淺談戲曲演員的化妝造型設計

摘 要：戲曲藝術的化妝設計作為塑造戲曲人物形象的重要手段是需要引起充分重視的，只有與演員的表演緊密結合，才能更好地塑造人物。戲曲藝術的化妝造型設計也是需要在繼承傳統的基礎上不斷創新發展的。

關鍵詞：戲曲；演員；化妝；設計

[中圖分類號]：J812.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002—2139（2012）—18—0—01

中國戲曲是一門綜合藝術，它包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演等多種元素。戲曲舞臺的化妝造型與燈光設計、道具設計、舞美設計、服裝設計等一樣，都是運用造型藝術手段進行創作的。它涵蓋著服飾學、色彩學、化妝造型設計等領域的內容。戲曲化妝作為塑造戲曲人物藝術形象的重要手段之一，它是根據人物的性別、年齡、身份、地位、性格、民族等特點加以設計和運用的?；瘖y造型只有與演員的表演緊密結合，才能更好塑造出劇中人的形象。

戲曲藝術中造型設計的藝術形象，是在戲曲作品中為劇情服務的，化妝造型與劇情成為一個有機的整體。造型設計師在做設計之前，必須要認真地研究劇本的主題思想，對劇本進行深入細致的分析；然后與導演進行溝通，認真領會導演的創作意圖，以及闡明自己的創作方案，最后再結合演員具備的外在條件進行修改，以便完善化妝造型的創作和實施方案。總之，“對化妝造型來說，劇本是前提，導演是主導，演員是歸宿，舞臺美術設計是對全劇的處理，它們都是化妝造型創作風格的依據?！薄?】

任何舞臺藝術，演員都占有重要的地位，這是無可懷疑的，但是就話劇藝術和戲曲藝術相比較而言，戲曲中演員顯然占有更重要的地位。表演藝術是中心，化妝設計工作起輔助作用，輔助作用不是“可有可無”的，而是“必要”的。明確了這些，化妝設計工作就該是積極、主動地工作，要使它所起到的“輔助作用”成為演員表演時的“滋養的源泉”。俗話說：牡丹雖好，還憑綠葉扶持?？茨档せǖ娜藗儧Q不會說綠葉是“可有可無”的，也絕不會說綠葉是并非“必要”的。綠葉與牡丹都是成為完整一枝花的藝術形象的不可缺少的條件，化妝設計與演員的表演藝術，也該這樣看待。

舞臺化妝既要給觀眾留下深刻的印象，又要幫助演員塑造角色，演員除內心創造角色渲染人物性格，外形的刻畫也是至關重要的。如果無視外形創造，使之千篇一律，只靠服裝上的差異，表演和臺詞的不同來區分人物，也就談不上人物共性和個性等等外在特征的問題了。當然，化妝造型固然重要，但我們不能為夸耀手法高妙、創造新奇的效果而利用造型手段，喧賓奪主來取代演員的表演。

由于服裝、化妝是演員塑造人物形象的最直接的輔助手段，所以演員們歷來關心人物的裝扮問題，許多演員還親自參與創作，尤其在化妝方面更是如此，雖然各院團有了專業服裝、化妝設計，演員的這種積極性我們應該加以愛護、加以發揚，充分吸收和尊重演員們的意見，與他們密切的合作。但是，化妝設計的工作，也不能沒有專業的設計，化妝設計工作者的長處，也是演員們所不能替代，因為演員只對自己所扮演的角色給予關注，對于別的角色不與關注也無暇顧及，但化妝設計是要對全劇的整體構思給予考慮，使一出戲的化妝設計主次分明，把人物關系表現得非常鮮明、準確。當然，這種構思應當在導演的整個演出構思之中，現在各院團非常缺乏專業人才，化妝設計要推陳出新就要同個別演員利用服裝、化妝來突出自己的錯誤傾向發生矛盾：例如有的演員扮演紅娘，其服裝華麗的超過了鶯鶯，成了“窮小姐闊丫頭”的自我炫耀的傾向，推陳出新要繼承更要發展，繼承其精華，去其糟粕，與演員、導演及各部門共同完成整體的創作。

“戲劇的創新是賦予戲劇時代性的重要途徑，今天的時代需要什么，我們的戲劇就應該在繼承優秀傳統的基礎上發展什么?！薄?】無論是傳統戲曲，還是現代戲曲的化妝設計都是需要不斷創新發展的，當然前提是在繼承的基礎上進行創新，使之戲曲藝術與時代發展相契合。

注釋：

【1】 王敏，《我對戲曲化妝與造型設計的理解》，《戲劇之家（上半月）》，2011年10期。

【2】、 戚永哲，《多元化文化市場影響下的戲劇與觀眾》《劍南文學（經典教苑）》2011年4月下半月刊，第73頁。