從徐志摩《沙揚娜拉》一詩看現代抒情詩的結構特點

摘 要：徐志摩在詩歌的語言藝術化、體式多樣化、結構韻律化和技藝純真化等方面所作的創造性努力，是其他中國詩人所不能替代的。徐志摩的詩是中國新詩由粗劣的語言到藝術的語言的轉折性標志。其詩歌三美具有不可替代的現代性意義。徐志摩對新詩發展理論的探索、對新格律詩創作的嘗試以及對新詩發展的影響不容忽視。徐志摩的詩創作是對“五四”新詩和新文學傳統的一種發展，并使之達到了一個相對成熟的水平。本文著意于對現代抒情詩的定義以及它的結構特點展開敘述，以現代著名詩人徐志摩小詩《沙揚娜拉》為研究案例，探究其與現代抒情詩結構的相似性和創造性。

關鍵詞：自由體；內外兼修；抒情性

作者簡介：朱媛君，女（1990—），安徽省蕪湖市人，江蘇省蘇州大學文學院漢語言文學專業。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002—2139（2012）—18—00—02

一、對中國現代抒情詩的抒情主義的探索

張松建在《“抒情”診釋學》中提出了中國現代抒情詩學的三個結構。他認為“ 抒情主義” 是中國現代詩學的基本構造， 無論浪漫主義還是寫實土義， 無論純詩的鼓吹者還是大眾化詩歌的倡導者， 無不唯情是問， 以至于抒情主義被本質化和普遍化了。從“ 抒情主義” 到“ 反抒情主義” 再到“ 深度抒情” ， 建構了一種影響深遠的“ 抒情論釋學” ， 也構成了一個認識論上的正、反、合的辯證運動。

二十世紀中國的詩歌理論體系盡管存在著復雜的面向， 但是， 如何分配與協商情感、感覺、想象、經驗、語言等元素之間的關系、應該把何者作為批評尺度而為現代詩進行本質定位， 卻是一個核心的問題。周作人把抒情從修辭手法提升為詩學本體論：“ 新詩的手法， 我不很佩服白描， 也不喜歡嘮叨的敘事，不必說嘮叨的說理， 我只認抒情是詩的本分?！笔闱橹髁x塑造了中國現代詩的基本面向，郭沫若、新月派等浪漫主義者對抒情的推崇自不待言。

從兩個層面把握抒情主義的含義：第一，它是一種歷史性的文學事實， 它的生成和變化與一定的集團、民族、國家和歷史境遇有密切聯系；第二， 它是一種超越時間和地理限制的話語， 這樣一來， 它就失去了特定性內涵而變成了一個普泛化的抽象符號。

而在大眾化的抒情主義者那里， 詩歌不是一種孤立封閉的、白足白在的語言實體，也不是一種可以放任個人情緒的“ 幻想的秩序”，而是主體的一種社會行為， 一個重建個人與公眾世界之聯系的載體， 它吁請審美與政治、個人與大眾、詩歌寫作與日常生活展開更密切的對話?，F代中國抒情詩學的整個歷程就是一部抒情主義不斷白我擴張、而反抒情土義和深度抒情進行抗辯的歷史， 斗爭的結果是， 抒情主義勝出， 化身為新的歷史土體， 參與了現代民族一國家的政治實踐與文化創制。

二、徐志摩與中國五四新詩

詩歌的結構主要是指意象的結構方式與組合方式。也有詩歌詞句之間的結構。意象是詩歌中一種最小的元素也是詩中最活躍的基本元素但詩人要表現自己的思想感情就要將意象按一定的規則有秩序地組合起來詩人的高明不僅在于發現和創造意象更重要的表現在詩人組合和結構意象的技巧。

初期白話新詩的語言不是半文半白，就是自得像白開水一樣一清見底，沒有藝術的精度、厚度和純度，不僅語言單一，而且體式單調，比如，胡適的詩多是古體與自由體的雜糅，冰心的詩基本上是一種小詩體，而徐志摩的詩體結構形式卻是數不勝數的。

朱自清所說的那樣，它是一道“跳著濺著不舍晝夜”的“生命水”，潤澤著藝術花園成長中的浪漫主義詩歌；它如精神寶庫一樣，滋養、導引著后來人去愛詩、愛美、愛生活。

黑格爾在講到內容與形式的關系時強調說：“藝術的內容是理念，藝術的形式就是訴諸感官的形象。藝術要把這兩方面調和成為一種自由的統一的整體。”

