淺析大型報道《中國濕地報告》的關鍵構成因素

摘 要：中央人民廣播電臺推出的大型系列報道《中國濕地報告》，是今年中國各媒體報道的一大亮點，這組報道體現了媒體責任與專業主義、動態性現場與行進式調查、多點報道與全媒體呈現的完美結合，探討這組報道的關鍵構成因素，對做好大型報道的策劃組織、創新大型報道的思維和形式具有啟發意義。

關鍵詞：大型報道 關鍵 構成因素

近年來，媒體單獨策劃實施的大型采訪報道已不多見。社會生活節奏加快，社會輿論焦點飛速轉換，人們很難持續地關注某一事件，或某一領域；自媒體時代，社會的關注度往往呈現碎片化，不同層面、不同群體的人，所關注的事情差異化很大，很少有新聞事件能夠吸引社會的廣泛關注；媒體本身的專業化、分層化，導致很少有媒體具備全社會性的號召力，引發社會整體性轟動。一些社會整體關注的新聞事件，往往是突發性、偶然性事件。

然而，中央電臺大型系列報道《中國濕地報告》，卻成了近期中國媒體報道的一大亮點。報道從今年5月21日啟動至6月9日結束，歷時19天，行程35580公里，四個采訪組深入包括香港在內的19個省市區，對我國不同類型的濕地進行了全方位調查采訪。這次報道時間長，跨度大，覆蓋面廣，以全媒體的方式，全面呈現了我國濕地現狀，揭示了我國濕地保護中存在的困難和問題。

《中國濕地報告》大型報道，引發了筆者對構成大型報道的一些關鍵性因素的思考，在此不揣冒昧地與大家分享、探討。

一、媒體責任與專業主義

目前，媒體的專業化程度越來越高，媒體分層越來越細。

媒體內容是分層的，比如娛樂的，體育的，金融的，甚至僅僅是服務性的信息，比如餐飲、娛樂、健身等等；媒體風格也是分層的，比如有嚴肅的，也有八卦的，詼諧的、娛樂的，等等。

媒體在分層中做得更為專業，服務的對象更加明確，服務的內容更加對象化。媒體專業化趨向，是媒體市場化競爭的必然結果。與此相適應的是，媒體專業主義風行。

媒體責任是解決媒體的走向，或者說媒體的方向；而專業主義則是衡量媒體的專業化程度和專業化水準。對一個一流媒體來說，兩者不可偏廢，不可互相取代。

一個大媒體，或者說嚴肅媒體、主流媒體，首先是方向正確，代表著一種公正、客觀、令人信服的公眾立場，代表著這個社會的主流價值觀和審美判斷；關注更根本性的問題，關注更具社會性的問題，關注涉及社會更大群體、更具公共性的問題，以嚴肅的態度，去調查、探討，尋求社會共識，推動社會進步，代表更廣泛的社會利益，這就是主流。媒體如果失去了方向，就會顧此失彼，南轅北轍，不得要領，偏離主流，很難維持一種持平公正的立場，就會在公眾中失去信譽。

在一個媒體格局多元化、媒體內容多元化的時代，主流媒體如何護佑主流價值，傳播主流文化，影響社會主體人群？或者換一種說法，面對這樣一個局面，主流媒體如何才能主流起來，承擔主流媒體的社會責任？

這次《中國濕地報告》的選題，凸顯了國家電臺對社會責任的主動承擔。

改革開放30年的高速發展，中國成為世界第二大經濟體，但也付出了巨大環境代價。如果說前30年的發展主題是GDP增長，那么現在則必須轉換發展方式，講發展，也要顧及環境和資源消耗，顧及國民對社會保障和社會兩極分化的承受力，于是科學發展、和諧社會建設成為現在社會主題。

中國媒體雖然一直關注發展方式和環境問題，但對濕地的報道卻非常少，只有一些零星的報道，沒有形成規模，也缺乏足夠的影響力。一般人似乎連濕地的概念都模糊不清，說明媒體缺失給這一領域帶來了相當嚴重的負面后果。

濕地和海洋、森林共同組成地球的三大生態系統，濕地甚至被專家們稱作“地球之腎”，足見濕地對人類生存發展的重要性。然而濕地在三大生態系統中，又最容易被忽略、被侵害，因為離人類的生活圈近，看起來似乎又沒有什么直接用處，所以被“戰天斗地”的雄心和開發的巨大利益鼓動起來的人們，很容易“向濕地要耕地”，“向濕地要草原”，圍湖造田，在濕地開發房地產、旅游項目等等，于是中國濕地迅速消失。這種狀況如果不及時制止，要不了多久，中國將只存在濕地概念，再也沒有濕地。

