油畫頭像寫生教學方法探究

摘 要：在人物寫生和創作中，傳神達意的關鍵部位在人的頭部，因此對頭部的寫生訓練是油畫寫生的重要內容。本文著重從油畫頭像寫生課程的教學內容和教學方法上進行研究，以期對該門課程的教學工作有一定的幫助。

關鍵詞：解剖知識；色彩關系；整體色調；寫生步驟

[中圖分類號]：G613.6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002—2139（2012）—18—0—02

油畫頭像寫生訓練是有關油畫人物的所有課程中最基礎也是最關鍵的一門課程。這門課程的教學內容應該有：頭部解剖知識的講解、頭部色彩關系的講解、背景與頭部形象的色調關系的講解、油畫頭像寫生步驟的講解四大部分。

一、頭部解剖知識的講解

眾所周知，頭部是人物形象塑造中最能表現形神兼備這一藝術追求的關鍵，而對頭部的刻畫，僅僅刻畫外部形象是遠遠不夠的，或者說只有了解了頭部的內在解剖知識，才能夠更好的刻畫外部形象。在頭部解剖知識中，要講解的內容有：

1、頭部的主要骨點： 額結節、眉弓、眶上緣 、 額骨顴突、鼻骨、顴結節、顴弓、下頜角 、頦結節、頦隆凸、犬齒隆凸、斜線、顳線、乳突、頂丘、頂結節、上項線、枕外隆凸。每個人的不同長相即個體特征，主要取決于以上骨點之間的位置關系，骨相決定肉相，頭骨決定人的臉型和個體特征。骨點是形體結構的轉折點，抓不住骨點就抓不住形體，畫面就會出現松散零亂或輕浮等毛病。

2、頭部肌肉：表情肌一端起于骨骼，一端止于皮膚，收縮時產生面部表情。在頭部肌肉中，有超過二十六塊以上的肌肉對人物的面部表情產生影響。表情肌有額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、上唇方肌、顴肌、口輪匝肌、頦三角肌、下唇方肌、頦肌、頰肌、胸鎖乳突肌、斜方肌等。人的喜、怒、哀、樂及語言都是通過面部肌肉的運動表現出來的，所以要講解這些面部肌肉的運動對各種表情的影響。

3、頭部基本塊面和比例：頭部可以理解成卵形、球體、立方體、橄欖形或球體加楔形。頭部的比例可用“三停五眼”來概括。這是一個很實用的比例準則。應該指出的是“三停五眼”要從三維空間去理解。“三停”是把頭部從發際到下巴分為三等分：其一是發際到眉毛；其二是眉毛到鼻底；其三是鼻底到下巴頦。“五眼”是指以眼為長度單位來測量兩鬢之間的距離：兩個內眼角之間有一眼寬，從外眼角到鬢角之間又有一眼的距離，加起來共有五個眼寬。從外眼角到鬢角的距離側面看時是一眼寬，從正面看時就沒有一眼寬，因而“五眼”的概念是三維的。

4、五官結構：①眉：由于眶上緣將眉毛從中段頂起，將其分為二段，內側的一段眉毛由下往上長，外側的一段眉毛由上往下長。②眼：眼的基本形為球體（包括上眼瞼和下眼瞼）。上下眼瞼之間叫瞼裂，瞼裂呈棱形一般內低外高。眼黑分為瞳孔和虹膜（表層叫角膜）。眼白叫鞏膜（表層叫球結膜）。眼角又分別叫內眥和外眥，內眥一側淚阜十分清晰，像個小球體。③鼻：鼻的基本形可以看做是棱錐體。鼻頭較圓可以看成是一個球體，鼻真骨和鼻軟骨之間有一個角度，這個角度的不同也是個體差異的因素之一。鼻翼與口角之間有一條溝叫鼻唇溝。④口：口的基本形可以看做是一個半圓柱體。這個形是由上頜骨與下頜骨頂起口輪匝肌形成的，口與鼻之間有一條溝叫人中。下唇與下巴之間有一條溝叫頦唇溝。上唇正中間的隆起叫唇珠也叫上唇結節。上下唇之間的分界線叫唇裂。⑤耳：耳朵的基本形可以看成是一個貝殼形。耳朵可以分為耳輪、耳甲腔、耳垂和耳屏四大部分，耳朵沒有真骨，其形態是由軟骨決定的。

5、頭部形態差異：①男女差異：從骨形上講，男女差別比較明顯。男子頭骨骨點突出，臉型多方而直，額頭呈方形，向后傾斜，眉弓突出。女子骨點較平，骨形較圓，臉型圓潤，額頭呈圓形向前凸，眉弓不明顯。男子下頜角多凸起，下巴見方。女子下巴較尖，下頜角不如男子寬。從體表上看，男子咬肌發達，臉膛有凹陷，頜骨的形狀較明顯，男子臉型較方直，多為目字型和國字型臉。女子臉龐脂肪豐厚，下巴尖而圓，臉頰圓潤，多為甲字型臉和申字型臉。女子五官除眼睛外都小巧而圓潤，男子五官粗大，線條方直。②臉型差異：從側面看，還有兩種比較多見的臉型，如下巴很翹額頭又很高，則可稱之為“飛”字型臉。下巴很溜，鼻子往前凸的，則可以稱之為“刁”字型臉。因而八格在此增之為十格。這十格也決不能概括世上所有人的臉型，但可以作為分析人們臉型和把握個體特征的一種參考體例。

