前期統(tǒng)籌在特效影視制作中的作用

摘 要：基于畢業(yè)作品《渣渣》創(chuàng)作中的前期準(zhǔn)備，中期拍攝，后期制作三方面對(duì)影視制作流程進(jìn)行闡述。并著重以前期統(tǒng)籌，包括確定人物、選取場(chǎng)地等方面進(jìn)行分析，并結(jié)合各方面調(diào)度調(diào)配，從中說(shuō)明合理的統(tǒng)籌安排可有效影響到拍攝以及后期制作的效果以及整部影片最后制作的效果。

關(guān)鍵詞：前期準(zhǔn)備；統(tǒng)籌；影視特效；影視制作

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）10-0083-03

在特效影視的制作流程中，前期統(tǒng)籌有著舉足輕重的地位，合理的統(tǒng)籌安排可有效影響到拍攝以及后期制作的效果以及整部影片最后制作的效果。基于畢業(yè)作品《渣渣》影視來(lái)詮釋數(shù)字媒體中技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，并以前期統(tǒng)籌為重點(diǎn)，說(shuō)明其在特效影視中的重要性。

《渣渣》的構(gòu)思是以一個(gè)與眾不同的背景，讓主人公的生命軌跡與眾不同，以時(shí)間為軸線和空間為平面的時(shí)代表達(dá)方式，而人物則是以空間為軸線和時(shí)間為平面，使他永遠(yuǎn)活在一天但是穿梭于不同的世界之間，通過(guò)三個(gè)人的命運(yùn)軌跡來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照，以此給現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)沖擊。

一、前期準(zhǔn)備

在前期準(zhǔn)備中，統(tǒng)籌是非常重要的，對(duì)整個(gè)劇本進(jìn)行一個(gè)籌劃，用了大量時(shí)間在確定主題，討論結(jié)構(gòu)，塑造人物，選取場(chǎng)地，決定景別，分析背景，一切看似簡(jiǎn)單瑣碎的事，但放在整個(gè)劇組的進(jìn)程中卻是至關(guān)重要的。在我看來(lái)，細(xì)節(jié)決定成敗。

（一）人 物

確定影片中的人物是創(chuàng)作的核心，也是作品的核心。塑造人物造型是體現(xiàn)細(xì)節(jié)的一個(gè)重要因素。比如影視作品中觀眾無(wú)法觸摸到人物身上的飾品服飾，導(dǎo)演則需要通過(guò)燈光和不同材料把所要表現(xiàn)的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。人物造型需要有與性格相符的刻畫，也有與性格甚至事態(tài)發(fā)展不符的刻畫，前者一般會(huì)讓觀眾更容易理解情節(jié)的發(fā)展，而后者往往會(huì)給觀眾一個(gè)驚喜，甚至吊足了觀眾的胃口。影視劇《時(shí)尚女魔頭》、《窈窕奶爸》都是很好的啟發(fā)。

《渣渣》男主人公性格較為木訥，不善交際，所以在人物語(yǔ)言設(shè)計(jì)上較為簡(jiǎn)潔，穿著較為清新，以簡(jiǎn)單的灰色襯衣、藍(lán)色外套陪休閑褲，而女演員，動(dòng)作、表情上設(shè)計(jì)以紅色紗裙的跳躍清透感、靴子的時(shí)尚感表現(xiàn)了女演員古靈精怪的性格，與此同時(shí)，演員的配件有一定含義，如男主人公的書包具有歷史氣息、女孩手上的手鏈預(yù)示她內(nèi)心的束縛以及女孩紅色的皮包與她紅色的裙子相呼應(yīng)。在其余演員形象動(dòng)作語(yǔ)言設(shè)計(jì)中，項(xiàng)目組也下了一番功夫，比如白領(lǐng)男需要以西裝革履來(lái)包裝他虛偽的外表，同時(shí)用犀利的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)他憤世嫉俗的內(nèi)心。在劇中，為了表現(xiàn)年代氣息的服飾，讓男演員穿著中山裝來(lái)突出其穩(wěn)重大方、女演員穿著襯衣配長(zhǎng)裙來(lái)表現(xiàn)其文雅羞澀，而這些服飾又是最具有五十年代氣息的特征元素，這些元素也影響著整部片子能否表現(xiàn)出特有的基調(diào)。為了實(shí)現(xiàn)拍攝效果的統(tǒng)一，在不同的場(chǎng)景和時(shí)段做好記錄以免服飾不一致或者妝面不一致，以便對(duì)人物造型細(xì)節(jié)的統(tǒng)籌不僅可以恰到好處的表現(xiàn)時(shí)代背景和人物性格，還可以節(jié)省后期中剪輯、處理各鏡頭和人物造型塑造的時(shí)間和精力。