中央電臺這次策劃組織《中國濕地報告》大型報道，可以說是恰逢其時。這應該是中國全國性主流媒體，對濕地進行的第一次大規模、全方位的覆蓋式報道，其意義在于，敏銳地找到了一個非常好的切入點，將社會對環境的一般性關注，推進到一個新的領域。

僅僅政治正確，并不能證明你是一個大媒體，有影響力的媒體，或者說一流媒體。媒體的水準要靠專業化的報道來體現，首先在媒體運行的每一個關鍵環節：調查、采集、篩選、加工、制作，以及寫作、合成，都必須是專業的，如果你是國家級媒體，那還要要求，你在國內必須是最高水準的；而且，與國際一流媒體的水平是相當的，起碼是接近的。其次，則是對一些大眾陌生的、專業化很強的領域，在報道中不僅能夠達到專業、準確、嚴謹，而且能夠以通俗、明白、曉暢的語言，把專業化的術語翻譯給大眾。而所有這些最后的綜合水準，是看你媒體的傳播能力，或者說信譽度、影響力。

《中國濕地報告》這個題目本身，體現的就是客觀性，沒有任何主觀色彩的介入，主要就是考慮到能夠比較完整地呈現中國濕地的現狀，既說到中國加入《國際濕地公約》后所做的努力和進展，也要說目前濕地保護所面臨的嚴峻局面和諸多問題，最重要的是要通過這次報道，將濕地的概念、知識、重要性植入人心，提高大眾的濕地保護意識，所以報道還具有一定的科普作用。這就要求這組報道在專業性上不能有明顯的瑕疵和硬傷，要盡量避免報道中的不準確、不清晰，或者說知識性錯誤。

這次報道啟動之前，大家都做了扎實的功課。臺里專門請濕地專家和國家濕地辦的官員講課、指導，幫助制定報道計劃；報道組成員也購買了相關圖書，在網絡上搜尋濕地相關資料進行研讀、學習；在具體報道過程中，又有專家跟隨接受采訪和現場指導。因此，整個報道在準確性和學術性上沒出現問題，基本上做到了專業性和通俗性的結合。

二、動態性現場與行進式調查

報道啟動之前，大家有一個擔心，就是濕地一般是動植物的樂園，基本是靜態的，而且植物、動物又很難通過音響的方式體現，音響單一，現場靜寂；再就是，全國濕地都是動植物，報道內容同質。這種先天性的不足，很容易成為整體報道的結構性缺陷，導致整個報道的失敗。

如何解決這個問題？報道組采取的辦法是，首先突出人與濕地的關系，把人作為濕地存在、發展的背景和線索；其次引入“動態性現場”和“行進式調查”兩種報道方式。

所謂動態性現場，就是對現場進行動態性描述。就是把現場的動態性因素調動起來，納入到報道之中。不僅讓你在視覺上看到，還得讓你在聽覺上聽到，最重要的是讓你如置身現場可以感覺到。就是讓現場在稿件中活靈活現，活色生香，神采飛揚。

為什么我們要強調現場的動態性？因為中國所有媒體都深受平面媒體影響，在稿件寫作時，很容易過濾掉現場很多非常有意義的細節，像聲音、語氣、氛圍、微小的動作、光線、服飾、表情變化，等等，只剩下一些概念化的場景描述，豐富的現場，靜態化成一張色彩單一的照片。

靜態化就是平面化，是一幅平面照片；動態化就是立體化，3D化，全息化，是一個3D版的流動性視頻，荷載的信息是全方位的。

在這次報道中，無論是《新聞和報紙摘要》節目中的特寫，還是《新聞縱橫》中的深度調查，還是《央廣新聞》中的記者連線，大凡有現場的部分，大都貫徹著動態性現場的精神。

我們來看《麥地卡：我守望的家》這篇現場特寫，稿件只有300多字，寫的是記者跟隨濕地巡護員嘎珠巡護的事。

開頭第一句就是一個動態鏡頭：“記者跟在嘎珠身后，沿著措拉湖畔跌跌撞撞地走著?！彪S后跟了一句背景：“嘎珠說他每天沿著措拉湖巡邏一圈，天氣好的時候兩個小時，天氣不好可能要花上四個多小時?！秉c出巡護員日常巡護的艱辛與不易。

