空間設計與形象思維

摘要：空間設計是一種創造性的活動，有求異性、創新性、發散性等特征，需要創造性思維。而形象思維作為創造性思維的一個非常重要的階段，以最經常、最靈通的一種思維方式去建構、解構，從而尋找和建立表達完整的空間形式。如何很好的提高這種形象思維的能力，對于空間設計者尤為重要。

關鍵詞：空間設計；形象思維；重要性；培養

1 空間設計中的形象思維

1、形象思維的理解

形象思維是以事物的具體形象和表象為主要內容的思維形式。人通過感知形象，即以視覺、聽覺、觸覺對外界進行認知，進而對色彩、線條、聲音、質感等表象進行分析、綜合、分解、整合其內涵屬性關系，進而進行聯想、想象和結構性的重構，創造出完整的全新的藝術形態，從而利用這用形象揭示事物的本質屬性和事物的內涵結構關系。

2、“形象”要素—-空間設計的思維載體和語言表達

人類對事物的感知最初是通過感覺器官進行的，事物的信息以各種形象為載體，通過感覺器官傳給大腦，從而形成了視覺、聽覺、味覺等感覺類型。從空間設計的角度來看，形象是空間設計的視覺表達，從各種直觀的形象元素切入展開各種即興的、引申的思索。人們以直接的方式多次頻繁接觸自然界物、海洋生物、水、泥土、多種動物神態、人體曲線和豐富的情感表現等等，接觸越多感知就越深，認知表現欲望就越強，對某些形象就會產生興趣，因而，在空間創意設計表現思路中越能表現得生動豐富。由感而發，觸物生情，抽象具象，由此及彼，反映了現實中形象思維的最普遍現象。

3、“想象”與“聯想”空間設計中思維的基礎與工具

休謨認為：“當心靈由一個對象的觀念或印象推到另一個對象的觀念或信息的時候，它并不是被理性所決定的，而是被聯接這些對象的觀念并在想象中加以結合的某些原則所決定的。”在空間設計的創意過程中，以形象思維為特征的想象將各種因素、觀念進行自由的結合，設計的創造性便可以得到發揮。經歷過想象之后，在思維中會有一個從感性上升到理性的階段，而聯想則可以將基于理性的思考再次融入到感性的形象思維中，通過發散的方式尋求形象與意義的最佳結合，最終以新穎獨特的形象表現出來。在獨特形態的“鳥巢”的設計中，充分利用了想象這一基礎，運用聯想等方式將一宏偉的建筑形象鮮活的表現出來。

2 形象思維在空間設計中的表現形式

1、原形模仿表現

這種表現形式是建立在深化形象思維的基礎上的，空間設計者在設計實踐中以各種原始的生活形象為原型，利用深化法把這些原型用模擬寫實的手法表現出來，讓人們產生共鳴，達到最終的審美目的和實用目的。正如英國偉大的雕塑家亨利?摩爾的作品，他在觀察自然界有機形體（如甲殼、骨骼、石塊、樹根等）中領悟空間、形態的虛實關系，自然力賦予形態的影響等。所以，在他的創作中首先追求物質的質感，保留材料本身的美質。在摩爾1932年的筆記中，他做了大量的動物和鳥類骨骼的鉛筆寫生，再把他們直立起來，轉換成雕塑構思，并賦予它們重力的感覺以表現地面和支撐的概念。三十年后他用三維的方式做同樣的事情，取出鳥類的胸骨，加入泥土并形成一個放大的青銅模型。這些不朽的作品奠定了他無可超越的現代主義設計大師的地位。因此原型模仿表現在空間藝術中是一種非常重要的表現形式。

2、象征表現

象征表現形式從某種意義上說是分化法形象思維的表現。空間設計者將具有一般性的共同特征從原始形象中提煉出來，加以自己所創造的形象語匯或者抽象符號，用象征的手法分化出一般性質的形象。正如2010上海世博會中國館的設計，將自然界和中國文化中的各種各樣的元素有機融合。特別是外部形象的設計采用了中國紅，中國館大面積地采用大氣、沉穩的“故宮紅”作為建筑物的主色調，色彩奪目，又容易被世界理解。其次是斗冠造型國家館以整體大氣的斗冠造型體現了中國傳統建筑的文化要素。諸多中國元素的結合，象征著偉大中國的精神內涵，體現的東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓的美好的設計理念。