（二）道 具

影片中涉及的道具較多，不僅要安排好演員自身的道具，還需要安排好穿越整部戲的道具。為了達(dá)到效果，不僅在購(gòu)買上要求用品有懷舊氣息，還要通過(guò)各種途徑加重其陳舊程度，比如在購(gòu)置了較為老式的筆記本外還需要在外面包上較為陳舊的牛皮紙，再來(lái)為了符合時(shí)代氣息的要求，我們?cè)谂臄z長(zhǎng)鏡頭的過(guò)程中，也為主角配上了墨綠色的軍用挎包來(lái)表現(xiàn)時(shí)代感。參考大量的背景資料和圖片可以完善道具更為逼真。如照片的封套，為了表現(xiàn)五十年代的感覺(jué)，在封面上的字體和格式作了一番功夫，此外又用牛皮紙打印出來(lái)，剪裁好適合的大小進(jìn)行粘貼成型，在制作照片的時(shí)候，先用黑白色打印，并且打印出來(lái)以后灑上茶水和咖啡以顯古舊感。在拍攝過(guò)程中能夠順利出鏡，用心為后期制作中對(duì)道具的修改做好鋪墊，使后期對(duì)畫面的處理更完善，比如在拍攝五十年代的戲份時(shí)，提前準(zhǔn)備好具有年代其實(shí)的書本、書包、照片等道具，并且在拍攝時(shí)都會(huì)給予特寫鏡頭（見(jiàn)圖1）。

圖1 老照片以及照片封套

（三）選 景

奔赴各個(gè)地方選取場(chǎng)景，也是影片中又一個(gè)能體現(xiàn)細(xì)節(jié)的地方。盡管專業(yè)課程多次強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，也是影片重要的造型元素。但在實(shí)際拍攝中還是要非常留意這樣的細(xì)節(jié)。以前創(chuàng)作的作品《少無(wú)所依》短片中（獲得首屆國(guó)際手機(jī)微電影大賽創(chuàng)意故事獎(jiǎng)），為表現(xiàn)主人公落魄寒酸的處境，就特意選取一處較為簡(jiǎn)陋的住所來(lái)拍攝主人公的居住環(huán)境。為了表現(xiàn)主人公剛畢業(yè)找不到工作的情形，特意選取了人才市場(chǎng)作為背景。

在《渣渣》作品中花費(fèi)了大量時(shí)間在場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及選取上。比如：選擇了許多家庭場(chǎng)景以符合劇本的設(shè)計(jì)要求。如騎行者的家、女主人公的家、老太太的家等。確定場(chǎng)景后還要精心布置不同的房間用來(lái)匹配人物的性格。比如用粉色的壁紙和可愛(ài)的圖片和道具展現(xiàn)是孩子的家，用帶有時(shí)尚感的圖片和不規(guī)則的粘貼方式展現(xiàn)藝術(shù)家的家等。同時(shí)還注意選取符合年代氣息特有的巷子、房子和裝飾物以展現(xiàn)年代的特征。期間，還統(tǒng)籌好備用方案以及拍攝日期，尤其租借他人場(chǎng)地涉及時(shí)間的限制和租借資金的安排。有的時(shí)候?yàn)榱私?jīng)他人允許使用場(chǎng)地需要良好溝通和耐心，常常需要奔波于多個(gè)地方方能選到一處較為滿意的場(chǎng)地和優(yōu)惠的租用價(jià)格。統(tǒng)籌好場(chǎng)地以及拍攝日期，不僅能節(jié)約總的拍攝進(jìn)度，還可以方便后期在場(chǎng)景上的制作以及特效的合成（見(jiàn)圖2）。

圖2 具有五十年代氣息的小巷

二、中期拍攝

良好的前期統(tǒng)籌為拍攝節(jié)省了大量的工作量以及避免了不必要的損失和浪費(fèi)。

（一）器 材

嘗試課本中的知識(shí)去完善拍攝計(jì)劃。比如大多采用基本鏡頭，架三腳架、移動(dòng)車、升降機(jī)或穩(wěn)定裝置上的攝像機(jī)上使用；幾何畸變限制在實(shí)際無(wú)法看見(jiàn)的水平；避免畫面邊角變暗等[1]。為此大多以固定機(jī)位，也用軌道車協(xié)助拍攝來(lái)豐富鏡頭內(nèi)容。在開(kāi)拍前查看鏡頭構(gòu)圖的變化和協(xié)調(diào)感，并根據(jù)時(shí)間的不同來(lái)進(jìn)行光圈調(diào)整，正式開(kāi)拍后經(jīng)歷打板、錄音、回放、查看素材等過(guò)程，滿意后再進(jìn)行場(chǎng)記。為了順利租借器材以及按正常順序拍攝，統(tǒng)籌好器材的借用，并在拍攝過(guò)程中做好場(chǎng)記，而這些統(tǒng)籌工作對(duì)后期剪輯合成制作有著很大的幫助，能夠節(jié)省后期的工作量并提高效率（見(jiàn)圖3）。

