人物性格對戲劇表演節(jié)奏影響芻議

　　摘要：要想真正塑造好戲曲表演中的人物形象，就必須在規(guī)定的情境中，很好的控制和把握內(nèi)外部情境。而內(nèi)外部情境是由人物自身的性格所決定，同時按照規(guī)定的情境，而不斷發(fā)生改變。在戲劇表演中，對演員塑造的角色而言，內(nèi)心節(jié)奏和外部節(jié)奏往往是和諧統(tǒng)一、相輔相成，規(guī)定的節(jié)奏不同，對演員表演節(jié)奏的要求也不一致。
　　關(guān)鍵詞：表演節(jié)奏；方法；人物性格
　　在戲劇表演中，速度和節(jié)奏往往來源于生活中的每一個瞬間，即便是靜止或動作，說話或沉默，都會產(chǎn)生一種速度和節(jié)奏。而人無論在任何境遇中的體驗、心境、激情等，都會伴隨不同的速度和節(jié)奏。而人的外部形體和內(nèi)心節(jié)奏，即便是在同一時間內(nèi)，也可能恰恰相反。由于每一個人的性格迥異，各自的節(jié)奏和特征也是因人而異，所以在戲曲表演中，演員只有在規(guī)定情境中 對動作和行為正確的把握，才能對速度和節(jié)奏把握到位，進(jìn)而產(chǎn)生和獲得一種真正的情感體驗。
　　一、外部速度和內(nèi)部節(jié)奏的關(guān)聯(lián)
　　戲劇表演中，人物的行動往往分為外部節(jié)奏和心里節(jié)奏，外部節(jié)奏的表現(xiàn)是通過演員的肢體動作，而內(nèi)部節(jié)奏是來源于內(nèi)心的一種體驗。只有內(nèi)部節(jié)奏掌握準(zhǔn)確，才能傳達(dá)給觀眾一種外觀上的表現(xiàn)。
　　例如在曹禺的名著《雷雨》一劇中，講述了一段曲折離奇的故事，當(dāng)30年后周樸園和魯媽再次重逢時，他們的內(nèi)心深處一定是波濤洶涌、感慨萬千的，所以說在內(nèi)部節(jié)奏的表現(xiàn)上，應(yīng)該是非常強(qiáng)烈的，但外部節(jié)奏的表現(xiàn)卻恰恰相反，并沒有表現(xiàn)出如此的強(qiáng)烈。有這樣一個情節(jié)，魯媽撕毀了周樸園給她的支票，在演員的肢體表現(xiàn)上，有力卻不激烈，極好的表現(xiàn)了人物性格和人物之間的關(guān)系。
　　二、節(jié)奏受人物性格的影響
　　在日常生活中，每一個人都會表現(xiàn)出獨(dú)特的性格特征，具體指的是人們行為方式和為人處世態(tài)度上所表現(xiàn)出來的種種特征。如溫柔、粗暴、軟弱、剛強(qiáng)、善良、野蠻等等，而人的外部節(jié)奏也往往由自身的性格特征所決定，每一個人都會表現(xiàn)出自身獨(dú)特的情感節(jié)奏規(guī)律。如《物理學(xué)家》，劇中的每一個人物都有著鮮明的性格特征，愛因斯坦活潑開朗，默比阿斯憂郁沉悶、牛頓則風(fēng)趣幽默。根據(jù)劇情需要，博士小姐有些神經(jīng)質(zhì)、性格古怪、飄忽不定；而護(hù)士小姐冷酷、木訥、堅定。在劇本的開場中，巡官辦案，體現(xiàn)了行動上的快節(jié)奏，這非常符合特定的環(huán)境和人物的性格，節(jié)奏是受人物性格影響，性格和節(jié)奏密不可分。
　　三、規(guī)定情境對性格的作用
　　“規(guī)定情境”的概念指的是，在戲劇表演中，角色所面臨的各種情況。包括時代、時間、劇本情節(jié)、劇情發(fā)生的時間、地點、人物關(guān)系及活動的環(huán)境，以及事件發(fā)生前后人物所處的環(huán)境等等，角色行動的展開必須依據(jù)規(guī)定情境進(jìn)行，它對角色 心理活動、樣式和行動性質(zhì)都起到了一定的制約作用。人物的言行舉止必須要在規(guī)定的情境中進(jìn)行，它對演員把握人物的性格，起到了一定的推動作用。比如根據(jù)電影《巴黎解放日》改編的劇本，講述的是第二次世界大戰(zhàn)期間，有著德國血統(tǒng)的歌唱演員凱利小姐深愛著美國飛行員布萊特，由于布萊特被蓋世太保抓走，而使凱利和太保之間發(fā)生了激烈的沖突，最后凱利殺了太保，自己也自盡身亡。分析劇本中的人物性格，凱利正直、勇敢、堅強(qiáng)、敢愛敢恨；布萊特專情、樂觀、堅強(qiáng)、耿直；尤根上校虛偽、粗暴、專橫。我們以凱利小姐為例進(jìn)行分析，隨著劇情的變化，她的性格特征也隨著規(guī)定的情境發(fā)生了三次變化。第一次在屋里和蓋世太保之間的對話，她表現(xiàn)得從容、鎮(zhèn)定；第二次和布萊特見面時，她顯露出性格中溫柔、善良和對愛情的堅定不移；第三次當(dāng)布萊特別蓋世太保殺害時，凱利的性格發(fā)生了質(zhì)的變化，人物各種復(fù)雜心理糾結(jié)、悲憤、絕望，最終殺了蓋世太保。從劇本來看，人物的外部和內(nèi)部節(jié)奏都是緊密銜接，按照規(guī)定的情境，性 格節(jié)奏也逐步體現(xiàn)出來。
　　由此可以看出，表演的節(jié)奏是隨著規(guī)定的情境發(fā)生變化的。我們只有認(rèn)真分析人物所處的環(huán)境，才會真正掌握好節(jié)奏性格，進(jìn)而產(chǎn)生外部動作。如果演員無法準(zhǔn)確把握角色的情緒體驗，則可以通過節(jié)奏和速度來體現(xiàn)，這種方法切實可行。因為速度節(jié)奏和形體語言可以產(chǎn)生與之相匹配的情緒記憶，可以刺激情緒體驗，進(jìn)而產(chǎn)生真實的情緒體驗。如果對速度節(jié)奏能夠準(zhǔn)確把握，可以對人物的內(nèi)心狀態(tài)和情感進(jìn)行生動、鮮明的揭示，彰顯人物的性格。
　　結(jié)語：在戲劇表演中，演員的表演節(jié)奏占據(jù)著重要的地位，如果拿捏得當(dāng)，會使整個故事情節(jié)充滿無限的魅力。人物性格對戲劇表演節(jié)奏的影響是非常重要的，而且永遠(yuǎn)都是至關(guān)重要的。演員在表演過程中，應(yīng)該在行動中有變化、有層次的掌握速度節(jié)奏，力求與劇本的基調(diào)相符合。
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　　（作者簡介：田 甜，女，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，戲劇影視表演專業(yè)09級學(xué)生