淺談不同時期中國人物畫的風(fēng)格特點

摘 要：作為中國傳統(tǒng)畫科之下的人物畫，其歷史最為悠久，它的發(fā)展也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特點。回顧中國人物畫的歷史可以始于更為久遠的春秋，從周代和戰(zhàn)國的壁畫、帛畫、畫像磚、畫像石的記載中可以看出人物畫已經(jīng)出現(xiàn)。經(jīng)過秦漢時期、魏晉時期的進一步發(fā)展；唐代發(fā)展的高峰期；五代兩宋的深入發(fā)展期；元代以后的漸趨式微；明清兩代的難挽頹勢；再到20世紀人物畫因為時代的需要而漸露復(fù)蘇之態(tài)；到21世紀的繽紛華彩。中國人物畫就這樣一路走來，并在不同時期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點。

關(guān)鍵詞：中國畫；人物畫；風(fēng)格；不同時期

[中圖分類號]：J205 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-14-0131-01

回顧中國人物畫的歷史可以始于更為久遠的春秋，從周代和戰(zhàn)國的壁畫、帛畫、畫像磚、畫像石的記載中可以看出人物畫已經(jīng)出現(xiàn)。經(jīng)過秦漢時期、魏晉時期的進一步發(fā)展；唐代發(fā)展的高峰期；五代兩宋的深入發(fā)展期；元代以后的漸趨式微；明清兩代的難挽頹勢；再到20世紀人物畫因為時代的需要而漸露復(fù)蘇之態(tài)；到21世紀的繽紛華彩。中國人物畫就這樣一路走來，并在不同時期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點。

一、春秋時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

春秋戰(zhàn)國時期壁畫創(chuàng)作尤盛，《孔子家語》中即有抑惡揚善的周代歷史人物壁畫的記載。戰(zhàn)國楚墓先后出土了兩幅帛畫，為我們探討先秦的人物畫特點提供了極其珍貴的實物資料。即《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》則是已知的最早的獨幅人物畫作品；畫中的男女人像肯定都是墓主人的肖像。從中可見戰(zhàn)國肖像畫具有如下特點：人物皆作正側(cè)面的立像，通過衣寬服飾的不同來表現(xiàn)他們之間的身份。其表現(xiàn)方法多以線條勾勒，設(shè)色采用平涂與渲染的方法。

二、秦漢時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

這一時期的人物畫盛況表現(xiàn)在大量出土的帛畫、壁畫、畫像磚、畫像石中。與春秋時期相比，這一時期的題材內(nèi)容開始多樣化，神話與升仙內(nèi)容則相應(yīng)減少，而反映墓主人身份、經(jīng)歷和塵世享樂的現(xiàn)實生活內(nèi)容逐漸成為主要題材。這也反映了社會經(jīng)濟水平的發(fā)展與豪強地主勢力的高漲。其人物畫的繪畫方法也發(fā)生了明顯的變化，除了勾勒和平涂外又加入暈染、沒骨法和大筆涂刷寫意的畫法。色彩也轉(zhuǎn)為豐富復(fù)雜。

三、魏晉南北朝時期的人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

用四個字來概括這一時期的人物畫的風(fēng)格特點即：貌清骨秀。這一時期人物畫有了一個很大的發(fā)展，出現(xiàn)了古代第一批確有歷史記載而在當(dāng)時又以繪畫著稱的畫家，繪畫創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮的景象，人才輩出。曹不興、衛(wèi)協(xié)、顧愷之、陸探微等在畫史上均有突出的地位和重大的影響。這一時期的人物畫繪畫形式以長卷為主，構(gòu)圖技巧有了很大提高，繪畫風(fēng)格也呈現(xiàn)出多樣化。

四、隋唐時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

這一時期的人物畫最突出的發(fā)展是在唐代，它是人物畫發(fā)展的高峰期，大師迭出，閻立本、吳道子、張萱、周昉等照亮了人物畫的星空。這一時期人物畫雖只限于表現(xiàn)皇室、貴族的生活，但題材面寬廣、構(gòu)圖能力很強，尤其是畫面宏大的氣魄，反映出其創(chuàng)作和社會的繁榮相適應(yīng)。這一時期的題材突出反映在以貴族人物、宮苑仕女為主，如以明皇、楊貴妃、虢國夫人等的游樂生活。

