《娘在那片云彩里》的音樂探析

摘要：《娘在那片云彩里》是民族歌劇《野火春風斗古城》中楊母的核心唱段，對整部歌劇情節發展起到了重要的作用，塑造了一位英雄母親的光輝形象。本文主要分析唱段中的音樂形態和演唱特點，以求更好的塑造劇中的音樂形象。

關鍵詞：民族歌劇；音樂形態；演唱方法

[中圖分類號]：J60 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-17-0-01

改革開放以來，我國民族歌劇聲樂作品蓬勃發展，涌現了大批優秀的歌劇作品，如《原野》、《黨的女兒》、《野火春風斗古城》、《木蘭詩篇》等代表性作品。從這些歌劇的創作上可以看出，中國歌劇在以民族化為主旋律的基礎上，借鑒西方歌劇的創作元素，又融入中國各地民歌和戲曲音樂，形成了自己民族特色的新歌劇。歌劇《野火春風斗古城》是一部史詩性軍事題材戲劇作品，根據著名作家李英儒的同名長篇小說改編而成，王曉嶺、孟冰作詞，王祖皆、張卓婭作曲。

該劇以冀中古城抗日斗爭為背景，再現了我黨地下工作者帶領民眾在敵占區與日偽軍展開驚心動魄的斗爭場面，劇中成功塑造了共產黨員楊曉東、金環、銀環、楊母等抗日英雄形象，將戰友情、姐妹情、母子情及純潔戀情交織在一起，熱情謳歌了中國人民堅強不屈、同仇敵愾、不怕犧牲的偉大民族精神和革命英雄主義精神。作者以一個女大學生陳瑤的獨特視角，回顧和再現了古城的戰爭歲月，使人們仿佛回到戰火紛飛的抗戰歲月，深思感悟中國人的愛國熱情和民族精神，啟發現代人牢記歷史、熱愛祖國。

《娘在那片云彩里》是共產黨員楊曉東的母親楊母的唱段。當時全劇已經進入了高潮，劇中人物沖突緊張激烈。楊曉東被叛徒高志平出賣而被捕，日軍頭目多田將楊母逮捕，并以處死楊母相威脅，楊母識破敵人的詭計，為了使兒子不再受敵人脅迫，毅然跳樓身亡。她在墜樓前演唱了這首《娘在那片云彩里》，暗喻革命即將勝利，用行動激勵兒子英勇斗爭，塑造了一位視死如歸、剛毅堅強的英雄母親形象。

一、音樂形態

《娘在那片云彩里》是楊母為了不連累兒子，毅然決定跳樓時滿懷悲憤和豪情演唱的一段詠嘆調，她善良慈祥、堅強勇敢的形象在這一唱段中得到了鮮明的體現，既表現了對日本帝國主義侵略者的仇恨，又表達了對抗戰必勝的信心。

第一部分（1——13小節）為C徵雅樂七聲調式，開篇起伏較大，借鑒了戲曲中開腔起調的音樂元素，旋律以跳進為主，富于豪邁和激情，塑造了楊母堅韌不屈、悲壯正義的形象。音樂織體采用主調和復調混合的形式，配器以弦樂為主。“眼看著春天就要來”一句運用戲劇性拖腔使音樂婉轉抒情，語氣凄美哀怨，一語雙關的道出革命勢不可擋，借春天暗喻革命即將成功，勝利就在眼前，表達了楊母對革命勝利的期盼之情以及她對革命必勝的信心。

第二部分（14——53小節）調式轉為F宮六聲調式（加變宮），樂曲進入抒情部分。“一到春天咱家的那片田……出泥不染的并蒂蓮”，楊母一邊回憶一邊向我們娓娓述說著家鄉的美景和春天來臨的一派生機盎然，這是她對生活的眷戀和對革命勝利的憧憬，也借此堅定兒子的抗戰決心。這一部分旋律舒緩平穩，音樂由哀婉轉為親切自然，后面抒情部分的拖腔和同音節奏型的重復出現則渲染了悲劇色彩。