徐志摩的詩歌有了更為多樣的結構方式。他的詩體形式是自由體與格律體的結合，是象征體與民歌體的統一。其詩追求“情的洶涌”，同時又力求和諧與自然，達到了詩情與形式的高度統一。

五四時代的特點是破壞多于創造。就詩歌而言，無論在思想，內容，結構，形式上都有很大的欠缺。中國新詩是在引進西方自由體詩歌的基礎上發展起來的由于創始期舊體詩的勢力過于強大新詩人就采取一種堅決的反抗態度對待它于是當時的詩人自己割斷了與舊詩的聯系至少表面上是這樣因此初期新詩在藝術上是缺奶的。徐志摩與聞一多等詩人出現在詩壇上中國新詩的藝術體式與藝術技巧才有了一點亮色，和聞一多比較起來徐志摩的詩體式更加多樣語言更加華美有度技巧更加新鮮獨到加上詩情的空靈想象的奇特氣質的柔美情緒的更有幅度意象的更有張力。

三、內外兼修——有限結構，無限延伸

徐志摩特別注重詩歌形式的建設他認為一首詩應是一個有生機的整體 正如一個人身的秘密是它的血脈流通一首詩的秘密也就是它的血脈流通一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動，明白了詩的生命是在他內在的音節的道理，我們才能領會到詩的真的趣味。徐志摩把純樸的詩感柔和的音節與富有彈力的節奏自然流暢地糅合在一起讓你分不清哪是內容哪是結構形式。

《沙揚娜拉》寫一位溫柔可愛的日本少女滿含依依惜別的深情戀戀不舍地向情人道別最是那一低頭的溫柔/像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞/道一聲珍重道一聲珍重/那一聲珍重里有甜蜜的憂愁/沙揚娜拉

詩中第一句第二句是日本少女與情人道別時的神態與情緒的絕妙描寫輕微起伏的緩慢節奏有著細小變化的柔和旋律使我們仿佛看到了含情脈脈的日本少女那一低頭時嬌嗔赧顏一笑的神情第三行連續反復的詩句那是少女與戀人深情話別時的藝術再現第四句從內容上看是對第三行詩的說明也是詩人心理描寫的深化從樂感上看是第三行詩的延伸也是全詩旋律的高潮第五行詩是日本少女道別的語言記錄更是少女心聲的直接吐露這首詩一三五句是短句二四句是長句音樂旋律長短調節第三行反復手法的運用形成了一種回蕩起伏的情波第五行收束時音節短促而余音裊裊從音樂節奏上看這首詩音節多而不重復令人無法增刪一個字無法變換一個標點每一個音節平仄相間每一個字詞意味深長從詩的意境上看句句輕柔字字精美聲聲多情從詩篇結構上看可謂清水出芙蓉天然去雕飾所選之語燦然傳神所用之韻神情變幻.

（1）內在結構—抒情，意象，空白

結構中空白結構的運用，我也認為叫“意象空白” 這種空白一般總是和描述性意象相聯系存在于整個意象群落的內層深處由于詩人采用客觀化的敘述他只是把景物物象或者事象置于某種隱隱約約的情感氛圍中而對這種情感到底為什么產生是什么性質卻很少透露或者閉口不談于是在詩的意象之內便造成了一種象顯而意隱的狀況換句話說詩的象內之意或象下之意在此是空白的留待讀者在閱讀中加以揣摩如沙揚娜拉最是那一低頭的溫柔/象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞/道一聲珍重道一聲珍重/那一聲珍重里有甜蜜的憂愁— —沙揚拉娜這是詩人為日本女郎與人道別時的印象所感而寫作的一首詩這首詩的最中心的意象是水蓮花它把日本少女寫活了水蓮花具體是一種什么樣的形態每一個讀者都有自己的想象都有對美的創造所以這一意象是一種空筐結構我們自己的東西是可以往里面投入的水蓮花.這一意象是詩人對日本女郎的主觀印象與自然界水蓮花的客觀物象相交合的產物詩人將對日本少女的感情作為象下之意暗寄于水蓮花之中并未直接點明也就是說是留在意象的空白內正因為在閱讀中必須思而得之這種象內或象下之意才顯得真摯而深厚。

