“走轉改”中對人大宣傳影像采集工作的思考

“走轉改”活動是2011年由中宣部、中央外宣辦、國家廣電總局、新聞出版總署、中國記協等五部門聯合組織發起的一項旨在著力提升正確引導輿論、回應社會關切、服務百姓生活的宣傳報道活動。活動從開展之初就得到了全國各條新聞宣傳戰線上的工作者的全力支持和熱切回應。作為一名在人大從事宣傳工作的影像采集編輯來說，我感覺這一崗位在“走轉改”活動中更具有得天獨厚的優勢。

人大代表來源于人民，是人民利益的代表，同時也是各行業中的佼佼者。他們懂業務，善思考，長期以來關注、關心各社會領域的進步、發展，謀劃思考相關領域未來的發展思路。可以說把人大代表作為宣傳采訪的對象，無疑是為宣傳報道工作找到了一座可供開發的“富礦”。而作為一名影像采集編輯，如何利用好這一資源，用現在快捷、便利、科學的影像采集設備，為“走轉改”活動提供更為翔實、生動的宣傳報道對象，為我省人大工作留存鮮活、精彩的畫面成為擺在我們面前的一項重要任務，對此筆者有如下思考：

一、影像采集與編輯工作開展之前，要提前“預熱”進入臨戰狀態。這一“預熱”工作包含兩方面的內容，一是對個人影像采集設備—“硬件”，進行檢查核對。檢查內容包括照相機、攝像機的電池電量剩余情況，照相機的存儲卡空間、錄像帶是否有破損、設備是否正常運轉等多項內容，從而避免在采訪現場出現設備故障，影響到影像采集工作；二是對采訪人物、采訪內容及相關政策、信息—“軟件”，進行熟悉了解。新聞現場是不可逆的，是轉瞬即逝的，新聞現場如戰場。如何在瞬息間發現新聞亮點，捕捉到被采訪人符合采訪內容的表情特征，成為對影像采集工作者在新聞現場工作的最大的考驗。而要成功做到這一點，筆者認為必須要有端正的工作態度和高度的政治覺悟。影像采集編輯并不是簡單的影像設備的使用者，單純的理解為按一下快門或者按下錄制鍵，按照遠、全、中、近、特的景別要求，循規蹈矩拍攝完畢后就完結的工作。以上只是對影像采集工作的最基本的要求。一名合格的影像采集編輯要學會“等、搶、挑”，所謂“等”就是等待最為合理的時機，記錄下人物最為精彩的表情和言語，“搶”就是要有新聞的自覺和對新聞現場的預判，搶占最為有利的地形，用最為合理的景別和表達方式，抓住最為精彩的瞬間，“挑”就是在新聞現場能夠不做“無用功”，待時而動，有選擇地對受訪人物和新聞現場進行采集與錄制。而要使這一切得以成功順利完成的關鍵就是從事影像采集與編輯的工作者一定要具有較強的政治素質和責任感，具有扎實的影像采集技術功底，具有對人大工作情況的熟悉和了解，只有做到了這些，才能圓滿地完成采編任務，從而為自己掌控現場的能力提供保障。

