-9我媽和曾志兩個(gè)人一起，就在樓梯口接的他，我就說我爸這個(gè)人就是很從容的一個(gè)人，就是這樣子，他們兩個(gè)也沒有什么擁抱、痛哭流涕，也沒這樣，也就是說好像回來(lái)了，回來(lái)了，然后就到房間里坐下來(lái)。）
　　（王于畊書中內(nèi)容：我聽到孩子們?cè)谧呃壤锎舐暯袐寢專谑俏以诜块T口迎接了老伴。這一天傍晚，我們這個(gè)從1966年夏季被砸碎的家團(tuán)聚了。）
　　三、敘述生動(dòng)、選材典型是故事性在紀(jì)錄片中的體現(xiàn)
　　在紀(jì)錄片最初確立選題準(zhǔn)備投拍的時(shí)候，應(yīng)該就對(duì)紀(jì)錄片有了初步的想法，對(duì)主題有了準(zhǔn)確的定位，包括事件的來(lái)龍去脈，里面包含了哪些主要人物以及這些人物對(duì)事件的影響，甚至各個(gè)人物的價(jià)值取向、所代表的利益群體和整個(gè)事件當(dāng)中各方面力量的影響。因此選材要典型，敘述要生動(dòng)。紀(jì)錄片《我的母親——三個(gè)新四軍女兵的故事》（在占有大量史料及采訪幸存的新四軍女兵和有關(guān)當(dāng)事人的基礎(chǔ)上），以這三位女兵子女的視角，記錄了他們重走母親從軍之路的過程，涵蓋了革命和愛情兩大主題。攝制組足跡遍布十余個(gè)省份，拍攝二百多天，行程抵達(dá)江蘇各地、上海、北京、山西、河北、廣東以及安徽各地……從這三位新四軍女兵的出生地出發(fā)，看那一代人的生死離別，傾聽?wèi)?zhàn)后的幸存者，以及母親的心聲。反映了新四軍女兵對(duì)民族解放事業(yè)做出的貢獻(xiàn)，以及解放后在各自事業(yè)上取得的不為人知的成就。
　　第三集解說詞：
　　《她們從云嶺走來(lái)——我的母親》
　　第三集 革命伴侶
　　【字幕：云嶺軍部禮堂】
　　解說：1939年3，臺(tái)上的張茜沉浸在角色的塑造中，卻不知道臺(tái)下有一顆激動(dòng)的心正在為她跳動(dòng)。
　　（陳丹淮：13-10這個(gè)是他們，爺爺看上奶奶演那個(gè)《一年間》的新娘子，應(yīng)該在這個(gè)上面，應(yīng)該在這兒看了底下就動(dòng)心了，在1939年的。）
　　解說：軍部禮堂是陳毅和張茜初識(shí)的地方，1939年3月，演出夏衍的四幕大劇《一年間》，張茜演新娘子
　　（13-p10陳丹淮：爺爺那個(gè)時(shí)候，其實(shí)爺爺看他們演出看了很多戲，到1939年他在底下看，這個(gè)時(shí)候就動(dòng)心了，動(dòng)心了就開始追奶奶，下決心追奶奶，所以這個(gè)也很有意義的，就在這個(gè)戲臺(tái)上。
　　解說：陳毅任第一支隊(duì)司令員，經(jīng)常到軍部開會(huì)并觀看演出。此時(shí)的張茜在新四軍里已大有名氣，她的理想是做一個(gè)紅色革命者，一生都有作為。相貌端莊的張茜贏得了陳毅的好感。他給張茜寫了信。
　　（陳模2：有一天早上，通訊員就找到了我，送一封信，這是一個(gè)大信封，上面寫的是：陳模同志親啟。我打開一看，里面沒有給我的信，但有一封信寫著：面交張茜親收，底下寫著仲弘。第二天早上，我們?cè)谝粋€(gè)操場(chǎng)上出操的，出完早操之后，我就把信交給張茜了。張茜一看信，笑了笑，說聲“謝謝你。”）
