花開依舊富貴

常玉與徐悲鴻、林風眠及劉海粟都是同時期的畫家，但生前卻未享有同等盛名

一副僅64厘米× 53厘米見方的中國20世紀油畫，沖破了近一年來低迷的中國藝術品拍賣市場—以3090萬港幣的高價成交，能做到這點的，我相信只有常玉。

作為一個外來畫種，油畫傳入中國迄今已有近300年歷史，但真正在中國興起尚不過百年。1905年秋，李叔同考入日本東京美術學校，標志著中國近代油畫發展的一個里程碑。隨后涌現出常玉、劉海粟、徐悲鴻、林風眠、潘玉良等一大批熱血青年，紛紛走出國門學習西洋美術，為中國油畫的引進、消化、吸收、融合、推廣做了大量開拓性工作，并創作出許多難得的精品。

常玉可能是第一批旅歐藝術家中創作最為成熟，相對也最成風格的一位。他的作品向來稀缺，一有珍品佳作釋出，便成為收藏指標。觀其裸女、花卉、動物三大主題的繪畫，又以貼近人心與生活的花卉最廣受世人喜愛，接受度提高，也因此廣獲市場追捧。

1900年，常玉出生在四川一個富裕家庭，自小隨父親習畫，拜書法名家趙熙學為師。后得兄長財力之助，進行專業藝術創作。他十七歲赴上海，進入私人美術學校學習，來年前往日本，之后又于1921年遠赴法國，從此長住巴黎。1950年在紐約舉辦畫展，次年返回巴黎，1955年其作品參加巴黎獨立沙龍。就在1965年于巴黎友人家中舉辦個展不過一年時間，常玉便因煤氣泄露，客死他鄉。

常玉，可說是最具傳奇色彩的中國畫家。在法國，他選擇帶有自由、開放風格的大茅屋藝術學院進修，并在著名小說家與收藏家侯謝（Henri-Pirre Roche）的引薦下，常玉成為當時與巴黎藝術圈廣泛交游的中國人。年青時代的愜意生活，全靠長兄支持，不愁衣食養成了他的浪蕩以及王孫公子般的優雅氣度。

1931年，他的長兄因病去世，從此家道中落，經濟上無以為續。但物質上的匱乏未曾擊垮常玉，在精神和內心方面，他對藝術的熱情絲毫未減，才高八斗的他仍慷慨自負。1934年，才三十出頭的常玉出現在法國出版的《當代藝術家生平字典》中，可見其被肯定的程度。如觀其20世紀四五十年代的創作，當中色彩益發富郁，反映藝術家漸入春秋，思想、心態和技巧上的老辣。文章開頭提到的這幅在香港蘇富比高價成交的《聚瑞盈香》，正是常玉這一時期的精品之作。

《聚瑞盈香》可說是西體中用的代表，憑借西方的框架和工具，表現東方的精神和氣質。國畫當中有花鳥一項，其主角多為栽種于庭院山野的花樹，綴以飛禽，若是小型盆栽，則歸于（朝清供）一類故意盎然的主題，惟獨立表現靜物美態者不多。西方藝術，自文藝復興以來即有靜物寫生，而瓶花則是當中常見的描繪對象。常玉創作《聚瑞盈香》以及同類題材的花卉靜物，媒材上選擇西方油彩，題材上亦是西方常見的靜物，但在用色上，一改其淡泊素雅，從背景到主角，俱敷以艷麗濃重的色彩，帶有強烈東方的民族韻味，而植栽器皿亦流露出他來自東方的傳統。在敞口青花框線四方盆上，見一株五色繽紛的萬壽菊，蕾蕾的花朵滿布，伴隨著銀燦的鉛白，靜明的鈷藍，甜麗的櫻紅，清耀的澄黃，斑斕的翠綠，在背景的調度下，色彩變得更加純凈，構成一幅花開富貴的絢爛景象。 熟悉常玉作品者皆知，瓶花是陪伴他一生的藝術主題，即使數十年來反復創作，也從未停止過創新和對畫面結構不斷突破。解讀他的“瓶花”也幾乎是解讀他生命意境的一把鑰匙。由此可見常玉在靜物瓶花描繪上的藝術功力。

常玉朋友達昂（Dahan）曾稱常玉是“中國馬蒂斯”，他曾說：“三十余年過去了，再看他的作品依然有他獨特的風格，從他的作品里，使人感受到濃厚的詩意。在那些花卉油畫中很有中國盆景的雋永和古樸?！边_昂認為，因為常玉長于書法，功力雄厚秀麗，所以色彩單純高雅，氣度恢弘充于畫面，能夠表現出文人的精神，并融于西洋繪畫中。事實上，常玉早期畫了很多人體速寫，但運用的是毛筆，中國繪畫線條。而常玉年輕闖蕩巴黎的經歷，使他的思想主要表現工具轉換成油畫，他對西畫的認識和了解無異于西方畫家，其“作品自然形成中西文化混合，無法分解的風味，這也是二十年代及三十年代的作風”，達昂說。

1988年，臺北市立美術館舉行了一場“中國─巴黎─早期旅法畫家回顧展專輯”，陳英德先生在《中國現代畫孤獨的耕耘者─常玉〈1900～1966〉》一文中，則對常玉有關靜物的作品做出如下評述：“靜物─盆花，有畫的比較飽滿富麗的，很有民間藝術的趣味，但更多的是枝葉蕭條，立在僅有少量泥土的盆上，背景往往空無一物，正像他漂泊異鄉的孤獨身軀，找不到寬厚故地的滋養?！?/p>

優秀作品是不會被遺忘的，更會耐得住市場的考驗。常玉的作品在時間洗滌下愈發光彩，那種只屬于他的寂靜優雅，孤獨而美麗，無聲地觸動觀者心靈深處。旅法畫家朱德群就曾這樣描述常玉：“常玉不愧為一位虔誠而忠實的藝術家，并承擔他那時代的責任，站在中國人的立場，就中西繪畫發展史上，我們應肯定他的成就，給予他新的評價?！?/p>

常玉本該是一位舉世知名的畫家，但因為其個性原本就“淡泊名利”，對于畫商、藝壇里的商業行徑無法適應，晚年潦倒孤單，1966年因煤氣中毒，于巴黎過世。常玉與徐悲鴻、林風眠及劉海粟都是同時期的畫家，但生前卻未享有同等盛名。近年來，常玉作品因受蘇富比、佳士得等國際拍賣公司的注意，一路搜尋整理其資料與畫作，使常玉逐漸成為拍賣場上最受矚目的焦點之一，但常玉卻無緣享用這一切榮耀。

（作者為獨立藝術品經紀人）

常玉

本名常有書，1900年10月14日生于四川順慶（南充市）的富商家庭，1910年即與趙熙習畫，20歲與徐悲鴻等人赴法勤工儉學到巴黎。1938年曾短期回中國，接著轉往紐約，1948年返回法國，直至1966年逝世于巴黎。在當今華人畫界，常玉和徐悲鴻的畫作并插云際，各領風騷，一度交替刷新中國油畫拍賣紀錄