淺析希區柯克懸疑電影中的“窺視”

摘要：本文通過對希區柯克懸疑電影中“窺視”元素的關注和分析，簡要闡述了其將“窺視”作為敘事手法、作為表現手段、作為電影架構的獨特之處。

關鍵詞：希區柯克；懸疑；窺視

作者簡介：余亞茹，女，籍貫：山西省平定縣，單位：山西大學，研究方向：戲劇影視文學。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-12-0171-01

希區柯克，以懸疑電影著稱。一生拍過多部懸疑電影，他的懸疑電影有很多屬于他自己的特色。比如《蝴蝶夢》中富有神秘色彩的人物形象——呂貝卡，以及虛實結合的手法；又如《電話殺人案》中的設計與反設計，還如《三十九級臺階》、《西北偏北》中主人公的身不由己，甚至于他本人喜好在片中的一兩個鏡頭出現。不過，希區柯克的電影還有個更為顯著的特點，那就是——窺視。

在電影中，“窺視”有兩個層面的理解。首先一個層面是，它是人的一種心理欲望。每個人都有窺私欲，窺探他人的生活、心理，以得到自己某種程度上的心理滿足。其次，“窺視”也是電影形成的機制。電影通過讓觀眾“窺探”到一個個發生在別人身上的故事，滿足觀眾的窺私欲，也就賦予了觀眾強烈的觀影滿足。正如戴錦華在其《電影理論與批評》中所述：“用文學的表達，電影所扮演的正是17世紀英國小說家筆下的“瘸腿魔鬼”，他掀開他人的屋頂，讓觀眾窺見本應不為外人知的隱秘場景……依照麥茨的論述，并非一種“瘸腿魔鬼”的隱秘愿望，講觀眾引向影院，而是影院和電影機制扮演著一個“瘸腿魔鬼”，而將觀眾先在地放置在一個窺視的位置之上。”【1】

一、作為電影敘事中“窺視”

希區柯克就是利用觀眾作為“人”的窺私心理，利用電影的“窺視”機制，完成了他很多的懸疑片。正如麥茨所說，影院和電影機制將觀眾先在地放置在一個窺視的位置上。

利用這一點，希區柯克在影片中賦予觀眾一個全知的視點，而主人公是未知的視點。這樣，正如希區柯克本人所舉的那個“炸彈五分鐘內爆炸”的例子一樣，觀眾對主人公面臨的危險一清二楚，而主人公卻并不知曉。這個時候，觀眾是站在比主人公高一層的位置上，窺視主人公的故事，窺視著這些被命運，被巧合玩弄的人物。

如《電話殺人案》中，觀眾事先知道十一點鐘的時候，馬克的電話鈴會響，瑪戈會出來接電話，而此時躲藏在窗簾后的馬克的同學就會出來行兇。這一切已經被馬克安排好，導演也已告訴觀眾。此時，觀眾對接下來的這個戲劇性的時刻，會充滿期待，他們心里所盼望的，就是十一點的到來。以至于馬克每次看表都不到十一點時，觀眾會同馬克一樣，有點焦慮和著急。銀幕時間的拖延，在某種程度上，已經模糊了一定的是非觀。這是因為觀眾此時是凌駕于主人公位置之上的人，他們像先知的上帝一樣，注視著銀幕中的人物，窺探著人物的一舉一動，這種情況下，觀眾不免會在心理上產生一定的同主人公的間離感。

但也有的時候，觀眾的視點是被限制的，希區柯克有意將一定的信息扣留，有時候觀眾和片中人物保持的是同一視點，有時候還不如人物知道的信息多。帶著這種限制性視點窺視，觀眾會和主人公一起進入到一個“同呼吸、共命運”的境地之中。如《三十九級臺階》和《西北偏北》中，主人公總是不明緣由地被追殺，觀眾同他們自己一樣不知道原因，也不知道眼前的危機會怎樣過去而結果又會怎樣，這樣觀眾會帶著極大的心理期待，便窺視邊想象，邊窺視邊和主人公一起“過關”，這樣給觀眾帶來的觀影滿足感也是極其強烈的。

