淺析《黑天鵝》的視覺表達(dá)與時(shí)空構(gòu)建

　　2010年，電影《黑天鵝》一舉斬獲金球獎(jiǎng)最佳女主角并拿到奧斯卡十二項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，《紐約每日新聞》（New York Daily News）稱其為“年度佳片之一，這部性心理障礙驚悚片，幾乎能讓觀眾如在夢(mèng)中，身臨其境”，試圖從觀眾普遍反映為“晦澀”、“凌亂”的鏡頭角度，以“意象”與“敘事”的分列、組合來解讀本片。
　　女主人公尼娜年已28歲還和單親母親同住在完全沒有個(gè)人空間的小公寓中，因?yàn)橐馔鈶言胁坏貌缓藿K結(jié)舞臺(tái)生涯的母親把所有的寄望都投射在了女兒身上。在所有與母親相關(guān)的鏡頭中，我們看到母親永遠(yuǎn)一身黑衣，一張禁欲面孔宛如中世紀(jì)女巫，而背景則隱隱約約晃動(dòng)著純白粉紅的床單、洋娃娃、草莓蛋糕。母親因?yàn)樵缒晗萑肭橛鴶嗨土宋枵呱模谑前雅畠洪L(zhǎng)久封鎖在十一二歲的少女階段，不讓她接觸異性，也不承認(rèn)尼娜已經(jīng)28歲的事實(shí)，這從她一直稱呼尼娜為“Sweet Girl”中不難看出來。
　　因?yàn)槟赣H的長(zhǎng)年禁錮，象征人性中“自控”、”優(yōu)雅”、“脆弱”的“白天鵝”長(zhǎng)期地占領(lǐng)著尼娜的身心。在影片前期，鏡頭中的尼娜穿著粉紅柔白二色的娃娃大衣，神情呆板脆弱。尼娜第一次面試“天鵝皇后”一角失利后頭一次涂上了從貝絲那里偷來的口紅——“偷竊”的動(dòng)作在這里代表著尼娜在潛意識(shí)中一直夢(mèng)想著超越貝絲的而長(zhǎng)期在主觀意識(shí)上壓抑著這種想法——打扮得風(fēng)致楚楚來請(qǐng)求藝術(shù)總監(jiān)托馬斯給她一次機(jī)會(huì)，卻遭到托馬斯的逼問。在托馬斯的咄咄相逼下，尼娜像考試不及格的小姑娘般委屈地說“我只是想要做到完美”——即使是為了爭(zhēng)取最渴望的角色而下意識(shí)地裝扮自己，尼娜至此仍然羞于展現(xiàn)女性魅力；而托馬斯強(qiáng)調(diào)“完美不僅僅是控制，完美同樣要求釋放”，在尼娜失望轉(zhuǎn)身的瞬間，托馬斯毫不客氣地強(qiáng)吻她，尼娜在驚惶中咬了托馬斯。意外的是因?yàn)檫@一咬，尼娜得到了夢(mèng)寐以求的“天鵝皇后”一角，因?yàn)橥旭R斯從尼娜的反抗中看到了她演繹“黑天鵝”的潛力。在這里要強(qiáng)調(diào)的是，不同于傳統(tǒng)芭蕾舞劇對(duì)黑天鵝“妖嬈”“邪惡”的定位，主創(chuàng)者在影片中一直強(qiáng)調(diào)黑天鵝同樣也代表著進(jìn)取、佻達(dá)、不壓抑，黑天鵝的唯一原則是追求快感。
　　在片中，以灰衣形象出現(xiàn)的托馬斯是黑白天鵝的引導(dǎo)與塑造者（灰色是黑與白之間的過渡色），多次似要“潛規(guī)則”尼娜也不是出于私欲，而是希望通過愛欲的打磨，令她升華到更高的境界。由于托馬斯卓越的鑒賞力，把尼娜從璞玉打造成了閃閃發(fā)光的舞者，也因?yàn)橥旭R斯的嚴(yán)苛要求與男性魅力，使尼娜壓抑多年的欲求在短時(shí)間內(nèi)劇烈釋放而間接導(dǎo)致了尼娜最終的自毀。
　　影片的重頭戲在最后十分鐘尼娜作為“天鵝皇后”的公演。由于母親不能接受尼娜越來越脫離她的控制，也出于母愛要保護(hù)在精神壓力與傷病的雙重折磨下身心已經(jīng)瀕臨崩潰的女兒，母親把尼娜反鎖在了家里。令人嘆息的是，影片中的母愛一直以變態(tài)的愛護(hù)與極端的控制的在展現(xiàn)，直到尼娜驚艷全場(chǎng)完成《天鵝湖》公演，坐在觀眾席中的母親才首次流露出悲喜交加的動(dòng)容神情。或者說，整個(gè)影片中，尼娜這個(gè)角色對(duì)藝術(shù)的追求就是以白色的“天鵝雛鳥”掙脫因?yàn)槟赣H的長(zhǎng)年禁錮而內(nèi)化在自己身上的性心理障礙蛻變?yōu)楹诎滓惑w的“成年天鵝”來實(shí)現(xiàn)的。
