《舒農》中的隱含作者

摘 要：蘇童以其細膩的筆觸深入的表現了南方生活。他筆下的南方生活是墮落的，卻又是迷人的。本文將以他的香樟樹系列小說之一《舒農》為例，透過表層文本對這篇小說的隱含作者進行分析。

關鍵詞：香樟樹街；隱含作者；復仇；色彩

作者簡介： 趙國琴（1985-），女，苗族，貴州思南人，貴州師范大學文學院2010級比較文學與世界文學專業碩士研究生。研究方向：比較詩學。

[中圖分類號]：I206[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-25-71-02

蘇童在其香樟樹街系列故事中，刻畫了腐朽墮落的南方生活，準確的勾勒了南方人的精神狀態，從表層文本來看，作者再現了南方幾千年不變的精神性格，似乎對這種南方生活持否定態度。然而在批判背后，我們卻看到了隱含作者對這種生活的迷醉。從作者方面來考察，蘇童出生并生長在蘇州，除了四年的大學生活外，他很少離開這個地方，這就多少說明了他在精神上和身體上對南方的依賴。而體現在小說《舒農》中，則是他制造了舒農對南方生活的復仇，卻又最終消解了這種復仇。另外，在色彩的運用方面也可以看出隱含作者對南方生活的真正態度。

一.蘇童的“香樟樹街”

在作家蘇童筆下， 有一條固定不變的街道“香椿樹街”。這是一條典型的南方街道，一條典型的南方的河流流經此地，河面常年飄著黑色或白色的垃圾，它是一條被人化的河流，有時呈現為銹紅色，有時則是泛著黑色的污水。

要了解香樟樹街人的生活，只需走近這條河流。這河的水面上不是“漂浮著爛菜葉、死貓死鼠、工業油污和一只又一只避孕套”，就是如工業垃圾般的人類尸體。這是一條與香樟樹街人的生與死都密切相關的河流。

《舒農》中描寫了一個被打撈上岸的破包裹，里面卷著一個出世不久的滿臉皺紋的男嬰，“那模樣很像一個沉睡的老人”。這個剛出生就是老人的嬰兒就是香樟樹街的象征。《南方的墮落》中的“我”這樣評價書中提到的《香街野史》：“我想書的作者對今天的生活早已充滿了預見，幾百年前的生活仍然散見于這條街道的每個角落，捉奸和謀殺充斥于現實和我們的夢中。書中的每一篇章讀來都使我身臨其境。”

香樟樹街住著的就是這樣一群人，他們如夏衍的《上海屋檐下》的人一樣在潮濕的南方空氣里不僅生活發著霉，靈魂深處也長著霉，這里每天都反復上演著魯迅先生反復批判的“看”與“被看”的鬧劇，他們也如魯迅先生筆下的人物一般的麻木、冷漠與愚昧無知。

這是香樟樹街人的生活，是南方人的生活，也是幾千年來持續不變的中國人的精神面貌。

二.《舒農》的復仇

《舒農》圍繞舒農的復仇展開。小主人舒農十四歲了還尿床，他是一個身體還未脫離稚嫩思想卻早熟的男孩，一個“陰謀家”。

舒農在蠻橫的暴力中成長，他先是發現了父親老舒與林家姐妹的母親邱美玉的通奸，隨后又目睹了舒工與同父異母的姐姐涵麗的亂倫。他一直在蓄謀著一次徹底的復仇。

在舒農走向復仇的過程中，他與一只貓緊密地聯系在了一起。他從羨慕貓到模仿貓，最后與貓合二為一，變成了那只貓。他每晚像一只貓一樣在樓頂上走動，“偷窺他父親和邱玉美的隱私。”而在白天，他跟蹤舒工和涵麗的每一次約會。他“被黑夜中又腥又澀的氣息所迷幻”，“喵嗚喵嗚地叫著，尋覓自己的一份食物”。 舒農把偷窺別人隱私當成了尋找食物，這說明他本身抗拒著欲望，卻又抵抗不了欲望。貓是極符合舒農的矛盾性特征的，一方面代表了欲望，另一方面卻是聰慧。

