沈從文鄉(xiāng)土小說語言特色分析

摘 要：沈從文的語言風(fēng)格在我國近代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟，本文以他的鄉(xiāng)土小說語言為研究對象，對其進(jìn)行由表及里、層層深入的分析和梳理，呈現(xiàn)其語言的獨(dú)特性，表現(xiàn)為濃郁的地方性、文言與白話的糅合、音樂性三個主要特征。

關(guān)鍵詞：沈從文；語言特色；地方性；文白雜糅；音樂性

[中圖分類號]： I207.2[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-25-79-02

沈從文是我國近代著名的作家和學(xué)者，他的語言風(fēng)格在我國近代文學(xué)史上可謂獨(dú)樹一幟。許多研究指出，沈從文小說語言風(fēng)格有一個摸索、成熟和轉(zhuǎn)變的過程，而他小說創(chuàng)作成熟期時的“建構(gòu)湘西世界”鄉(xiāng)土文學(xué)作品無疑最能反映其寫作風(fēng)格，因此文本以他的鄉(xiāng)土小說作為主要研究對象，分析其語言的獨(dú)特性。具體表現(xiàn)為濃郁的地方性、文言與白話的糅合、音樂性三個方面。

1.湘西地方特色濃郁

神奇獨(dú)特的湘西世界、美輪美奐的自然風(fēng)光、古樸醇厚的民俗民風(fēng)，這樣的地域風(fēng)情，沈從文只有用帶有湘西濃郁的地方性色彩的語言才能淋漓盡致的展現(xiàn)出來，富有地方性特色也是其鄉(xiāng)土小說最顯著的語言特征。

1.1 地方方言土語的使用

沈從文富有地方性特色的語言風(fēng)格是以湘西方言土語作為基礎(chǔ)的，他曾說過：“我的文字風(fēng)格，假若還有些值得注意處，那只是因為我記得水上人的言語太多了。[1]”他有時候甚至一天能和群眾學(xué)得幾十句方言土話，可見湘西地方方言對沈從文寫作風(fēng)格的影響。這樣的語言在其作品中不勝枚舉：

“爸爸已聽了我的話，為我要城里的楊馬兵做保山，向劃渡船說親去了！” 《邊城》

這里的方言“寶山”指的是媒人。

“小報應(yīng)，管事先生他們說笑話，這也生氣嗎？誰敢欺侮你？總爺是一堡子的主人，他會為你罵他們！……” 《三三》

這里的“小報應(yīng)”指的是前輩對后輩的昵稱。

“一會兒有人急忙跑到圍子里來報信，才知道橋頭雜貨鋪燒了，同時貴生房子也走了水。”

《貴生》

這里的“走了水”指的是發(fā)生了火災(zāi)。

1.2湘西民謠的使用

唱山歌是湘西人民生活中重要的組成部分，他們在表達(dá)愛情、講述民間傳說、祭祀典儀、甚至在日常生活中都要以歌代言。民謠是湘西地方性特色的重要體現(xiàn)，沈從文在作品中適當(dāng)?shù)氖褂孟嫖髅裰{，使讀者感受到一股特殊的異域情調(diào)，使作品呈現(xiàn)出別樣的魅力。如《神巫》中柔美純真的情歌：“瞅人的星我與你并不相識，我只記得一個女人的眼睛，這眼睛曾為淚水所濕，那光明永遠(yuǎn)閃耀我心。”《雨后》中鄉(xiāng)土氣息濃厚甚至略帶粗野的挑逗歌謠：“大姐走路笑笑底，一對奶子翹翹底，心想用手摸一摸，心里只是跳跳底。”

