鉤沉歷史——彰顯厚重文化的錯字舉偶

　　泱泱中華歷史悠久，中華文化博大精深，中國的漢字文化也源遠流長。漢字的書寫極具個性和藝術性，因此才有了世界上最為獨特的人群——書法家。而書法家寫錯別字是并不全是‘錯誤’有時是“有意錯”。可以說每一個錯字的背后，都有著一段意味深長的典故。
　　天下第一錯字——“避”
　　此字出現在北師大版中學歷史教材插圖——承德避暑山莊匾額。之所說它是“天下第一”，因為這字一是影響大，二是皇帝寫的，確確實實寫錯了，且找不出合理的解釋理由。此匾中“避”字右邊的”“辛”下部多寫了一橫。此錯字是誰人所寫？乃出自大名鼎鼎的康熙皇帝之手也，是皇帝的親筆御書，題于康熙五十年。康熙多寫一橫，臣僚應該當即看出來了，但皇帝是金口玉言，寫錯了也是對的，誰敢提醒皇帝說寫錯了？何況皇帝有造字的特權。
　　最有說法的錯字——“魚”
　　西湖十景之一的“花港觀魚”碑，是康熙的御筆。碑上的繁體“魚”字下的四點變成了三點，少了一點。如果說避暑山莊的”避”康熙爺不會寫還情有可原，但這“魚”不會寫實在說不過去。原來這里有一個傳說，康熙不是不會寫這個字，而是“有意錯”。原來康熙信佛，有好生之德，題字時他想”魚”字下面有四個點不好，因為在舊時四點代表“火”，魚在火上烤，還能活嗎？這是殺生啊，于是有意少寫了一點——三點成“水”，這樣魚便能在湖中暢游，瀟灑地活了。
　　出現最多的錯字——“明”
　　在旅游景點見到最多的錯字就是“明”字，比如在明孝陵保護碑上，“明孝陵”寫成了“眀孝陵”；入明樓，在陵墓寶頂正南面的石砌墻體上有“此山眀太祖之墓”七個字，其中的“明”也寫成了“眀”。在濟南“大明湖”、《滕王閣序文徵明》也出現類似的錯誤，這些個“眀”與少一點“魚”和多一橫“避”不同。“魚”、“避”那是皇帝創作，具有“合法性”，這個“眀”字則是因為出自書法家之手，可以歸結為藝術字，或是書法體。
　　最有講究的錯字——“碑”
　　西安碑林匾額中的“碑”字，上面竟然少寫了一撇。這個字出自著名愛國將領、禁煙英雄林則徐之手。林則徐為什么有意把碑字寫錯？有人認為這是他當時被罷官心境的自然流露：“碑”字頭上的一撇沒有了，寓意自己丟了q27v2ZUl2iLFRwRowCukEGrnuxDz4wUU0Ov1gMc2+sk=烏紗帽。
　　最懂規矩的錯字——“矩”
　　到山西王家大院旅游時，大家會發現一個有趣的匾額，就是“規矩”的“矩”寫錯了，多了一點。這是為什么呢？原來這是王家先祖告誡后人的匾額，寓意就是：無論經商還是做官，要本本分分，規矩還是多一點好！
　　最具哲理的錯字——“流”
　　在江蘇揚州大明寺的平山堂有兩副匾額。右邊是“坐花載月”匾額，左邊是“風流宛在”匾額，“風流宛在”則出自清光緒初年兩江總督劉坤一之手，據說是劉坤一為追念曾在揚州任主政官員的歐陽修所作。“風流宛在”這四字中有兩個錯字：“流”字少一點，而“在”字多一點。
　　這又是怎么一回事？原來，歷史大名人歐陽修在揚州時是個“風流太守”，在多而善風情、色藝雙絕的揚州美女石榴裙下曾弄出了不少韻事。
　　劉坤一把“風流宛在”中的“流”有意少寫一點，“在”字多一點，意思不言而喻，希望少點風流，多點實在，極富哲理，同時曲筆點出歐陽修當年行為上不檢點。這樣的字，錯得恰到好處。
　　最令人叫絕的錯字——“富”
　　山東曲阜孔府，可以說是天下最有文化的地方，但孔府大門兩側楹聯：“與國咸休安富尊榮公府第，同天并老文章道德圣人家”，有兩個明顯的錯字。上聯中的“富”字少上面一點，寶蓋頭成了禿寶蓋。再看看下聯中，也有一個字寫得極不規范：“章”字下面的一豎一直通到上面。
　　最有文化的地方怎么弄出這笑話？其實這是最有文化的錯別字之一。錯之妙在于其寓意：“富”不出頭，意思是“富貴無頭”：“章”字下的一豎出頭，則表示“文章通天”。兩個錯字，一下子就體現孔府這個非常門第的身份，不只沒有人說它是錯字，游人明白后反而連連叫絕。據說孔府這兩個錯字是神來之筆，系仙人指點。相傳在孔子第42代孫孔光嗣成親那一天，恰有神仙路過，碰到了府前影壁上寫的“富”字。神仙把“富”字上的一點抹去了，孔家怪之，神仙道出了玄機，稱孔家不宜過富，要“去一點”。
　　最具愛國情懷的錯字——“墨”
　　一次，張作霖出席日本人的酒會，酒過三巡，一位來自日本的名流力請大帥當眾賞字，他也許知道張作霖出身綠林，識字有限，想當眾出他的丑。但張抓過筆就寫了個虎字，然后題款，在叫好聲中，擲筆回席。那個東洋名流瞅著“張作霖手黑”幾個字笑出聲來。隨從連忙湊近大帥耳邊提醒：“大帥寫的‘手墨’的‘墨’字，下面少了個‘土’，成了‘黑’了。”哪知張作霖一瞪眼睛罵道：“俺還不知道‘墨’字怎樣寫？對付日本人，手不黑行嗎？這叫‘寸土不讓’！我還有詩未寫呢。”說完就寫下了下面這首詩：
　　本帥有原則，墨字寫成黑。不是我寫錯，寸土不能失。
　　綜上所例，錯字如果是“有意而錯”，書寫者都會附會出自己的道理。唐代著名書法家歐陽詢在《結體三十六法》文中所列結體諸法中，就有“增減”一條，也就是說，根據字體美化之需要，可以增加與減少筆畫，如原注所云：“或因筆畫少而增添……或因筆畫多而減省。而皇帝金口玉手，說什么都對，寫什么都不錯那屬特殊。尊重歷史，尊重書法家的創新精神、就是尊重人才。但如果不根據實際情況加以區分（哪是有意而錯，哪是無意而錯）而一味的指責名人名家的“錯誤”，那么實質上是曲解了書法家的意圖，也顛倒了社會是非、美丑的界限，那才是真正的可悲！
　　（作者單位：西安市曲江一