　　解說：收到信以后，張茜卻有滿心的顧慮，她給陳毅的回信中說“在人們面前，我感到惶惑，惶惑得不知如何是好。”
　　34-p7（陳昊蘇：我母親那時(shí)還比較年輕，她不是嫌棄我的父親太老了，主要覺得自己太年輕、太幼稚，而我父親已經(jīng)是一個(gè)老革命、老紅軍，在政治思想上都比自己高明，有差距，而且她又忌諱別人說她，因?yàn)閯e人，一般那個(gè)時(shí)候會(huì)說一些年輕的女同志啊，走上層路線。）
　　解說：這之后，張茜不愿提及此事，還是經(jīng)常到二、三支隊(duì)前線部隊(duì)去演出，和陳毅的事就拖下去了。可是感情的煩惱依然存在，于是約了王于畊談心。
　　（字幕：云嶺 新村）
　　35-p8（陳丹淮：當(dāng)她在很彷徨的情況下，她跟王于畊有一次談話，就是1939年的應(yīng)該是3月份底的時(shí)候，這次談話談了很長(zhǎng)時(shí)間。）
　　解說：摘自王于畊書中內(nèi)容：我說：“我想的是生死之交！我覺得在深厚的友情基礎(chǔ)上的感情，才能成為生死之交。”
　　35-p8（陳丹淮：王于畊這句話一次把她點(diǎn)明，她也是一下子豁朗，對(duì)，我們要追求的就是這個(gè)，我就不怕任何人閑言碎語(yǔ)。）
　　解說：這樣，他們開始了書信往來(lái)。張茜在給陳毅的信中說：“我愛這戰(zhàn)斗的春天，我愛這春天的戰(zhàn)斗！”陳毅極為贊賞，這位曾寫下“斷頭今日意如何？創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多。此去泉臺(tái)集舊部，旌旗十萬(wàn)斬閻羅”氣壯山河絕句的軍人，乖乖地“輸與紅芳”，成了愛情的俘虜。
　　解說：這之后不久，1940年1月，39歲的江南指揮部指揮陳毅與18歲的張茜結(jié)婚了（字幕：徐平羽拍攝），這位19歲登輪出國(guó)赴法勤工儉學(xué)的學(xué)生，20余年南征北戰(zhàn)，幾經(jīng)波折終于在40歲時(shí)找到了自己的終身伴侶。
　　37-p7（陳昊蘇：我們現(xiàn)在知道的《佳期》，就是他結(jié)婚的時(shí)候?qū)懙脑?shī)，他對(duì)我母親確實(shí)充滿著很真誠(chéng)的激情。）
　　解說：當(dāng)晚陳毅請(qǐng)張茜的好朋友陳模、羅伊等幾位戰(zhàn)友吃了碗四川風(fēng)味的炸醬面。他們的結(jié)婚照在印刷廠的水塘邊拍攝，不過今天已不復(fù)存在。這里是陳毅夫婦結(jié)婚的地方，它是陳毅江南指揮部的辦公室兼寢室。
　　解說：張茜與陳毅結(jié)婚后，調(diào)到陳毅司令所在的一支隊(duì)工作，從此放棄了演員這個(gè)職業(yè)。
　　人物傳記紀(jì)錄片也有文學(xué)性和故事性，當(dāng)然也就承載了敘事功能，只不過紀(jì)錄片的素材來(lái)自真實(shí)世界，但是真實(shí)素材同樣可以講一個(gè)完整精彩的故事。這要就看紀(jì)錄片編導(dǎo)怎樣運(yùn)用自己的知識(shí)技能去拓展和發(fā)掘傳記紀(jì)錄片的敘事魅力。
　　（作者：安徽廣播電視臺(tái)社教海外中心）
　　責(zé)編：劉