2.文言與白話的糅合

沈從文一系列湘西作品的語言特色還突出地體現(xiàn)為文言與白話的糅合。他的作品語言不是純粹的白話，也不是純粹的文言，而是湘西活潑的白話口語和我國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湮难缘慕Y(jié)合體。流暢的白話口語使作品中人物的語言活潑自然，個性鮮明；而中國一些古典的文言詞匯也有自己獨(dú)特的魅力，就如朱經(jīng)農(nóng)所說：“文言有死有活，不宜全行抹殺。對于文言和白話應(yīng)該采取兼受而不偏廢。[2]”文言詞匯適時的出現(xiàn)在白話中，會使語言表達(dá)的更為簡潔貼切。在沈從文的妙筆之下，這種語言上的文白糅合，不但沒有使作品語言不倫不類，反而能極大地增強(qiáng)了語言的效果表達(dá)，更好的渲染出湘西人民古風(fēng)遺韻猶存的生活狀態(tài)。例如《長河》中對山村景物的描寫：“半個月來，樹葉子已落了一半，只要一點(diǎn)點(diǎn)微風(fēng)，總有些離枝的樹葉，同紅紫雀兒一般，在高空里翻飛。太陽光溫和中微帶寒意，景物越發(fā)清疏和爽朗，一切光景美到不可形容。夭夭一面打掃祠堂前樹葉，一面抬頭望半空中飄落的樹葉，用手去承接捕捉。”

幾筆輕妙的白話語言，如詩如畫的山村景色便形象的展現(xiàn)在讀者面前，白話之中又自然的夾雜著幾處文言詞匯，更具一種古樸雅致之美。

3.音樂性

沈從文鄉(xiāng)土小說語言的音樂性特征，因為它與文字結(jié)合得最緊密，在作品中可謂是貫穿始終的。行云流水般的敘事結(jié)構(gòu)，簡潔清晰的故事情節(jié)，跳動式的情緒描寫，空白、比擬等藝術(shù)手法的運(yùn)用，甚至包括作品的章節(jié)分配，無不體現(xiàn)出語言上的音樂性特征，從中也可以看出沈從文對音樂性語言風(fēng)格的偏愛和有意追求。本文只選取短句和擬聲詞中音樂性的體現(xiàn)來做一個簡單的介紹。

3.1 精美簡練的短句

沈從文鄉(xiāng)土小說中大量短句的運(yùn)用，使作品清晰簡潔，干凈利落，易于誦讀，用這種精美簡練的短句組織出來的文章，就有了極強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感。在《我的小學(xué)教育》中這樣寫道：“正月，到小教場去看迎春；三月間，去到城頭放風(fēng)箏；五月，看劃船；六月，上山捉蛐蛐，下河洗澡；七月，燒包；八月，看月；九月，登高；十月，打陀螺；二月，初三牲盤子上廟敬神；平常日子，上學(xué)，買菜，請客，送喪。”

這一段文字，僅2字短句的就有15處之多，又有3字句和其他如“到小教場去看迎春”，“去到城頭放風(fēng)箏”的雜言句式，使句子既整齊又富有變化，音樂性和節(jié)奏感十足，讀起來如同清澈的泉水般叮咚作響，簡直可以稱之為兒童歌謠，美妙動人，讓讀者真切地感受到作者兒時無憂無慮，充實(shí)快樂的童年生活。這種短句在沈從文的鄉(xiāng)土文學(xué)作品中比比皆是。

3.2音律美的擬聲詞

沈從文還善于通過音律美的擬聲詞表達(dá)作品的音樂性。如《山鬼》中的描述：“在喊聲回聲余音歇憩后，就聽到一只啄木鳥在附近一株高樹上落落落落敲梆梆。”“爬上崖去或是從崖頂垂下，到崖腰砍樹，斧頭聲音它它它它……滿谷都是。”

這些擬聲詞大多是疊音詞，讀起來鏗鏘和諧，生動流暢，大大加強(qiáng)了作品的形象性和音樂美感，使得作品語言富有韻律美。這種疊音詞在沈從文作品中被大量使用，甚至連作品中一些活潑美麗的少女名字大多也是疊音詞，如三三、翠翠、蕭蕭等，單就這些歌唱一般的名字就能給人以美的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]、沈從文：沈從文文集·我的寫作與水的關(guān)系（第11卷）[M]. 廣州：花城出版社， 1984年7月第1版.

[2]、 朱經(jīng)農(nóng)：1918年6月5日致胡適書[M].上海：中華書局， 1993年版.