二、影像采集過程中，要具有編輯思維，善于運用細節來展現新聞事件，打動觀眾。新聞要鮮活，細節是關鍵，尤其是在“走轉改”的過程中，一定要用平民的視角，真實生動地反應來自基層百姓的聲音。要做到這一點，筆者認為要重視三個方面的工作：第一要突出受訪者的主體地位，“如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近。”匈牙利著名的戰地攝影記者羅伯特·卡帕曾這樣談過他對影像采集工作的心得。為此作為一名影像采集工作者，在“走轉改”活動中，要第一時間深入到基層，深入到受訪者的工作環境和工作現場當中，避免在辦公室、會場、會客廳等“束縛性”較強的場所捕捉瞬間和視頻畫面。而是要把鏡頭直接對準受訪者日常工作和生活的環境，這樣才能真正還原被采訪者的真實生活狀態。尤其是在人大宣傳報道工作中，接收采訪的對象多是各級人大代表，如何展現他們親民、為民的形象是宣傳報道成功的關鍵。以本屆全國人大好新聞評選活動中，我省獲獎的攝影作品《為“吉林大姐”放歌》為例，創作者就是跳出了全國人代會會議的現場，把鏡頭對準了全國人大代表、吉林省歌舞團團長劉春梅在“三八婦女節”這天，為在京務工的吉林籍女性進行慰問演出的精彩瞬間。透過演出現場，作品不但有情有景，畫面鮮活，同時還展現了人大代表是由人民選出，代表廣大人民履行職責，人大代表與人民群眾心連心的深刻內涵。因此對待植根于人民、來源于人民、服務于人民的廣大人民代表的宣傳報道工作，一定要在恰當的時機，適當的環境中，來展現人物主體，突出人物性格，展現新聞事件的豐富內涵，從而讓宣傳作品可親、可讀、可信、可愛。第二要積少成多，聚沙成塔。影像采集的工作是及其艱苦的，一張精彩的相片，一段幾十秒的影像素材，背后凝結的可能是十倍甚至百倍的辛勞。僅以央視《走基層》報道為例，在其中我們看到影像采集編輯的工作者為了更好地表達受訪者的生活，尤其是一些能展現人物性格和內心世界的細節，幾乎采用了不關機的拍攝方式，正因如此，一些精彩的現場，一些好的同期聲，好的人物細節才能被捕捉到，人物的性格才會通過鏡頭、透過熒屏走進觀眾的心中。例如《走基層》系列報道中比較優秀的一部作品《楊立學討薪記》，播出后在廣大觀眾當中引起了強烈反響，很多人用“追看”這個詞兒來表達了對這部新聞作品的喜愛。作品的主創人員在談到作品創作的時候也坦言為了講好“討薪記”這個故事，真實展現包括主人公楊立學在內的十多個人物形象，在故事情節的組織中選取了三十多個感動點、沖突點、轉折點。節目通過錯綜復雜的人物關系、跌宕起伏的故事情節，從多個側面真實還原了農民工討薪的艱難和政府促進問題解決的積極作用。如此耐看、喜看的效果的形成不是朝夕之功，透過鏡頭我們可以看到，攝影記者幾乎是完整地記錄了楊立學整個討薪過程，無論是擠公交、上派出所、去勞動監察支隊，一起找包工頭，雖然地點在變化，時間在流逝，但是攝影記者手中的攝像機一直在記錄著，正是有了這種不間斷的拍攝，才有了前面我們提到的各種扣人心弦的矛盾沖突的立體展現，才有三十多個鮮活人物性格的整體呈現，才讓走基層、貼近生活、貼近群眾、貼近實際通過鏡頭幻化成了現實，震撼了觀眾的心靈。尤其是老楊在屢次討薪無路的情況下，忽然蹲坐在地上流下傷心的淚水，這一突發事件中攝像記者正是有了充分的準備，保證了機器一直在運轉過程中，鏡頭對準了新聞人物楊立學，才讓這一突發場景完整地記錄下來，成為整個片子中的閃光點。第三要善于運用多種拍攝方法，增強影像采集素材的真實性、鮮活性。在這次“走轉改”活動中，各地電視臺影像采集工作帶來的最大的變化就是拍攝的方法多了，鏡頭豐富了，畫面感染力、表現力也變得更強了。僅以央視《新聞聯播》欄目里采訪同期聲的拍攝景別變化為例，以往我們看到采訪對象往往是中近景別，中規中矩地站在鏡頭前接收記者的提問，這樣雖然畫面穩定、規矩，但是帶來的弊端有兩方面，一是容易讓受訪者進入提問者的思維模式，從而無法準確真實表達自己的內心感受；二是容易造成受訪者的緊張激動，無法達到良好的采訪效果。而在近兩年來央視《新聞聯播》中，尤其是在《走基層》欄目中，我們看到這樣呆板的面對面的采訪方式幾乎不存在了，取而代之的是在長鏡頭下采訪雙方真誠的交流溝通。影像采集工作者使用長鏡頭、曲線搖移等手法，對于放大事件細節，提升畫面震撼力，突出新聞亮點，增強新聞真實性。

胡錦濤總書記在慶祝中國共產黨成立90周年大會上的重要講話中指出，來自人民、植根人民、服務人民是我們黨永遠立于不敗之地的根本。作為一名人大宣傳工作者，在今后對人大工作的宣傳報道過程中，要做到在指導思想上進一步樹立群眾觀點、強化群眾立場，在工作內容上進一步反映群眾愿望、滿足群眾需求，在思想作風上進一步增進群眾感情、拉近同群眾的距離。而這一切落實在實踐工作中，落實在鏡頭上的時候，就是用細膩的觀察，多角度、全方位地記錄人民群眾的生活。

（作者單位：吉林省人大常委會辦公廳宣傳中心）