3、規定性表現

建立在變異法形象思維之上的表現形式。通常它又分為兩種規定性，一種是原始規定，也就是說設計者采用約定俗成的形象經過組合、分接，轉化為其它約定俗成的形象，或者用再造、抽象的形象創造出約定俗成的形象；另外一種是現場規定，也就是設計師將固定的形象打散后進行重構，形成另外一種新的形象。在空間設計中正如解構主義的一些建筑作品，將原有的建筑教義打破、擊碎，進行新的拼合，重構。正如，弗蘭克?蓋里的所羅門古根漢姆藝術博物館有的人稱它是一艘“幻想船”，有的形容它是在水中翻騰的魚，還有的稱它是“史前野獸”。這種種的表述，反映了一個事實，即古根漢姆的形象已深深被人們所記住。采用了彎曲、扭曲、變形、有機狀、各種材料混合拼用等手法，體積龐大，形體古怪。不管哪種表現形式都體現了形象思維在設計活動中的具體應用，它有很大的靈活性，是一種非常實用的方法。

3 形象思維對于空間設計的意義

形象思維是思維方式中一種特殊的狀態，是比較感性的思維活動。在空間設計中，對于設計者來說最主要的任務是藝術的造型設計，即美的形態設計。用科學的邏輯方式不能建立明確的形象，必須以形象思維的方式去進行形象的組合、形象的變化，去創造新的形象。建筑師設計一座大樓，在腦海里必須構想出未來大樓的形象。在完成紙面的設計之前以及整個設計過程中，設計師一直以形象的分析、比較、組合、變化為主要任務。馬克思在論述人的勞動時也曾經指出這一特點：“最蹩腳的建筑師從一開始就比最靈巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蠟建筑蜂房以前，已經在自己的腦海中把它建成了。所以，形象思維是空間設計的基礎。

4 形象思維在空間創意設計中的培養與訓練

人的大腦是思維的物質前提。在各種不同環境下生活的人，表現出來的形象思維能力也各有不同。科學家們進行了各項研究發現，再正常發育的情況下，人腦受到遺傳等方面的影響，本身就有一定的思維差異。但是如果對其訓練，在新的學習環境下勤于思考，這種形象思維的能力會顯著增強。

首先，求異趨同、聚散思維的訓練。這種能力的增加可以有效的提高形象思維的能力。藝術設計的發散、聚合，是一個形象的比喻，就是以人的大腦為中心點，思維的模式從外部聚集到這個中心點，或從這個中心點向外發散出去。聚合就是將在藝術設計過程中所感知到的對象、搜集到的信息依據一定的標本“收集”起來，探求其共性和本質特征。發散，是已思維的中心點向外發射發散，產生多方向、多角度的捕捉創作靈感的觸角。發散和聚合是思維過程中相輔相成的兩個方面。在形象思維過程中，以發散廣泛搜集素材，自由聯想，尋找設計靈感和設計契機，為設計創造多種條件。然后運用聚合對所得素材進行篩選、歸納、概括、判斷等，從而產生完美的創意和形象。

其次，增加手繪能力。在任何設計領域，手繪都有著極為重要的意義。在空間設計中也不例外。一件成功的空間設計作品，以手繪的表現為切入點，以跳躍的思維為創作動力，設計理念和設計作品通過手繪實現統一。可以說設計手繪中形象思維的表現是交融互動的。形象思維是人類的感官視覺形象構成思維的綜合形象，其表達是一個視覺、想象、表現的過程。當一個具體的形象去表達一個思維時，那么這個思維就被圖像化了，這個過程就是設計師把自己腦海中的空間形象，轉化為視覺形象的過程，所以從這個意義上來說，設計手繪是設計師表現思維的最重要環節，是一種形象語言。設計師通過腦、眼、手之間多次的對接、溝通、互動才可以完成這種形象語言的表達，完美的表現出自己的空間思維。

結論：形象思維是空間設計中的一個非常重要的方面，決定了空間設計的創意是否新奇，合適等內容的關鍵環節。因此，我們在以后的空間設計中，要特別注重形象思維，努力增強形象思維的能力。

參考文獻

[1]李硯祖：《設計概論》，[M]，高等教育出版社2002

[2]周至禹：《思維與設計》，[M]，北京大學出版社2007