新世紀以來中國科幻片淺析

摘要：中國電影正在以強大勢頭在世界占據重要地位，中國的類型片——武俠片成為了中國電影的代名詞。然而，在經歷了2010年和2011年的井噴式繁榮之后，我們應該清醒地意識到，在眾多類型片中，有一種類型片依然是中國電影的短腿，那就是科幻片。中國科幻片無論在產量上還是在質量上，都無疑是個弱者。因此，我們有必要對中國科幻電影的歷史以及現狀進行分析，并且探究其缺失的原因，為中國科幻電影尋找崛起之路，這也是中國從電影大國走向電影強國的必要關口。

關鍵詞：中國科幻片； 缺失原因；崛起之路

作者簡介：王晶洋，河南師范大學文學院現當代文學專業（碩士研究生）。

[中圖分類號]：I235.1[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-17-0-02

一、中國科幻片的歷史與現狀

2010年中國國產故事片的產量達到526部，電影票房突破100億大關，按照票房排名，前十名分別為《讓子彈飛》、《唐山大地震》、《非誠勿擾2》、《狄仁杰之通天帝國》、《葉問2》、《趙氏孤兒》、《大兵小將》、《大笑江湖》、《山楂樹之戀》、《錦衣衛》。2011年，包括動畫片、紀錄片等在內的各類總產量為791部，國產故事影片產量達到558部，總票房突破130億元，名列前茅的國產電影有《金陵十三釵》、《龍門飛甲》《失戀33天》等。通過這兩年的國產電影票房名次中不難看出，歷史題材的電影占了半壁江山。

對比進口片票房和國產片票房，可以發現：中國電影市場對科幻片高度認可，然而，國產科幻片不僅難產而且質量不高，票房慘淡。

二、中國科幻片缺失的原因

（一）宏觀層面

1. 文化傳統的差異

中國是一個傳統的農耕文明國度，土地成為中國文化的一大重要組成部分，農耕的勞作方式使人們被禁錮在土地上，悠久的歷史又使人安于現狀，內斂謙和、不易變通。如古語所講“以不變應萬變”；而美國是一個移民國家，歷史短暫，由于歷史文化積淀不足，他們能夠自由地吸收外來文化，思想也更加多元更加多元。不同于中國，對于美國移民而言，海洋是他們同外界溝通和生存的關鍵途徑，因此美國人與中國人相比，具有更強烈的擴張性。他們秉承著沒有足夠的歷史給養，就必須向未知進發思想構建自己的文化。

2. 創作題材的差異

縱觀中國電影史，歷史題材的電影占據了半壁江山。是我們深厚的歷史文明給電影創作提供了足夠的素材和給養，同時也給導演提供了可資借鑒的經驗。因此，歷史題材的影視創作逐漸形成了固有的模式，然而一成不變的題材，大同小異的情節結構，很難達到“陌生化” 【1】的境地，也就無法實現科幻片帶給觀眾的情理之中卻又意料之外。

（二）微觀層面

1. 資金力量薄弱

《科技日報》主編尹傳紅在接受記者采訪時指出：“中國科幻電影要發展，首先面對的難題便是資金和技術的匱乏?！钡拇_，題材和內容決定了科幻電影制作的大成本，尤其是前期制作，開銷上億美元不足為奇。

美國是當今世界第一大經濟強國，同樣也是科技強國。好萊塢科幻片極盡聲光電學之能事，以高科技為其強大支撐，使得科幻片在視覺、聽覺效果方面得到了前所未有的強化。最典型的例子就是《阿凡達》，它在讓中國觀眾驚嘆之余，也讓所有的電影人士自覺汗顏。今天的中國電影整體環境并不樂觀，大量電影非但不能贏利，反而還要賠錢。在這種情況下，本來就先天不足，幾乎沒有市場贏利先例的本土科幻電影，就更難以引起投資商的興趣。

2.人才的缺乏

如果說資金因素屬于科幻電影的“天災”，那么，中國科幻電影自身某些弊端導致的“人禍”更應該引起電影人的注意。著名科幻作家、北京師范大學副教授吳巖在接受記者采訪時指出，中國科幻電影的窘狀更多源自文學作品與導演、制片之間的脫節。

對比于好萊塢科幻片導演，中國幾乎找不到專門性的人才，中國有喜劇片名導馮小剛；文藝片名導演陳凱歌；動作片大師吳宇森等等，卻唯獨在科幻片的領域缺乏“從一而終”的導演班底。1989年馮小寧推出自己的電影處女作《大氣層消失》之后，轉而拍攝其他類型的電影；盡管劉鎮偉在其多部電影中雜糅了科幻元素，但總體說來還是以其無厘頭搞笑風格為主；《未來警察》導演王晶以喜劇起家，拍攝科幻片也只是偶一為之。