舒農蓄謀已久的復仇是慘烈的。他用牙刷閂上了父親的門，然后從舒工的床下開始倒汽油，“一路走一路倒”。 當他跑上屋頂時他聽見了大家的掙扎與喊叫，卻沒有看到他想象中的火，只看見“貓卷著一團火苗爬了上來”，“然后就趴著不動了”。沒有人被燒死，燒死的只是他的貓，死去的只是他自己：“舒農的身體像貓一樣凌空跳起”，從樓頂墜了下去。

這是一曲復仇的悲歌。舒農是一個矛盾的悲劇體，他既是老化的南方生活的象征，又是拋棄了舊的生活的腐敗的新南方人，一直在預謀著毀滅這種南方生活，卻又瘋狂的從他所憎恨的生活中搜尋養料，注定最后毀滅的是他自己。在矛盾的舒農背后是矛盾的作家蘇童，一如他在《南方的墮落》中所表達的“南方是一種腐敗而充滿魅力的存在”。正是對南方生活的又愛又恨的復雜情感使得他制造了舒農的復仇，又最終消解了他的復仇。

三.色彩的運用

這是一部于現實主義中摻雜了魔幻主義的作品，一定程度上模仿了拉美的魔幻現實主義。在描寫香樟樹街的極端物化的生活時，作家用的是現實主義的手法，而在表現某些物象時作家鑲嵌了超現實手法，雖沒有《百年孤獨》的嫻熟與成功，卻也為這篇小說增加了異彩：舒農從羨慕貓的生活，到模仿貓，最后他的行為及地點與貓重合在了一起；那個從河里打撈上岸的死嬰滿臉皺紋，模樣像一個沉睡的老人。

這篇小說對色彩的描寫很有特色。作家在其中涂鋪了豐富的色調。舒農因為尿床被舒工打后，在說出“君子報仇十年不晚”時嘴唇在黑暗中閃著白光，而在被老舒打后他的眼睛又閃爍著綠光；舒工看見涵麗粉紅色的血從身體深處浮涌到皮膚下面；紫槐花盛開的季節，香樟樹街黑房子的屋檐上飄掛著一層淡紫色的云霧；涵麗和舒工自殺前的河面在月光的反射下映出了鵝黃的光暈，他們摟著跳入河里時濺起了很多白銀似的水花，河面的黃月亮傾斜著裂開了。

藍色是這篇小說的主色調，是欲望與死亡的象征。邱玉美在與老舒一起時身體會發藍，涵麗在與舒工約會時身體也發出同樣的藍色；死去的涵麗身上滴著藍色的水，她的身體也變得很藍。此外，紫色也是象征死亡的色彩，舒農在分床的第一夜聽見貓，貓的眼睛是暗綠色的，在老舒把他綁在床上蒙上眼睛的那些夜晚，他看到的貓眼是藍色的，后來貓燃燒著跳上屋頂時眼睛由綠變紫，最后定格成絳紫色。涵麗在決定和舒工赴死時她的眼睛也是暗紫色的。

作家用了各種色調來描繪他的南方世界，用了絢爛的色彩來為他的人物著色，從色彩上我們更多地看到的是隱含作者對南方生活所充溢的激情。

欲望是蘇童切入人物的一種方式，他筆下的人物總是受著各種各樣的欲望的驅使，在欲望中行動，最終釀成悲劇。作家反復描寫了與古詩畫中的江南截然相反的人物與生活，他強調的是南方生活的現實性與墮落面，似乎打破了讀者對“煙雨江南”的夢想與期待，然而那條河，那些人物還是輕易把我們帶入了“夢境”，作家蘇童用心靈的詩意構建的“江南”。在這兒，江南，依然是江南，你不得不被吸引。

參考文獻：

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