中國寫意花鳥畫基礎畫理

　　摘要：文章主要通過對中國寫意花鳥繪畫中的基礎畫理，如：章法、筆法、墨法、設色四個方面的分析研究，并結合各個時期的繪畫特點和名師大家對此的藝術觀點，對中國寫意花鳥畫的基礎畫理進行簡單、概括的梳理，并以此為基礎對中國寫意花鳥的藝術特點進行更深更廣的學習和研究。
　　關鍵詞：寫意花鳥畫；畫理
　　在浩瀚的藝術海洋中，中國傳統繪畫無疑是博大精深、絢爛多彩的，而寫意花鳥畫更是其中當之無愧的一朵奇葩，在中國傳統文化的滋養下，在不同歷史時期，不同的時代背景當中，通過藝術家們不斷的繼承與創新，形成了獨具特色的繪畫藝術種類，取得了世界矚目的藝術成就。
　　一、章法的解讀
　　“章法”或稱為“布局”這一傳統中國繪畫中的稱呼，在當今時代也被稱為“構圖”，一幅好的構圖是經過畫家的深思熟慮和長期繪畫經驗所得的，是對生活和藝術審美的提煉與取舍，是深刻的思想內容和獨特的藝術形式的有機統一，所以在創作中章法是至關重要的，由于寫意花鳥在觀察方法和表現手法的特殊性，在構圖上有其特有的規律。
　　主次呼應，每幅畫都一個主體表達的對象，同時有輔助主體而存在的其他表現對象，如果有主沒有賓的話，畫面就會顯得孤單，如果有賓無主，就會顯得凌亂，如同紅花還需綠葉配，主賓相互作用才會呈現完美構圖；均衡穩定，章法上的均衡是通過巧妙的安排畫面中的內容位置來實現的，如：花鳥畫中畫枝子的時候，常常欲左先右，欲上先下，在矛盾中保持一種平衡；穿插交錯，花鳥畫中常通過畫面內容的穿插交錯來表現空間感，如：蘭葉的“交破鳳眼”等就是古人對穿插經驗的完美總結；開合起結，“開合起結”如同寫文章的“起承轉合”，從布局開始到中間的起伏跌宕再到收尾，畫面首尾呼應，氣聚合一，筆盡意猶；疏密聚散，國畫中的“疏”“密”疏相對而言的，花鳥畫中的這種疏密無處不在，古人常這樣來形容疏密“疏可走馬，密不透風”，同時又疏中貫氣密中有理；藏露向背，明代唐志契云：“景愈藏則景界愈大；景愈露則景界愈小。”［1］這使得花鳥畫畫面的情節和意境生機無限，含而不露，以少勝多，意味無窮；大小相間，畫面內容需要有大小，畫面通過點線分割的空間也要又大小，否則畫面會顯得呆板、平淡、單調；題款鈐印是花鳥畫構圖的重要部分，好的題款會讓畫面增色不少，題款鈐印的形式很多，但總的要求是成為畫面不可缺少的一部分。
　　二、筆法的解讀
　　中國傳統繪畫最基本的藝術特點就是以墨線為主，這與中國畫的使用工具有關，也和中國書法藝術密切相關，把書法藝術性的線用在繪畫當中，使得畫面擁有千變萬化的筆墨情趣，花鳥畫也不例外，所以有“書畫同源”的說法。“吾國繪畫，以筆線為間架，故以線為骨。骨須有骨氣；骨氣者，骨之質也，以此為表達對象內在活力之基礎也。故張愛賓云：骨氣形似，皆本于立意，而歸于用筆。”［2］
　　在中國畫中以墨線為主，點面為肉，通過墨線決定畫面布局、造型、氣勢、精神狀態等。因此在中國畫中線起到的作用是最重要的，花鳥畫中亦是如此。
　　中國繪畫關于“形神論”的說法有史已久，人常說中國畫只要神似就可以，事實上形與神同樣重要，明代朱同說：“雖然徒取乎形似者，固不足言畫矣。一從事乎書法，而不屑乎形似者，于畫亦何取哉！斯不可以偏廢也。”［3］所以形似與筆墨情趣兩者不可偏廢這就是“兼重形神”之法，在“似”之外力求“真”。并且中國畫有“一墨”造型的意境，通過少的筆法，表現多的內涵。
　　關于花鳥畫的用筆，不同的筆鋒會呈現不同的效果，加上運筆的快慢、轉折會呈現不同的趣味：渾厚、拙樸、清秀、豪放、飄逸、寂靜等等。主要用筆有：中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒、逆鋒、順鋒、聚鋒、散鋒等。主要的畫法有：折筆、顫筆、轉筆、勾、皴、擦、染、點、絲等。
　　三、墨法的解讀
　　離開了用筆和用墨便不能稱其中國畫，那論到用墨，古人說到墨有“五墨”、“六彩”的說法，“五墨”是指墨分焦墨、重墨、濃墨、淡墨、清墨，“六彩”是指黑、白、濃、淡、干、濕，當他它們被交錯運用的時候，墨色的變化就及其豐富。墨從筆出，所以用墨講究小心用墨，又要舍得用墨，并且墨法妙在用水。關于用墨有幾個技法：破墨法、積墨法、宿墨法、焦墨法、蘸墨法。
　　四、設色法解讀
　　中國畫中的著色又被稱為“設色”或者“布色”，設色的方法是“隨類賦彩”，這來源于國畫顏料的特殊性，從原料上中國畫顏料分為礦物質、植物色和化學合成的顏料等，植物色又稱“水色”，是從植物的根莖葉片中提取制成，易滲化且透明，如：胭脂、藤黃、花青。礦物色又稱“石色”，是從礦物質中提取，有厚度且不透明，覆蓋能力強，如：石青、石綠朱砂等，并且中國畫顏料有片狀、塊狀、粉狀等多種形態，在寫意花鳥畫中因為落筆就無法改動，顏色的厚薄決定了畫面的精神，所以用色要小心。
　　中國畫的藝術創作是在扎實的筆墨基本功上，加上對客觀事物本質結構的理解，綜合畫家本人的藝術修養和藝術表現及感情的抒發，表現出妙趣橫生、個性張揚、耐人尋味的畫面，寫意花鳥畫亦是如此。
　　注釋:
　　［1］唐志契（明代），《繪事微言》之《丘壑藏露》。
　　［2］潘天壽《聽天閣畫談隨筆》。
　　［3］朱同（明代），《覆瓿集論畫》。
　　（作者簡介：范楚月（1979.12-），女，陜西興平人，本科，助教，2004年畢業于西安美術學院國畫系，現任教于陜西國際商貿學院，研究方向：傳統繪畫、動畫