同時，《沙揚娜拉》也體現了個體的繪畫美和組合的繪畫美，徐志摩認為。詩與畫都要求形象簡約、凝練，都要求構圖清晰、色彩鮮明，因而徐詩的繪畫美首先表現為個體的繪畫美和組合的繪畫美。所謂個體的繪畫美，是指徐詩單個的意象視覺性強。意象本身便是一幅優美的藝術畫當然，徐詩更多的是設置許多意象。讓這些意象五彩繽紛.交織在一起。形成一個美麗的意象群，一種組合的繪畫美。給讀者的感官以全方位的刺激.從而獲得整體的美學感受.即由幾個單個意象有機組合所形成的具有立體感的優美的藝術畫面。以為低著頭的含羞的少女，一聲柔軟輕膩的告別，像是一朵羞澀水蓮，開在心田，營造了一幅中國水墨畫中特有的意內言外氣韻。

此外，徐志摩的詩詩富有戲劇性的，具有濃厚的神秘意識的。其詩（能夠烘托出強烈戲劇沖突的場景， 以此來求得詩意的濃化?！渡硴P娜拉》似乎隱含了一個曲折的愛情故事。詩里的故事并不一定要得到小說式的完整敘述， 而是依靠場景的戲劇性暗示出來的。詩人只讓你看到故事的結局， 而將開場、發展、變化等階段全部隱藏了起來。其間隱約閃現的往日的幸福與該故事悲涼的結局自然形成了反差極大的比照， 利用“ 懸念” 特有的戲劇性效果來結構情思， 也是徐志摩慣用的方法之一。

鮮明生動的表層意象與所要表達的“ 所指”（意義）之間有著緊密的內在聯系， 前者又以醒目的外征強化了后者的表達，并使之深化、含蓄、豐富， 完成了劉舞所謂“ 隱以復義為工” 的美學目標， 實現了現代詩藝的多義化理想。這體現了現代詩藝內在結構技巧的一些側面。

（2）外在結構—音韻，節奏，句法

徐志摩以口語入詩， 利用口語散體在建行上的自由的句法而是看重口語表情達意的真切和簡約淳樸的作風。正因為如此他的自由詩一般不用跨行建制的基本上是一句的意思為一行的單位或是兩行共有一個主詞建行。雖然不是中國古詩的特色但這種以單句或雙句為單位的句法卻是古已有之這種句法影響了新詩的章法一是句式一般不會超長二是整體的章法雖有單行之神但因為意思相連的偶句居多故而有許多詩實際上仍接近排偶之體黃遵憲語即多以兩行為一個意群兩組成一個章節。

《沙揚娜拉》通過日本少女嬌羞的外在情態以水蓮花的意象將讀者的想象牽引到非現實的層面兩個意象相互激活共同升華到極高的美學境界.具有飄逸灑脫的動態美工整勻稱的均衡美和流動起伏的旋律美.

和諧的音韻.徐志摩的詩用韻十分靈活。句尾用韻既有規律，但又千姿百態?！渡硴P娜拉》中“溫柔嬌羞憂愁”等三個詞語構成了一二四句句尾用韻的一般格式但第一句中的低頭與溫柔第四句中的有與憂愁也是押韻的正是因為有了低頭溫柔嬌羞有憂愁等五個詞語在音韻上的斡旋呼應增加了詩歌節奏的起伏感而這種起起伏伏的節奏可以說正是詩中那位日本女郎與友人道別時柔和優美動作的音樂化在徐志摩詩中類似一低頭的溫柔這樣的當句韻是舉不勝舉?？芍^一種結構中，靈動回環混響美：韻律和諧，復沓婉轉，連綿回環?！渡硴P娜拉》用短短五行，形象的再現了日本女郎的內心思緒，男女雙方依依不舍的千愁萬緒，將日常生活詩意化。全詩共五句，1，3，5為短句，2，4為長短相間，構成輕微起伏，柔婉緩慢的節奏，3句采用重復句式，緊承第二句，照應末句，感情疊涌。這首詩節奏和旋律都很輕柔舒緩，最后一句用了日本語中的“沙揚娜拉”，少了干脆多了柔和纏綿，可見詩人徐志摩在音調上所下的苦功。句法上即講究對仗又靈動而不呆板。巧妙變化，節奏便靈動起來，避免了刻板。徐詩運用靈活多樣、自由無拘的押韻形式，有規律的音節，運用回環往復、平仄相間、疊字疊句、雙聲詞等多種手法，使詩自然流暢，富于內在的節奏和旋律美，使全詩外在的旋律隨內在的情緒的起伏而變化，輕靈流動。他用自己的創作實踐詮釋著對新詩建筑美的獨特理解。在徐志摩的詩中，有著最具魅力的自由性與灑脫性，自然萬物的力量與美在他們那里得到了最為充分的體現。

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