綺麗華美的樂章

【摘 要】古斯塔夫·克里姆特是歐洲新藝術運動中“維也納分離派”的杰出領袖，其畫面突破傳統，糅合各種裝飾性元素于一體，形成了華美而獨特的藝術風格。本文就其繪畫的裝飾性風格進行簡要分析，嘗試更深入解讀其繪畫語言的獨特魅力。

【關鍵詞】克里姆特；繪畫；裝飾性

一、獨具匠心的平面構圖

西方古典繪畫強調寫實主義，常通過嚴謹的透視造型來表現自然物象，在克里姆特的作品中，傳統的繪畫手法被裝飾化的平面形式取代，整個畫面不再單純復制，而是注重整體氣氛營造及作者情感的渲染。畫面中人物和場景被巧妙而意向地組合，簡單抽象的圖形和大面積的色彩平涂突出主體，既承載了畫面豐富內涵又有強烈的平面裝飾性特點。他還借鑒了鑲嵌畫和日本浮士繪的造型與表現形式，使畫面主要形象延伸到畫面之外，人物獨立于畫面并形成整體的團塊，柔和優美的曲線分割畫面， 畫中人物、背景的比例飽滿卻沒有絲毫的擁擠與不安，畫面氛圍和諧幽雅， 視覺平衡協調。如《生與死》中，骷髏與人群縱向并行于畫面形成對比強烈的一大一小、一冷一暖兩個長形色塊，平面化的處理使人物與濃重的背景形成鮮明對比，整幅畫面充盈著神秘感。骷髏劇烈扭曲的線條，沉重的色彩，從周圍環境中吸取凸顯視覺張力的能量，使整個構圖在不同形狀運動著的視覺較量中產生了平衡與和諧，把人類對生命的向往和對死亡的恐懼分離于黑綠色的背景。這種打破對稱和平衡的構圖模式，營造出平面虛擬的世界，呈現出如夢如幻之感。克里姆特正是以獨特的構圖、簡化的空間層次、精妙的細節描繪 ，主體的極致塑造，營造出畫面視覺的愉悅， 從而使平面抽象的圖式呈現出直接而豐富的生命力。

二、意蘊深邃的色彩感悟

傳統寫實油畫的色彩運用依據于科學的光色原理，通過色彩的冷暖、布局、對比等來表現物象的三維空間和質感，注重反映真實的自然世界。克里姆特并沒有拘泥于此，他擺脫了光影的束縛更加注重色彩間內在組合美感，主動的安排畫面的色彩關系。在他的繪畫中，不論人物形象還是色彩明暗，都采用大塊平涂，畫面對比鮮明形象生動。這種采用純色平涂、對比色作畫的手法使畫面色彩明亮鮮艷，絢麗多姿。如在《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人的肖像II》畫面中，紅綠兩色切割畫面成兩塊面積不等的空間背景，繼而形成主體格局，上面紅色的背景中以黃、黑、白點綴，凸顯畫面熱烈、華麗、醒目之感；下面綠色背景綴以紫、紅、白，強調畫面神秘、明快、清爽之情。炫麗的色彩在強調主題人物同時又增添了畫面的豐富性和浪漫氣息。獨特的色彩感悟不但展現了其作品的寓意性還表達了他內心的思想情感和精神訴求。在《女人的三個階段》中，膚色白皙的母嬰與枯黃的老婦形成強烈對比，似乎象征著初生的絢爛與終老的落寞；畫面上方大塊黑色散發著死亡氣息，黑色之下布置干枯斑駁的褐色，像是寓意死亡的衰竭，這些色彩的運用潛現著藝術家對生命終結的無奈和憂傷。正如馬爾克所說的那樣：“藝術色彩不應該僅僅是對自然的摹寫，而應該是由外到內地揭示隱藏在復雜世界內部的客觀存在。每一種色彩都有它的獨特的象征意義，能夠折射出藝術家對人類精神的感悟和體會。”

三、唯美多樣的表現形式

作為一位力求突破傳統的畫家，克里姆特在作品中吸收了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術的營養，后來又融合東方藝術中線條明快的圖案畫。他善于挖掘線條、圖案等元素在繪畫創作中的表現力，利用不同的幾何紋樣之間的對比呼應關系造成一種新穎的裝飾效果，以象征、變形和抽象等藝術手法展示主觀的精神世界。《吻》是他的代表作，畫面中除人物頭手描寫寫實外， 衣裝、背景均用大面積平涂色塊分割， 加入抽象而秩序的線條和圖案， 柔軟的曲線與各種美妙的裝飾圖案相結合形成美輪美奐的畫面。飽滿絢麗金色色調幾乎籠罩了整個畫面， 人體扭曲變形， 被淹沒在的色彩和輝煌的圖案裝飾里面。人物的身體和衣服由簡單的方形、半圓、三角、螺旋紋等幾何圖案裝飾，并融合在金色和其他斑駁陸離的色彩之中，形成一種獨特的視覺審美體驗。縱觀克里姆特的作品，其中充斥著大量的方形、圓形、半圓形、螺旋紋、三角形等圖案，這些具有強烈裝飾意味的圖案也成為其獨樹一幟的形式特征。他還常常在作品中結合各種材料工藝， 采用金銀箔片、螺鈿、孔雀羽毛、蝸牛殼的花紋色彩或光澤等入畫，創造出一種“畫出來的鑲嵌”的繪畫，使作品產生出一種標新立異的形式感與獨特華麗唯美的裝飾效果。

四、結束語

抽象的平面的構圖、豐富絢麗的色彩、唯美裝飾的圖案，輔以含蓄象征的表現，構成了克里姆特典型的裝飾繪畫風格。他在突破傳統的同時將各種裝飾性元素完美融合，委婉地表達了其思想觀念和人生感悟，耐人尋味、言有盡而意無窮。他所做的嘗試和達到的成就對現代藝術的發展產生了巨大的影響。

參考文獻：

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