圖3 拍攝現(xiàn)場(chǎng)

（二）機(jī)位及景別

拍攝過(guò)程中因時(shí)間、空間和現(xiàn)實(shí)原因?qū)Ψ昼R和機(jī)位處理也不同。機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最重要的語(yǔ)言形式。機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式，是電影的鏡頭形式，也是電影的視覺(jué)形式。為了豐富場(chǎng)面調(diào)度，需要對(duì)人物在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理，攝影機(jī)機(jī)位在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理兩方面下手[1]。比如用多個(gè)機(jī)位來(lái)豐富鏡頭內(nèi)容。有正面、正側(cè)面、斜側(cè)面、背面等。在機(jī)位布置上嚴(yán)格遵循軸線規(guī)律。在一些狹小的空間中，我們需要確立一個(gè)機(jī)位點(diǎn)既可以擺下攝像機(jī)又可以拍到全景以表達(dá)較大的空間感；在表現(xiàn)交談的過(guò)程中，我們運(yùn)用了正反打以及過(guò)肩鏡頭的手法，這往往需要演員進(jìn)行兩次表演，以及在各個(gè)演員的斜側(cè)方進(jìn)行拍攝；在拍攝倆演員前行的時(shí)候，則需要在兩者前方進(jìn)行跟拍；在遠(yuǎn)去的背影時(shí)，則需要在演員后方拍攝。運(yùn)用不同景別可豐滿影片的視覺(jué)效果。在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景中，需要研究人物動(dòng)作和鏡頭景別如何協(xié)調(diào)等。比如：對(duì)話鏡頭用中景以及近景為主，要表現(xiàn)演員的神情；在表現(xiàn)人物的動(dòng)作時(shí)則用全景為主；如果需要與周圍環(huán)境相融合則用大全景。由于需要豐富鏡頭的內(nèi)容，除了用不同的機(jī)位，也要運(yùn)用不同的景別，有時(shí)采取多景別多機(jī)位間交換，有時(shí)也用一個(gè)機(jī)位一個(gè)景別。通過(guò)用鏡頭本身的推拉搖移以及軌道車來(lái)幫助完成，并且在開(kāi)拍前統(tǒng)籌好并且充分的討論后畫出機(jī)位圖。機(jī)位圖可以方便攝影師拍攝，避免不必要的鏡頭前后銜接困難。

（三）色彩、光線和影調(diào)

色彩在視覺(jué)上對(duì)影片故事內(nèi)容和人物性格的塑造是一種直觀的表達(dá)，在情緒上則是心理暗示。其中光線則是電影視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影對(duì)未來(lái)影片畫面視覺(jué)形式的追求。影調(diào)是影片總體視覺(jué)風(fēng)格的表現(xiàn)形式，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格和影調(diào)的整體感覺(jué)[1]。根據(jù)劇本，當(dāng)表現(xiàn)歡快美好的情節(jié)，用暖色調(diào)為主鏡頭；在陽(yáng)光燦爛的日子里，表現(xiàn)男主人公與女主人公相識(shí)并且玩耍時(shí)，不僅選有陽(yáng)光的天氣還選取了許多美麗的外景進(jìn)行拍攝；當(dāng)表現(xiàn)陰郁悲涼的情節(jié)，則用冷色調(diào)為主的鏡頭，拍攝陰雨連綿的天氣，比如男主人公離開(kāi)了女主人公，在默默回憶中背景變得較為慘淡和蒼涼。在后期調(diào)色中，遇到順光，逆光以及側(cè)光，在特定的位置進(jìn)行補(bǔ)光。有時(shí)面對(duì)過(guò)于強(qiáng)烈的光線使臉部的輪廓過(guò)于清晰，補(bǔ)光將使臉上的陰影減淡，不至于過(guò)于分明造成視覺(jué)的不自然。由于有多場(chǎng)夜戲，在燈光的布置上也別有用心。一般夜晚的戲需要2到3盞燈，其中一盞主光一般在2000w照亮主體，其余的副光一般為650W和1000W來(lái)補(bǔ)光。主光把人物形象的主體打亮，副光對(duì)主體的補(bǔ)光，另外還考慮輪廓光、背景光、修飾光以及倒影。用柔光紙等器材，考慮到不同顏色可以表現(xiàn)不同的性格。用桔黃色或黃色來(lái)表現(xiàn)美好的場(chǎng)景，用藍(lán)色或白色來(lái)表現(xiàn)陰暗的場(chǎng)景，諸如還模擬夕陽(yáng)、路燈、熒屏光等。良好的統(tǒng)籌可以既省租借器材的資金，也可以方便后期調(diào)色。