　　尼娜掙脫母親趕上公演，卻因?yàn)榫o張意外失手，在兩幕間隙的候場(chǎng)時(shí)間，“第二只黑天鵝”莉莉與“第三只黑天鵝”即幻覺中的尼娜自己終于迎頭相遇。鏡頭是這樣來敘述這一段的：失手后，痛苦的尼娜回到更衣室，發(fā)現(xiàn)莉莉已經(jīng)換好了黑天鵝的舞衣，扭頭過來卻是穿著黑衣的自己似笑非笑地說，“不如我來代替你演黑天鵝吧。”退無可退避無可避的尼娜在糾纏中把“黑天鵝”（輪替閃現(xiàn)著尼娜自己與莉莉的臉孔）推倒在鏡子上，用玻璃碎片刺死了“黑天鵝”。然而“黑天鵝”并沒有“死”，身穿白衣的尼娜全身戰(zhàn)栗，雙眼血紅，神情悍然，“黑天鵝”憑附在了“白天鵝”身上。尼娜如有神助般跳出了之前從未完成的黑天鵝的SOLO，著名的“三十二圈揮鞭轉(zhuǎn)”，在電腦特技的幫助下，尼娜身上黑色羽翼隨著激烈的舞姿急速瘋長(zhǎng)，在最后一個(gè)舞步結(jié)束時(shí)全場(chǎng)燈光照耀著羽色幽黑體態(tài)豐盈的絕美天鵝。在全場(chǎng)歡呼聲中，尼娜神情堅(jiān)定，眼神恢復(fù)清澈，“黑天鵝”在一舞中完美而逝，“白天鵝”攝取了“黑天鵝”的悍勇與情致，涅槃重生。這一段舞蹈鏡頭機(jī)位繁復(fù)精致，CG特效運(yùn)用令觀眾嘆為觀止，完美地呈現(xiàn)出兩個(gè)時(shí)空的融合狀態(tài)，堪稱經(jīng)典。
　　回到更衣室，尼娜匆匆換回白天鵝的衣飾準(zhǔn)備最后一幕，門鈴響起，開門卻見到莉莉前來道賀，疑惑的尼娜回望穿衣鏡，玻璃碎了一地，血跡卻無影無蹤。在特寫鏡頭中，尼娜的神情從疑惑到搜索到震驚，音樂隨之一個(gè)強(qiáng)音，鏡頭移到尼娜的小腹，白色絨毛般的舞衣中心，一道血紅的傷口觸目驚心。原來，在上一段表述中，主創(chuàng)者以渾然的手法模糊了現(xiàn)實(shí)與幻覺的界限，讓觀眾在視覺上看到尼娜殺死了莉莉，再在這一段清晰的表述出那其實(shí)是尼娜的幻覺，真實(shí)情況是，尼娜在情緒崩潰的幻覺中把致命的玻璃碎片捅向了自己。
　　黑天鵝已死，白天鵝也要死在舞臺(tái)上。一連串面部特寫完整地展出尼娜從驚懼、哀傷、絕望、接受、堅(jiān)定直到坦然，柴可夫斯基的原曲響起高潮段落，鏡頭利落地切換，白天鵝在舞臺(tái)中心翩然舞動(dòng)，縱身一躍。陣陣歡呼聲中燈光逐漸模糊卻極度明亮，在視聽效果上呈現(xiàn)出的恍惚與快感幾乎類似性高潮的錯(cuò)覺。尼娜喃喃微笑說，“我感覺到了，完美。”
　　通過上述解讀，我們可以看到主創(chuàng)者對(duì)于《天鵝湖》原作故事的創(chuàng)新與結(jié)構(gòu)，用看似凌亂實(shí)則精準(zhǔn)的鏡頭語言搭建出兩層故事時(shí)空，不同于好萊塢慣用的“學(xué)院式剪輯”力求讓觀眾忘記攝像機(jī)的存在，《黑天鵝》的音樂、音效、鏡頭、服裝、道具以至電腦特效都參與了敘事話語的運(yùn)用。嚴(yán)格來說，《黑天鵝》擁有三層敘事，即影片中的現(xiàn)實(shí)時(shí)空、影片中的幻覺時(shí)空，以及主創(chuàng)者運(yùn)用電影元素來展現(xiàn)“黑天鵝”這個(gè)故事。整個(gè)影片以冷靜精確的制作來完成這樣一個(gè)“不瘋魔不成活”的故事，本身就展現(xiàn)了主創(chuàng)者關(guān)于藝術(shù)的態(tài)度與追求。
　　（作者單位：上海戲劇學(xué)