五、五代兩宋時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

五代兩宋時期的人物畫呈現(xiàn)出承前啟后精致秀雅的特點，也是其深入發(fā)展期，周文矩、顧閎中、武宗元、李公麟、張擇端、梁楷等人使得人物畫壇異彩紛呈。這一時期，在人物畫創(chuàng)作中，其題材描繪貴族生活占有很大比重，特別是宮廷畫院的畫家，內(nèi)容多表現(xiàn)他們豪華享樂的生活或貴婦人的生活情態(tài)。。

六、元代時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

這一時期由于統(tǒng)治者實行民族歧視政策，致使一部分漢族士大夫寄情于詩文書畫、直視意趣和筆墨風(fēng)格的表現(xiàn)詩、書、畫進一步滲透結(jié)合。元代因文人畫的興盛而導(dǎo)致山水畫和花鳥畫的勃興，人物畫已失去了主流地位，同時“傳神論”逐漸被“寫意論”所取代，人物畫由鑒戒民眾的教化功能轉(zhuǎn)向愉悅心靈的審美功能。這一時期其題材主要是對古今高人雅士及文學(xué)作品的描繪，仍具有一定規(guī)模和水平，肖像畫也頗為統(tǒng)治階層所重視。總之，這一時期的人物畫在繪畫技法上筆墨情趣上有了很大的發(fā)展。

七、明清時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

明清時期的繪畫呈現(xiàn)文化承傳與個性張揚的階段，但人物畫亦難挽頹勢。明代人物畫的發(fā)展大致可以分為早、中、晚三個階段，明初時，前期畫壇主要以崇尚宋代院體畫風(fēng)的宮廷繪畫和浙派為主流，所以宮廷人物畫主要服從政治的需要，發(fā)揮宣傳教育的功能，題材也比較狹窄，反映現(xiàn)實生活的作品極少。明中期的人物畫代表唐寅，他的人物畫有兩種面貌，一為工筆，線條細勻勁利，設(shè)色濃重艷麗，繼承了唐五代人物畫的傳統(tǒng)，代表作品《王蜀宮妓圖》；二為寫意，其筆墨灑脫爽勁，線描流轉(zhuǎn)抑揚。

八、近現(xiàn)代時期人物畫呈現(xiàn)的風(fēng)格特點

（一）近代中國畫雖然受到壓制和排斥，但是在吸收和借鑒多方面藝術(shù)影響的同時，它仍然按照自身的藝術(shù)規(guī)律富有生命力地發(fā)展著

（二） 20世紀初，是中國人物畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時期，許多畫家在人物畫中表達憂國的俗世情懷。陳師曾是現(xiàn)代人物畫的開拓者，他推動著中國現(xiàn)代美術(shù)史包括人物畫史的發(fā)展進程。

（三）20世紀三四十年代，救亡是中國藝術(shù)的主題，其題材、思想和內(nèi)容均圍繞這一主題而展開。

（四）新中國成立以后，改造舊文藝發(fā)展新的人民文藝成為主題。這一時期系統(tǒng)而嚴謹?shù)奈鞣剿孛柙煨陀?xùn)練在各大美術(shù)院校中推行，中國人物畫開始朝著主流地位邁進，其代表人物為葉淺予、黃胄、方增先等畫家。

（五）1966年至1976年的文革時期，中國人物畫被卷入了時代的狂潮中，均以革命化為題材以塑造工農(nóng)兵的英雄形象為根本任務(wù)，其代表人物楊之光、劉文西等畫家。

（六）文革之后人們的思想意識開始有些醒悟，畫家們開始按照自己的感覺描繪人物，山水畫和花鳥畫也開始大量涌向，人物畫的主流地位開始滑落，呈現(xiàn)出多元共存的局面。寫意水墨人物畫開始興盛，多種題材技法畫種開始涌現(xiàn)，其代表人物有王有政、劉國輝、吳山明、周思聰?shù)纫淮笈漠嫾遥瑏肀憩F(xiàn)自己的意識和風(fēng)格，使人物畫的趣味和內(nèi)容更加豐富化。

總之，中國人物畫的歷史一路走來，有高漲期也有低落期，它的發(fā)展與時代特征是不可分割的，它就像一部反映時代變化的記錄史，記錄著中國的變化發(fā)展。

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