三、后期制作

數(shù)字技術(shù)對(duì)于電影后期制作的影響主要在于剪輯、特效制作及合成等。計(jì)算機(jī)平臺(tái)是數(shù)字環(huán)境下電影制作不可或缺的中間環(huán)節(jié)。而前期統(tǒng)籌在后期制作中也起著重要的作用。后期制作中除了剪輯、調(diào)色、配音、加字幕，還有使用AfterEffects、3DMax、Maya等軟件制作合成動(dòng)畫。前期拍攝中，盡管運(yùn)用了課程所學(xué)的技術(shù)，比如：停機(jī)再拍、長(zhǎng)鏡頭的拍攝。但在長(zhǎng)鏡頭的拍攝中，為克服抖動(dòng)和連貫的問(wèn)題，還需在一些銜接中運(yùn)用后期合成。在動(dòng)畫制作中，還需要配合情節(jié)發(fā)展速度，以及前后背景銜接來(lái)實(shí)現(xiàn)人物和總基調(diào)的前后平滑過(guò)渡。此外，還運(yùn)用Photoshop等軟件來(lái)完成現(xiàn)場(chǎng)道具，比如：老照片封套，老日記本，人物放入集體照中等反應(yīng)時(shí)代氣息的道具制作。為了制作出老照片的效果，用牛皮紙的色彩，來(lái)封套上繁體字體現(xiàn)時(shí)代感。除此之外，為了方便打印和剪裁粘貼，預(yù)留一定尺寸的邊緣。在字幕合成中，需要依照演員的口型以及聲音對(duì)字幕進(jìn)行加工和修改。同時(shí)要確保字幕比例和所處位置適中，并且出現(xiàn)時(shí)間要符合人物的說(shuō)話時(shí)間（見(jiàn)圖4）。

圖4 字幕界面

在拍攝長(zhǎng)鏡頭的過(guò)程中，需要影片在暗房中有顯像的效果，但由于真正的相片沖洗需要很長(zhǎng)時(shí)間，只能運(yùn)用后期合成。比如用一個(gè)缸來(lái)銜接鏡頭的過(guò)渡，在前一個(gè)鏡頭中從人物搖至缸上，在下一個(gè)鏡頭從缸搖到一條小巷子中，嘗試這種銜接方法，力圖達(dá)到電影中的效果。但由于經(jīng)驗(yàn)不足，前期準(zhǔn)備不夠，在拍攝時(shí)由于拍攝器材不統(tǒng)一，拍攝角度不統(tǒng)一，缸的高度以及方向不統(tǒng)一，以至于在后期合成中有些困難，最后只能扣一個(gè)缸的圖像放至影片中。雖然在活動(dòng)影像中不易發(fā)覺(jué)，但是靜止的畫面中還是會(huì)有些銜接問(wèn)題。

四、結(jié) 語(yǔ)

前期統(tǒng)籌在特效電影中的作用不可忽視。從前期準(zhǔn)備開(kāi)始，為恰到好處表現(xiàn)影視人物性格以及時(shí)代背景，分析和協(xié)商統(tǒng)籌好人物的服飾以及適合劇本需要服妝飾；為符合劇情需要，還需要與攝像、導(dǎo)演商議各種場(chǎng)景的選擇，奔赴各個(gè)地方，選取較為滿意的場(chǎng)景；統(tǒng)籌好場(chǎng)地以及拍攝日期，不僅能節(jié)約總拍攝進(jìn)度，還能方便后期場(chǎng)景制作，不必再制作虛擬的后期背景來(lái)合成。較好的布置場(chǎng)景可以方便拍攝，也能較好表現(xiàn)情節(jié)和情緒，有助于后期的剪輯合成，避免穿幫鏡頭；在每次拍攝之前，需要對(duì)鏡頭有一個(gè)統(tǒng)籌過(guò)程，不僅要有分鏡頭劇本，還需要與攝像、導(dǎo)演等商定機(jī)位圖；為能節(jié)省布置燈光的時(shí)間，在前期統(tǒng)籌中，需要記錄好每場(chǎng)戲的燈光布置，方便下一次的燈光運(yùn)用及后期調(diào)色。而做好場(chǎng)記工作，不僅記錄是否可用的鏡頭，方便導(dǎo)演、攝像修改意見(jiàn)，還可以為后期的剪輯合成配音。通過(guò)《渣渣》作品領(lǐng)略數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)鑒賞相結(jié)合的魅力，從中體驗(yàn)前期統(tǒng)籌在特效電影中的重要性。

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