然后是一段記者現場播報：“我現在站在海拔5100米的西藏麥地卡濕地，這片近20萬公頃的廣袤土地，108個高原湖泊如明珠般鑲嵌，隨處可見在草甸上覓食的沙鷗，奔跑的藏狐貍，50歲的嘎珠負責的是措拉湖區域的日常巡邏?！边@段播報交代清楚了記者所在的方位、環境以及嘎珠的職責，尤其是給出了幾個動態鏡頭，讓人仿佛置身其中，看到了廣袤的草甸、明珠般的湖泊、以及“在草甸上覓食的沙鷗，奔跑的藏狐貍”。

接下來記者的眼光又回到嘎珠身上：“帶上糌粑，以前巡邏還會帶上點青稞酒，我是生在這兒長在這兒的，看見國家投了這么多錢來幫助我們保護我們的家，心里高興，我不能因為稍微辛苦一點，就不干了，不能這樣！”這一段交代了兩個動作性細節，進一步鋪墊巡護工作的辛苦：路途遠，要帶吃的；海拔5100米的高原一年四季天氣寒冷，要帶一些青稞酒驅寒。所以下面的“我不能因為稍微辛苦一點，就不干了”才比較自然，不會給人突兀之感。

下面雖然也是一個背景介紹，但卻很有畫面感：“嘎珠告訴記者，即便是生病了，嘎珠也會讓身邊8歲的小兒子代替他去巡湖、轉山?！蹦愕难矍皶‖F一個8歲男孩去湖邊代替父親巡護的情景，并為孩子感到一些擔心。

嘎珠為什么這么熱愛這份工作，這樣盡職盡責呢？因為他從這份工作中感受到了保護生命和自然的樂趣： “看見以前保護過的水鳥再飛回這里，孵蛋，然后這些新孵出來的小水鳥第二年還會回來，心里就特別高興?！边@段話中同樣充滿動態性畫面。

最后，記者用遠鏡頭慢慢搖過，以動態性的畫面式總結為全篇結尾：“每一座山，每一片湖，每一棵草，都是大自然賜給人類的禮物。鳥兒是嘎珠的孩子，麥地卡就是嘎珠的家。”

從這篇特寫我們可以看出，動態性現場具有強烈的視覺效果、豐富的信息量，以及巨大的感染力。

所謂行進式調查，就是首先調查是推進式的行進，目標明確，路線清楚，過程完整，最后將調查的動態過程呈現在稿件中。實際上，就是要將調查的動態過程，在稿件中以濃縮的方式展示出來。

過去我們所采寫的報道，在稿件中往往體現的都是調查的結論，而把具體的過程忽略了，所以你會感覺到稿件中缺乏現場，缺乏行進式的動態感。

這次采用“行進式調查”，還基于另外一個考慮，就是時間和效率。因為時間緊，采訪任務重，截稿時間不可變易，那么就要求采訪質量高，不能有過多的枝蔓，不能像過去那樣，采訪時遍地撒網，寫作時大量篩選，所以采訪前就要做精心設計，采訪盡量一次性完成。

比如《納木錯，懸在心上的湖》，就是行進式調查的一個比較典型的案例。

到納木措采訪前，采訪組已經掌握了有關納木措的大量資料，大家研究資料后，確定了這篇稿件的基本調查主題：圣湖保護與旅游開發。誰都知道納木措是著名的旅游勝地，但納木措周圍并沒有多少居民，周邊一些濕地與納木措湖還有相當的距離，對納木措的影響不是很直接。納木措每年50萬的游客，旅游給這里到底帶來了什么？肯定是最突出的、也是大家非常關注的點。

有意思的是，納木措一個湖，卻分屬那曲地區的班戈縣和拉薩市的當雄縣兩地管。班戈在湖的另一邊，距離交通樞紐的拉薩太遠，因此偏僻難達，雖然據有納木措湖的三分之二湖面，卻沒有多少旅游收入；而當雄縣因為距離拉薩很近，只有2個小時的車程，路也好走，因此到納木措旅游都是到當雄這邊。為此班戈縣深感不公平。

由此，我們產生了將兩個縣的相關領導約到一起采訪的想法。班戈縣的領導正想找機會述說一下不公平，也想借機會擴大一下自己縣的知名度，所以爽快地答應了，從班戈驅車3個小時來到當雄境內接受采訪；當雄縣當然也沒問題，也想說說如何在開發中保護的話題。這樣的采訪組合便有了天然的戲劇性。

