中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)表現(xiàn)方法的創(chuàng)新

摘 要： 本文通過(guò)閱讀、分析相關(guān)書(shū)籍資料，從工藝的探索、材料的挖掘、色彩的表現(xiàn)等幾方面探討中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)表現(xiàn)方法的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)；表現(xiàn)方法；創(chuàng)新

[中圖分類號(hào)]：J213.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002—2139（2012）—18—0—01

一、工藝的探索

漆畫(huà)要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展首先在繪畫(huà)的技術(shù)工藝上有所探索，漆畫(huà)的美和特點(diǎn)主要還要靠研磨來(lái)表現(xiàn)的。漆畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)是通過(guò)漆板制作、打磨、推光、髹漆、揩清等多種工藝手段實(shí)現(xiàn)的。要能有成效地拓展漆畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)匯空間，就需要倡導(dǎo)一種逆向的思維，將部分的“過(guò)程”，也當(dāng)作需要的“結(jié)果”，如將漆材質(zhì)將錯(cuò)就錯(cuò)的“破壞性” 和反向性應(yīng)用也可以創(chuàng)造出不同的肌理效果等。傳統(tǒng)中國(guó)四大名漆器即是以工藝為分：北京漆器特色是金漆。圖案精美，給人燦爛富麗之感；福建漆器是脫胎。脫胎漆器能綜合體現(xiàn)出雕塑、彩繪、金裝的藝術(shù)魅力；揚(yáng)州是點(diǎn)鑼。即以色彩豐富的彩貝，如珍珠貝、夜光螺、石決明等為入畫(huà)，五彩繽紛、加之幾位精細(xì)的圖案紋樣，表現(xiàn)出清新典雅的文化風(fēng)范；平遙是彩繪。表面光滑明亮，畫(huà)工精巧細(xì)膩，著色嫻熟鮮明，線條剛?cè)嵯酀?jì)，筆法剛勁秀麗，使用輕巧堅(jiān)固，且能耐熱防潮，具有的獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩。傳統(tǒng)的中國(guó)漆藝主要指的是漆器工藝，經(jīng)過(guò)工匠們的創(chuàng)造和篩選，總結(jié)出諸多的工藝裝飾手法，其包括雕填、印錦、堆漆、描漆、刻漆、彩繪、臺(tái)花、變涂、針刻等。而現(xiàn)代在中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中諸多傳統(tǒng)的髹漆工藝如繪、推、變涂、刻、嵌、潑、磨、雕等方法還在被創(chuàng)新多變的應(yīng)用。許多傳統(tǒng)工藝稍加變通和研究，在視覺(jué)效果上就可成為新的現(xiàn)代漆畫(huà)常語(yǔ)言。創(chuàng)作表現(xiàn)來(lái)看傳統(tǒng)漆藝的平、光、亮的視覺(jué)沖擊力和精致的紋樣與工藝技法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，在繪畫(huà)理念先行的驅(qū)使下將傳統(tǒng)工藝做了延伸與創(chuàng)新，任何粗獷和細(xì)膩均可體現(xiàn)，成功的關(guān)鍵是對(duì)材質(zhì)的恰當(dāng)把握，但要始終要牢記材料是為內(nèi)容服務(wù)的。漆畫(huà)較好地繼承了傳統(tǒng)漆藝嚴(yán)格的繪制工序。有些作者將材料和工藝作為了創(chuàng)作手段而直接用胎板制作。如在被裱布的木板上直接的進(jìn)行刮漆灰，刻畫(huà)圖形，局部上貼金銀箔、上色、罩漆等，從而使作品有強(qiáng)烈的現(xiàn)代繪畫(huà)形式感。

近二十年來(lái)，我國(guó)畫(huà)壇發(fā)生了巨大變化，藝術(shù)家們?cè)跔?zhēng)論后進(jìn)行系統(tǒng)的整合，使中國(guó)畫(huà)壇進(jìn)入了理性時(shí)代，以精神傳達(dá)為主體，成就了漆畫(huà)材質(zhì)與技藝相融合的多樣化時(shí)代。尋找各種技法的應(yīng)用可能性，拓展傳統(tǒng)漆工藝的應(yīng)用范圍，補(bǔ)充和豐富傳統(tǒng)工藝審美的多樣性。在鑲嵌與雕填中注重視覺(jué)的趣味和變化，在描繪與變涂中增添隨意和靈動(dòng)，在金銀泊應(yīng)用上更撲朔迷離，許多精美的作品就會(huì)變得更加精妙。漆工藝技法復(fù)雜，而裝飾手法往往是隔行如山。漆的藝術(shù)是學(xué)無(wú)止境的，更是變幻莫測(cè)的，創(chuàng)新更是如此。

二、材料的挖掘

漆可塑性很強(qiáng)，干固后可層層研磨，這是別的繪畫(huà)材料所不能具備的。漆藝術(shù)創(chuàng)作中的魄力和樂(lè)趣就在于漆的流淌性和可塑性會(huì)帶來(lái)很多不可預(yù)見(jiàn)的問(wèn)題。漆畫(huà)制作程序更加多樣化，同時(shí)也拓寬漆畫(huà)的創(chuàng)作之路。在傳統(tǒng)中適當(dāng)?shù)募尤胄虏馁|(zhì)可以得天獨(dú)厚地表達(dá)漆畫(huà)語(yǔ)意。

