日本，借“西”下蛋的縮影

長(zhǎng)久以來(lái)，日本是接受西方文化最多的一個(gè)東方國(guó)家，而在許多人揣測(cè)它是否會(huì)因過(guò)度“西化”而喪失自身傳統(tǒng)時(shí)，“和風(fēng)傳統(tǒng)”卻被洋務(wù)駕馭到世界各地，就連最恨它的民族都對(duì)其耳熟能詳。而這種在百年西化改革中產(chǎn)生的以吸收、借鑒構(gòu)成經(jīng)驗(yàn)的意識(shí)，被運(yùn)用到日本龍頭設(shè)計(jì)周項(xiàng)目中，也應(yīng)是不足為奇的。

從東京設(shè)計(jì)師周的歷史年表觀察：1986年?yáng)|京設(shè)計(jì)師周的誕生雛形實(shí)際上是紐約“設(shè)計(jì)師星期六”的東京版；1997年?yáng)|京版宣告獨(dú)立，更名“東京設(shè)計(jì)師周”；隨后在2005年開(kāi)始與英國(guó)100%Design合作，直到2009年一直以“100%Design Tokyo”打國(guó)際牌；2010年，東京設(shè)計(jì)師周再次與西方伙伴分道揚(yáng)鑣，軟硬件大刀闊斧改革，地域涵蓋上退回亞洲版圖。從以上東京設(shè)計(jì)師周與歐美國(guó)家在年表上的分分合合，至少可以看出東京設(shè)計(jì)師周善于和歐美國(guó)家周旋。

十幾年來(lái)，日本國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)周在四島都有開(kāi)花，大阪、京都、名古屋等地在無(wú)政府參與的情況下，由民間團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成設(shè)計(jì)周活動(dòng)，并希望以“占領(lǐng)”、“無(wú)處不在”這樣的詞匯讓這種年度性項(xiàng)目最大限度地掀起設(shè)計(jì)浪潮。東京設(shè)計(jì)師周也是其中的一份子，從“設(shè)計(jì)師星期六”獨(dú)立后，新的名字讓它活潑、本土、純粹，樂(lè)于吸納業(yè)余設(shè)計(jì)愛(ài)好者，但這樣的特征在其他城市設(shè)計(jì)周上顯現(xiàn)的同樣清楚。這既表現(xiàn)了各地區(qū)設(shè)計(jì)圈百花齊放的繁榮，也意味著日本缺乏一個(gè)能夠進(jìn)階國(guó)際的旗艦設(shè)計(jì)周。直到2005年，源于倫敦的當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)展“100%Design”帶著東京設(shè)計(jì)師周引入國(guó)際航道，日本乃至亞洲最有影響力設(shè)計(jì)周的名頭才有了歸屬。

在與100%Design的5年蜜月期期間，東京設(shè)計(jì)師周的主辦地由東京灣臺(tái)場(chǎng)遷至明治神宮外苑，展位上的不再只是東京設(shè)計(jì)師的作品，參展名單上涌入大批歐美設(shè)計(jì)師和評(píng)論專(zhuān)家，這無(wú)不歸功于100%Design的資源供給。而設(shè)計(jì)周涵蓋的范圍也從單純的設(shè)計(jì)擴(kuò)展出音樂(lè)、建筑、藝術(shù)等領(lǐng)域，這段時(shí)期，東京設(shè)計(jì)師周結(jié)出了豐碩的果實(shí)，并且還被列入了世界三大設(shè)計(jì)周之列。

2010年?yáng)|京設(shè)計(jì)師周的脫歐返亞，金融危機(jī)的影響算是一個(gè)直接原因，真金白銀搭建起來(lái)的交流、交易平臺(tái)經(jīng)不起歐美經(jīng)濟(jì)崩盤(pán)的洗禮，而且5年的國(guó)際化經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)讓東京式設(shè)計(jì)周握有了一定的籌碼，對(duì)主辦方來(lái)說(shuō)，他們更希望將這個(gè)基礎(chǔ)更多地提供給本土設(shè)計(jì)師。2010年的東京設(shè)計(jì)師周以“環(huán)境×設(shè)計(jì)”為主題，將原本相對(duì)固定的主辦場(chǎng)地進(jìn)行了大面積改造，原本由幾個(gè)長(zhǎng)方形帳篷組成的單調(diào)場(chǎng)地布置被全部撤換，主展區(qū)變成以球形穹頂建筑TDW Dome為中心，用6米高的藍(lán)色旗幟規(guī)劃出放射狀的整齊通道，期間穿插著主展場(chǎng)“環(huán)境設(shè)計(jì)帳篷”，支持多媒體放映的“集裝箱”，面向?qū)W生租憑的“學(xué)生作品Plus”，整體形成一種城中城的概貌。除會(huì)場(chǎng)布置外，這屆設(shè)計(jì)周還首次任命Show designer，既對(duì)整個(gè)東京設(shè)計(jì)師周的全權(quán)負(fù)責(zé)人，另外還首次設(shè)立了“年度設(shè)計(jì)師”、“年度藝術(shù)家”的獎(jiǎng)項(xiàng)。整個(gè)設(shè)計(jì)周的改造工作反映出了主辦方對(duì)未來(lái)獨(dú)掌大局的決心。

但這一系列為參觀者們準(zhǔn)備的新式體驗(yàn)，依然得到了批評(píng)的聲音，對(duì)于場(chǎng)館的重新分布、裝修，一些人依然覺(jué)得作品被束縛在展廳內(nèi)，即便展廳外形再花枝招展也依然無(wú)法呈現(xiàn)新鮮感；而且東京設(shè)計(jì)師周越來(lái)越濃厚的商業(yè)化也頗受觀眾詬病；另外未來(lái)、概念性的作品比重增加，也讓原本就青睞于生活化設(shè)計(jì)的日本人提出了不滿。一屆設(shè)計(jì)周得到輿論的批評(píng)是件正常的事情，面對(duì)公眾的活動(dòng)難免會(huì)遇到中國(guó)“春晚”永恒面臨的眾口難調(diào)。但不管獨(dú)撐一條船的東京設(shè)計(jì)師周如何違背了東京觀眾們的期望，它依然將更多的參展機(jī)會(huì)還給了曾經(jīng)本屬于這里的東京設(shè)計(jì)師們，試圖將“學(xué)成歸來(lái)”后的成果反哺給他原本的主賓。2011年3月發(fā)生在日本的地震海嘯，讓東京設(shè)計(jì)師周和日本的設(shè)計(jì)師們重新對(duì)設(shè)計(jì)和生命、環(huán)境的關(guān)系進(jìn)行了反思，這一年的設(shè)計(jì)周主題是“愛(ài)和感謝”，展場(chǎng)主流色也從一貫的綠色和藍(lán)色變成了溫暖的粉紅。東京設(shè)計(jì)師周的主題也闊別已久地再次從自然回歸到了人心。