在納木措湖邊采訪時，報道組還巧遇一對在湖邊拍婚紗攝影的新婚夫婦，他們來自江蘇。藏族人的傳說當中，納木措是女神，而位于納木措湖區南部的一座海拔7088米的念青唐古拉山，則是男神，就是納木措的丈夫。這對夫妻世代守護著居住在這里的人們。所以納木措是天湖、神湖、圣湖，也可以稱作情人湖。人們從世界各地來到這里朝拜、游覽，所有人到這里都會被納木措的美震撼，但這里的生態非常脆弱，能夠接納的人數也有限，所以從濕地保護的角度，又為納木措的未來擔憂。這又構成了一組沖突。

記者將這幾個沖突，在報道中濃縮在同一空間里，在現場不斷地推進調查，讓主題在調查中一層層展開，逐步揭示、深入，基本上一氣呵成，非常流暢完整，很好地體現了行進式調查的理念。

行進式調查加強了深度報道的動態性和現場感，使報道連貫性更強，信息更加豐富，節目更有邏輯性和推進感，聽覺上也更加豐滿流暢。

三、多點報道與全媒體呈現

這次報道一個很大的不同，是將全部采訪人員分成四個組，進行多點報道。

這與這次的報道內容有關。中央電臺大型報道《穿越風沙線》中的“風沙線”是線，大型報道《黃河日記》中黃河也是線，所以可以線性推進。這次濕地是“點”，近30個點分布在不同的區域或者說面上，如果連點成線，一個個報道，那就會時間拖得很長，而且容易讓人覺得單調乏味——相近的濕地，特性相近，連在一起，難以區分，所以特點不容易做出來。

而這次采取了東北華北、西北、西南、華中華東四組分別行動的方式，一下子突出了全國的空間感，而且每個組所涉及的報道區域和濕地形態特征鮮明，放在一起形成對照，使各自的特征更加突出。

報道在廣播中的呈現是主要的。中央電臺中國之聲《新聞報摘》每天一篇，廣播特寫，2分鐘，全國所有電臺轉播；一篇《新聞縱橫》，5分鐘的深度調查性報道；上下午各一次現場連線，每次2分鐘左右?！缎侣剤笳泛汀缎侣効v橫》是同一濕地的報道，現場特寫和深度調查，形成一種縱深關系；而這一濕地的兩次連線，則是在前一天的上下午分別出的，構成對第二天《新聞報摘》和《新聞縱橫》的預告。

全媒體呈現，使這次報道的內容得到最大程度利用，影響力得到了最大程度的放大和傳播。

有音頻，廣播中的稿件，在這里都可以聽到；有視頻，來自濕地現場的視頻報道，你會發現廣播記者做電視報道，也做得很好；有圖片，每個記者都拍攝了大量圖片，不能說很專業，但很有新聞性——都是專業記者，新聞素養和眼光都沒問題；最重要的，還有記者手記，廣播的容量有限，視頻、圖片的表達能力有限——尤其是在敘事和思想表達方面，力有不逮，所以記者手記這種相對自由的文體，就有了裕如的空間，在這里有精彩的故事，有特殊的感受，有敏銳的觀察，還有深入的思考，能夠更為豐富、完整地展示這次報道。

網絡空間的無限性，以及傳播的便利廣泛，使這次報道產生了巨大的放大效應。搜狐、網易、鳳凰、百度、騰訊等商業網站在重要位置進行了轉載，人民網、新華網等中央重點新聞網站也予以了轉載，成倍放大了這次報道的影響力和感染力。與此同時，報道組還借助微博進行傳播，不少影響力較大的官方微博、環保志愿者微博、聽眾微博都對報道進行了二次傳播，形成了微博傳播熱點。

中央電臺民族之聲將節目翻譯成多種少數民族語言進行播出。報道還在《中國廣播》雜志、《中國廣播報》上有刊載，一次投入，多種產出，形成了多重影響力。

構成一次大型報道的成功因素，要有天時地利人和。這次報道覆蓋了這么大片的區域，又有這么多的點處于人跡罕至的高山大漠之中，但整個報道進行得非常順利，這與策劃到位、組織嚴謹、保障有力有關，也與報道組人員全力以赴的敬業精神有關。但報道最終所能達到的高度，還是取決于參與這次報道的各個記者所具備的創新思維、理性高度和成熟的采訪、寫作、把握能力。所以，向他們致敬。

（作者單位：中央人民廣播電臺駐北京記者站）

（本文編輯：劉園?。?/p>