第三部分（54——77小節）為喜悅的快板，速度突然加快，轉為明亮振奮的色彩，運用主調音樂織體，高潮部分引入樂隊全奏，加上歌詞“日頭亮天空藍”使人豁然開朗，音樂催人奮進，節奏出現切分音，更是增加了旋律的律動感。“冬兒啊，你抬頭看”開始進入快板，帶著革命的號召力，局勢和情感的層層推進使音樂進入高潮。

第四部分（78——100小節）這是個華彩的唱段，帶有民族花腔，音樂再現了楊曉東《不能盡孝愧對娘》唱段中宣敘部分的旋律，采用戲曲中散板的唱腔，語氣斬釘截鐵，通過旋律、節奏、力度的對比達到了整個感情的高潮，充分展現了革命的浪漫主義色彩。作為共產黨員的母親，她有著為革命理想獻身的崇高思想。

二、演唱特點

1、咬字、吐字

“春打六九頭，七九河開八九燕來”中的“春”“七”“八”字要咬清字頭硬起音，字字鏗鏘有力，表達了楊母為革命獻身的堅定決心。“來”字的旋律是一個八度的跳音，在其旋律低音上要輕咬字，但在上行八度的大跳上要運用戲曲中的拖腔，才更顯出楊母犧牲前的悲壯和正義。“一到春天，咱家的那片田……”這段的歌詞在演唱時要用敘事的語調去咬字吐字，“咱”“煙”“淀”字的字頭自然平緩、優美舒展，也渲染了拖腔的悲劇色彩。“冬兒啊你抬頭看”中“看”字要重點強調字頭，旋律中的第二個“看”字更堅定有力。旋律最后的“啊”字是上行八度的跳躍，運用了拖腔，要充分的打開共鳴，在氣息的支持下掛在高位置把八度甩開，鮮明地塑造了楊母視死如歸、豪氣凜然的英雄母親形象。

2、呼吸

《娘在那片云彩里》要求對呼吸的控制非常細膩。唱段開始“春打六九頭”的“頭”是一個重音，呼吸要飽滿悠長；“七九河開八九燕來”中，八度上行大跳后漸強，呼吸要用連和頓的結合，“聲斷氣不斷”融合在婉轉抒情的拖腔上，八度跳躍在氣息的支撐下抖開，整個句子在呼吸力度上為情緒做了有力的鋪墊。“一到春天咱家的那片田……”這段的氣息平緩，要如同敘事一樣演唱。有幾處換氣的地方不是方整對稱的換氣，如換氣緊跟在“咱家”、“柳”字后面，使情感的抑揚頓挫更明顯。 “冬兒啊”、“抬頭看”后干凈利落地“搶氣”，是一種激動情緒的強調。演唱到最后，嘆詞“啊”的大跳，呼吸的控制要求非常集中，氣息要扎的深又穩，將情緒推向高潮。

3、潤腔

《娘在這片云彩里》多處運用了倚音、滑音等裝飾音，使唱腔更加細膩柔和，音樂也更加形象化、地域化、風格化。如“柳樹發芽，地暖生煙”的“發”、“地”字加了倚音，軟化了字頭的同時更加強了音樂的柔美感。

三、結語

《娘在那片云彩里》作為《野火春風斗古城》中重要的一首詠嘆調，吸收了我國河北地區戲曲和民歌的音樂素材，演唱時將民族聲樂與戲曲潤腔巧妙結合，使該劇的音樂旋律充滿著濃郁的民族風味和藝術風格。其寬廣的節奏、明快的曲調，把觀眾帶入了一幅風景秀麗的畫卷，同時被英雄母親的崇高壯舉深深地感染。

參考文獻：

[1]、陳白陳、董健《中國現代戲劇史稿》[M]，中國戲劇出版社，1997，7

[2]、慶蘇《音樂戲劇藝術》[M]，敦煌文藝出版社，2000，12

[3]、姜秀生《一曲民族精神的頌歌》[J]，《解放軍報》，2005，11