那么，如果繼續深入分析，就會發現，中國編劇創作的劇本似乎也缺少了一些元素。那就是缺少科學前瞻性，缺少人文關懷，缺少哲學思考。首先，我們很少可以做到在影片中準確體現當前科技的發展方向，而在上世紀的《黑客帝國》中，影片中連續幾次出現利用網絡尋找旅館位置的鏡頭，這分明就是谷歌地圖，而當時的Google其實還在襁褓之中，也就是說，《黑客帝國》提前十年語言了谷歌地圖的出現。其次，關于電影中的人文關懷，無論是《人工智能》還是災難片《2012》、《后天》，都認真思索并推理著人類的未來，并為之擔憂?；蛟S這是煽情的手段，是商業化的途徑，但是這也是中國科幻片缺少的重要因素。最后，中國最不缺乏的哲學，也儼然成為了科幻片的短腿，不是因為中國沒有哲學，而是創作者沒有認真思考和應用哲學。在《黑客帝國》中，信奉佛教的人能在里面看到佛的說教，信奉基督教的能感受到上帝的救贖。而我們擁有老莊，擁有孔夫子，擁有中華上下五千年，卻沒有利用其中的優勢，發揮其作用。所以，編劇的能力直接關系到作品的成敗，既要達到受眾的“定向期待視野”，又要出其不意，突破受眾的“創新期待視野” 【2】。

三、中國科幻片的崛起之路

（一）呼喚“電影分級制”

從類型電影的角度來看，中國電影存在著嚴重的“偏科”現象。“科幻片”、“歌舞片”等類型片奇缺，歷史題材的電影卻扎堆上映，因此，文化政策的不自由，只能導致文藝作品的畸形發展。美國的電影分級制既達到了保護青少年觀眾的目的，又促使了電影文化的多元化發展，是一條可資借鑒的道路?！袄仙俳砸恕钡睦硐胧强障?，只有認真分析受眾市場，正確應用“隱含的讀者” 【3】到電影創作中，讓它成為“隱含的觀眾”，這樣，有針對性地創作才是取勝之道。1998年韓國實行電影分級制之后，迅速的突破了低迷狀態，如今，成為亞洲電影市場重鎮。中國電影要想突破目前高票房之下的瓶頸狀態，必須實行分級制，以求得電影文化的多元發展。

（二）走特色化道路

中國有中國的特色，沒必要完完全全按照國外科幻電影的模式和風格進行，這樣才能吸引眼球，立于不敗之地.中國的劇情片已經達到一定的水準，那么科幻片可以借鑒劇情片的情節，以情掩蓋技術上的不足，即揚長避短。中國的功夫片聞名世界，那么在科幻片中也可以加入一些中國功夫的元素。當然，這些都是元素而已，真正的主干還是在于創新和技術，視覺的沖擊，音樂的選擇都是必須要注意的。

四、結語

中國電影是亞洲電影的代表，它正以豪邁的步伐前進著，在電影業迅速發展的今天，中國電影市場已經經歷了2010年和2011年“井噴”式的繁榮，但繁榮背后并不是風平浪靜，我們依然臨著諸多無法突破的瓶頸，其中之一就是類型電影的嚴重“偏科”現象，尤其表現在科幻片上。對此，在認真梳理國產科幻片的發展歷程和正視現狀的基礎上，我們必須積極地探尋其空白的原因，并尋找有效的解決對策。隨著科學技術的發展，創作具有本土特色的科幻電影，是中國從電影大國步入電影強國的行列的必經之路。

注釋：

【1】王宏建《藝術概論》，第156頁。

【2】彭吉象《藝術學概論》，第223頁。

【3】彭吉象《藝術學概論》，第257頁。

參考文獻：

[1]、克里斯蒂安·黑爾曼：《世界科幻電影史》[M]. 中國電影出版社，1988年.

[2]、鄭軍《科幻縱覽》

[3]、吳振塵《論科幻片的類型定義》

[4]、錢才芙《<機器俠>：中國科幻片的中國化之思》

[5]、李守龍 宋文廣《從東西方思維的差異看中國科幻片的匱乏》

[6]、曾耀農《科幻影片探索之路》

[7]、高璐《淺析現代“科幻片”》

[8]、汪方華《極致為美》

[9]、胡靜《淺談中國科幻電影缺失的原因》