漆原料的特性是漆畫(huà)語(yǔ)意表現(xiàn)的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)漆藝的原材料是天然大漆，也是我國(guó)的國(guó)漆，有絕緣、耐酸堿、耐高溫、防腐、防潮等性能，故享有“涂料之王”之稱。大漆的獨(dú)特的語(yǔ)言，營(yíng)造了沉穩(wěn)、莊重、典雅、高貴的品質(zhì)，且?guī)в袧夂竦拿褡宓赜蛘Z(yǔ)境。現(xiàn)代化學(xué)漆、合成漆、腰果漆等材料也被融入了漆畫(huà)創(chuàng)作之中。大漆雖為主要媒材，但是在古代的髹漆工藝中就已經(jīng)有螺鈿、金屬箔粉、玉石、樹(shù)木、木石、珊瑚等裝飾性材料的運(yùn)用。而現(xiàn)在漆畫(huà)的入畫(huà)材料幾乎無(wú)所不能。如蛋殼、草葉、谷物、棕絲等等都可加入。漆原料與漆畫(huà)運(yùn)用材料一起承擔(dān)著漆畫(huà)的創(chuàng)作。漆畫(huà)的材料繁多。如蛋殼、螺鈿等材料在漆畫(huà)中承擔(dān)著白色的作用。

漆畫(huà)中材質(zhì)也可給人不同感受，所以利用不同材質(zhì)的肌理、色彩、形狀等可給人不同的感受。如鉛絲可展示剛勁硬朗，銅絲質(zhì)感古樸；色漆描繪自然成線，綿連的起伏感會(huì)給人以無(wú)限的遐想，富有獨(dú)特的活力與激情。漆畫(huà)的表現(xiàn)形式超過(guò)了任何畫(huà)種，它有與工筆重彩媲美的彩繪，有類似馬賽克鑲嵌的嵌漆，與版畫(huà)相同的明快疏朗，有國(guó)畫(huà)（工筆）的精致典雅等等，而且保存和收藏，陳列的抗損能力超過(guò)了任何畫(huà)種。

傳統(tǒng)大漆與現(xiàn)代合成漆都存在著自身的優(yōu)劣勢(shì)，大漆顏色深沉古雅，但對(duì)環(huán)境要求較嚴(yán)格，其干燥溫度是25一28℃，空氣濕度要在700RH以上，無(wú)論年份多久都不變色，但價(jià)格昂貴。合成漆、化學(xué)漆則干燥時(shí)間少，制作周期短、透明度高，并可調(diào)制出豐富多樣色彩，在制作過(guò)程中比大漆的色彩表現(xiàn)力強(qiáng)，并且化學(xué)漆成本低廉，使用方便。這明顯具有推廣發(fā)揮現(xiàn)代漆畫(huà)的實(shí)際意義。化學(xué)漆能夠產(chǎn)生特殊的效果，如裂紋漆、錘紋漆、皺紋漆、仿皮漆等肌理效果，都是自然干燥形成。再如珠光漆、發(fā)光漆都是有特殊光澤的，馬來(lái)漆、真石漆、砂巖漆、幻影漆等都是有天然石材紋理的。化學(xué)漆的不足是含有一定苯成分，易發(fā)黃、開(kāi)裂，對(duì)身體健康也有一定傷害。所以這些材料還需進(jìn)一步實(shí)踐和研究。傳統(tǒng)的漆工藝媒材單一，工藝技法也繁瑣考究。而新材料面前技術(shù)上有了無(wú)限空間的發(fā)揮。科學(xué)在不斷的進(jìn)步，對(duì)新興材料的挖掘也是無(wú)窮無(wú)盡的。所以須在保證藝術(shù)質(zhì)量的前提下發(fā)揮主觀能動(dòng)性和藝術(shù)創(chuàng)造力，合理的駕馭新興材料的特性和創(chuàng)作內(nèi)容兩者之間的完美結(jié)合。

三、色彩的表現(xiàn)

傳統(tǒng)漆藝的色彩表現(xiàn)單一，多以黑白為常見(jiàn)色調(diào)。現(xiàn)代漆畫(huà)的色彩表現(xiàn)是 “漆彩斑斕”。如今市場(chǎng)上有很多透明和半透明的礦物質(zhì)色粉可以調(diào)節(jié)明度和純度。色彩還可通過(guò)逐層罩染出現(xiàn)微妙的變化，使顏色光澤溫潤(rùn)、雍容華貴。將漆料和油畫(huà)顏料進(jìn)行調(diào)和，使其顏色飽滿鮮艷。礦物質(zhì)和油畫(huà)顏料的方便使用加大了漆畫(huà)用色的彈性。古人云“萬(wàn)物皆備我用”。現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)作表現(xiàn)形式更為自由。可以把傳統(tǒng)大漆與化學(xué)漆合用來(lái)加快完成進(jìn)度（腰果漆除外），并且色彩猶如油畫(huà)般豐富。從現(xiàn)代中國(guó)漆畫(huà)幾十年發(fā)展的可以看出，漆畫(huà)的色彩表現(xiàn)方面有了很大的提高和發(fā)展。新興材料的出現(xiàn)有極大的潛力，增強(qiáng)了漆畫(huà)色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)力，把曾經(jīng)不可能的設(shè)想變成了現(xiàn)實(shí)作品。中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)不斷嘗試多元化的表現(xiàn)形式在色彩方面打破了傳統(tǒng)色彩模式，通過(guò)色彩的相互作用，再借助人類視覺(jué)對(duì)色彩的感知和產(chǎn)生的心理效果出發(fā)，以科學(xué)分析的方法，把各種復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用其在空間和質(zhì)與量上的變幻性，組合各要素再造新色彩效果。一些漆畫(huà)家在作品中色彩語(yǔ)言就是借鑒康定斯基和蒙德里安構(gòu)圖來(lái)組織的。漆畫(huà)畫(huà)面色彩的明暗和冷暖都不易呈現(xiàn)，漆畫(huà)不擅長(zhǎng)再現(xiàn)真實(shí)的物象，表現(xiàn)不似之間對(duì)象更為合適。

參考文獻(xiàn)：

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