二、人物頭像色彩分布概況的講解

1、從明度、純度、冷暖以及色相四個方面對人物頭部色彩關系進行分析。

一般情況下，我們所表現的頭像基本為正面亮，側面灰，頭發、黑眼球及眉毛較黑，這是從明度上分析得出的一般規律。面部最純的地方是嘴，顴骨部分次之，脖子再次之；臉的側面純度最低，下巴次之；額頭部分則純度適中。從冷暖上講，嘴最暖，顴骨次之，脖子再次之；頭發、黑眼球、眉毛最冷，臉的側面次之，下巴再次之；額頭部分適中。從色相角度分析，嘴與顴骨部分，鼻頭與耳朵較紅；額頭與脖子較黃；臉的側面與下巴偏綠；頭發、眉毛、黑眼球偏深藍黑或是深綠黑。

2、頭部色彩關系與背景及人物著裝的色彩分析

① 頭部色彩與背景的關系：一般情況下，最重的和最亮的色彩都在人物頭部上。背景即使很重也重不過頭部最重的地方，背景即使很亮也亮不過頭最亮的部分。

② 頭部色彩與人物著裝的關系：頭部下頜骨的底面或是說頭部的底面，方向向下，受人物著裝色彩的影響較大，是頭部較為明顯的環境色區域。在表現時，我們應適當的加入衣服的色彩進去。

③ 人物著裝與背景的關系：人物著裝明度對比強，背景弱；同時肩部色彩受背景影響，是人物著裝的環境色區域。對于人物頭像色彩寫生來說，我們還需要運用以頭部色彩關系帶動衣服及背景色彩關系的原則。就是說，頭部的色彩關系是主要的，衣服和背景的色彩畫成什么樣子，需要參照頭部的色彩關系并與之配合諧調。頭部是主體，衣服與背景是次要的物體。

三、背景與頭部形象的色調關系的講解

由于人的膚色是純度不高的暖灰色，所以相對背景而言，我們可以將人物頭像寫生的色調分為兩大類：

1、背景較為鮮艷的人物頭像色彩寫生

在背景較為鮮艷的人物頭像色彩寫生中，我們應該加強頭部固有色區域（正面）與背景色彩的色相對比，并減弱頭部環境色區域（側面）與背景色彩的色相對比。

2、背景較灰的人物色彩頭像寫生

由于人臉的固有色較灰，在背景偏灰的情況下，只要辨分出人臉色彩與背景色從色相、明度、純度以及冷暖上的區別就可以了。這就如同靜物色彩寫生中的灰調子的處理與分析。通常情況下人物面部為暖灰色，背景相對呈冷灰色；人物面部純度更高，背景相對偏低；人物面部明度對比更強，背景較弱。

四、油畫頭像寫生步驟的講解

第一步 定構圖

色彩頭像寫生首先從造型開始。先畫出頭部大的基本輪廓，注意頭、脖子和肩的動態及結構銜接關系，頭像在畫面中大小的比例及與畫面四邊的距離合適，要把臉正面的空間留得多些。在畫頭部的輪廓時，要遵循整體觀察、比較著畫的原則。頭形的基本特點和五官的特點是捕捉人物形象的關鍵，凡抓住這點去描繪的，就能鮮明地表現出模特的特征和輪廓。

第二步 鋪大的色彩關系

畫之前先畫個小色彩稿，把幾塊顏色先反復地擺放一下，以確定畫面的色彩關系。之后，便可大刀闊斧地迅速鋪出大的色彩關系。在鋪色塊的過程中，會有許多不準確的地方，但不要急于修改，把畫面全部鋪滿顏色再看。這時的畫面處在一個由色彩關系組成的空間里了，這樣才便于做深入塑造和進一步的調整。 在這一步中，需要注意的是盡可能客觀地表現頭像和周圍環境的色彩關系，多考慮環境條件色的因素。一般在畫頭像的色彩安排時，總是保持在對比較柔和的中間色調里，因為要以人的膚色為主。

第三步 深入刻畫

在這一階段，要很具體地用色彩塑造形體，就是要在各局部做深入刻畫了。五官的描繪主要表現為眼睛、眉毛和嘴，它們是表情的主要傳神處，變化最大也最為豐富，同時也是最難描繪的部位。不但要把形和色畫準，還要把它們統一在同一種表情的狀態里。它們之間的聯系有時明顯，有時不太明顯，包括鼻子與耳朵的變化。臉和脖子的亮部與暗部的顏色，在明度上有明暗變化，在顏色的傾向上暗部呈偏暖些的黃綠色，亮部傾向于偏冷些的皮膚色。頭發的重色塊，一定要明確畫出亮部與暗部的區別，頭發的轉折是繞著頭部結構的體面而展開的。頭發的暗部要和襯布的投影一起畫，既協調又要用區別。衣服和襯布的顏色在大的傾向里還要找出豐富的變化。

第四步 調整統一

經過構圖輪廓、鋪大色塊和深入刻畫，基本上把對模特的認識和理解都呈現在畫面上了。此階段要從局部的深入刻畫中解脫出來，努力追憶最初的印象和感受。常見的問題是畫面因局部的深入而難免有忽略整體效果的情況，有顯得瑣碎與花亂的顏色，需要加強，明確一些地方、減弱和放松一些地方，舍棄掉無關緊要的局部花與亂的細節，加強貫穿于模特形象中的關鍵部位，以及各部位的對比和虛實處理等。用形色結合的明暗冷暖之間的過渡銜接起來，使人物神態的表達進一步協調統一。

參考文獻：

[1]、孫景波.油畫人物技法畫例【M】.黑龍江美術出版社，1997.

[2]、耶諾·布爾喬伊.藝用人體解剖【M】. 中國青年出版社， 2009.3