二、作為表現手法的“窺視”

所謂“窺視”，就會有“管中窺豹”之感。希區柯克讓觀眾窺視欲的滿足不僅僅在于他為觀眾設置的各種視點，還在于他運用的“窺探”的手法——蒙太奇。“在運動的兩個連續階段中捕捉到一個物體的兩個靜止形狀，一經碰撞便能產生一個具有新的性質、新的向度的現象，即‘融合’為運動過程的表象”【2】用蒙太奇將一個個的特寫鏡頭連接起來，蒙太奇的神奇作用會便會發生，于是產生同觀眾心中“窺視”的概念和感覺相類似的感受，也會帶來“窺視”所具有的滿足和意想不到之感。

最典型的是希區柯克的《精神病患者》，在經典的“浴室殺人”一場中，刀，浴簾，下水孔，死者驚恐的雙眼，幾個特寫鏡頭交替剪輯，帶給觀眾極大的心理驚恐和震撼。

對于觀眾來說，看到一整幅兇殺的畫面也許并沒有那么可怕，但是泠不丁地卻窺到刀、浴簾、下水孔還有她驚恐的眼睛，這在觀眾心理上產生的震撼要比直接看到整個兇殺場面要強烈得多。這正是愛森斯坦所說具體的“現象”接連出現，會刺激觀眾更多的想象，產生“新的性質、新的向度的現象”。這是蒙太奇的魔力，同時也是“窺視”的魔力。

三、作為電影構架中的“窺視”

除了敘事和表現手法中的窺視，希區柯克有的影片還用窺視本身作為構架。最顯著的便是《后窗》。受了腿傷不能走動的杰弗瑞每天最大的樂趣，就是通過后窗窺視鄰居們的生活。但令他和觀眾都沒想到的是，就是這樣無所事事、隨意無聊的“窺視”，竟然“窺視”到了一樁謀殺案。

《后窗》整部影片，就是以“窺視”作為構架，所有的故事，因窺視而起，因窺視而終。鏡頭中的杰弗瑞以各種神態和表情向鏡頭外的不同方向望去，之后就接一個個鄰居生活的鏡頭。觀眾就可知道，這些場景是在杰弗瑞眺望的哪個方位，他對他們又是什么樣的態度和感受。在這里，觀眾一方面通過杰弗瑞的主觀鏡頭，窺視到了影片中人們生活的百態，同時，作為影片中的一部分，杰弗瑞的行為動作和感情變化，也被觀眾窺視到眼底。觀眾會在這雙重窺視中，獲得樂趣。

然而，既然是“窺視”，就必然是不完整的、片段似的、散碎的場景。片中謀殺案的發生，并不是被杰弗瑞全程看到的，而是他根據自己在某些時刻窺視到對面鄰居家的幾個片段所推理、判斷出來的。觀眾跟隨著杰弗瑞的目光和思路，一點點“揪”出兇手，觀眾會因此有種自我參與“偵破案件”的成就感。

“窺視”在這部影片中所起的作用，不僅僅是敘事手段和表現手法，更是一種架構，一種架構起整個故事情節和人物情感變化的重要因素。

希區柯克的懸疑片，并不在有多少驚悚的場面，有多少兇殺的鮮血淋漓，而在于他總是能夠讓觀眾，通過微不足道的“窺視”，產生極大的心理波動和震撼。希區柯克能夠游刃有余地把懸疑同“窺視”結合起來，讓懸疑更加捉摸不透，讓“窺視”更加心驚膽戰，不愧為世界電影大師。

注釋：

【1】戴錦華. 電影理論與批評. 北京大學出版社； 2007-08，（189）

【2】愛森斯坦. 蒙太奇論. 中國電影出版社； 2003-09， (114)