論新寫實(shí)作家的敘事風(fēng)格

摘 要：新寫實(shí)主義開始于上世紀(jì)80年代末，在經(jīng)歷了70年代的批評和90年代初的質(zhì)疑聲后，憑借著其簡潔，樸實(shí)的平民化敘事方式，新寫實(shí)主義越發(fā)受到人們的追捧。本文從新寫實(shí)作家敘事風(fēng)格的轉(zhuǎn)變展開，討論其在敘事方面出現(xiàn)的一些新變化，并對背后推動(dòng)這些變化的原因做出了簡要的說明。

關(guān)鍵詞：新寫實(shí)；敘事；風(fēng)格

[中圖分類號]：I206.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-14-0210-01

隨著我國改革開放的不斷推進(jìn)，我國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)生著巨大的變化，這樣便在上個(gè)世紀(jì)80年代末涌現(xiàn)出一種呈多元化發(fā)展態(tài)勢的新型文學(xué)，如尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)等。90年代中期包括劉恒在內(nèi)的27位作家的作品在《鐘山》雜志上的發(fā)表，新寫實(shí)作家的地位正式被確認(rèn)下來。所謂新寫實(shí)作家，就是其所寫的作品不同于以往歷史上任何一個(gè)時(shí)期的文章，它沒有傳統(tǒng)意義上深?yuàn)W難懂的抽象思維，反而是日常生活中的所見所聞為線索，主張以普通人的生活為出發(fā)點(diǎn)，讓讀者透過日常生活而感嘆世間的喜怒哀樂。受以往寫作風(fēng)格的沖擊，新寫實(shí)作家在一定時(shí)期內(nèi)得不到承認(rèn)，不同的機(jī)構(gòu)對他們有各自的理解和描述。但這種局面逐漸被打破，以1997年劉恒筆下的表現(xiàn)普通居民生活的艱辛與無奈的《貧嘴李大民的幸福生活》，池莉的《來來往往》(1997)為代表的一系列經(jīng)典作品逐步將新寫實(shí)主義的發(fā)展推向了高潮。近幾年來受制于時(shí)代趨勢的發(fā)展要求，為了迎接社會(huì)的變革對文學(xué)作品提出的新的挑戰(zhàn)，新寫實(shí)作家的寫作風(fēng)格也發(fā)生著一些轉(zhuǎn)變，這其中以敘事風(fēng)格的變化最為明顯。

一、敘事方式更加多樣

不同于以往的寫實(shí)小說的敘述方式，新寫實(shí)作家筆下的主人公過得不再是每天吃喝拉撒的重復(fù)生活。相反，他們被賦予更多的夢想，從而在新寫實(shí)小說中充滿了大量奇跡的成分，小說敘事方面的可讀性因而得到加強(qiáng)，作家的邏輯性得到充分的體現(xiàn)。如今，新寫實(shí)作家在敘事的時(shí)候拋棄了以往的記流水賬方式，節(jié)奏感明顯加強(qiáng)，著名作家池莉曾說過：“人間故事俯拾即是，哪里沒有 ?《石頭記》有故事 ，《追憶似水年華》也有故事。關(guān)鍵作者在這些故事中包含了怎樣的個(gè)人情感和時(shí)代標(biāo)志，故新寫實(shí)作家在編故事的同時(shí)，更多的是將時(shí)間花在如何講好一個(gè)故事，如何最大程度上吸引讀者上，為此新寫實(shí)小說故事常常以開放式結(jié)尾，給予讀者充分的想象。另外，新寫實(shí)作家在敘事的文字方面也比以往的任何小說都有其獨(dú)特的風(fēng)格，文字?jǐn)⑹鍪且槐拘≌f成敗的關(guān)鍵，一個(gè)好的敘述文字流暢度往往能后在讀者的腦海中描繪出一道美輪美奐的畫面，它其中的每一個(gè)字詞都能夠牢牢掌握讀者的心靈，引領(lǐng)讀者一直從開頭，途徑高潮，走向結(jié)局，讓人產(chǎn)生一種欲罷不能的感覺。因此，就有了90年代的蘇童語言的陰柔感傷、方方語言的銳利放肆等等。這些語言極大地體現(xiàn)了新寫實(shí)小說的魅力，將日常柴米油鹽醬醋茶的瑣碎生活插上想象的翅膀，使其翱翔在讀者廣闊的心中，產(chǎn)生共鳴。

二、敘事范圍明顯拓展

新寫實(shí)作家筆下的小說雖說以平常人家的日常生活為線索，表面上看起來很平庸，其實(shí)里面蘊(yùn)含著深刻的對人性方面的挖掘。從以往的小說的敘事特點(diǎn)來看，同樣是對生活的寫實(shí)，可他們通常關(guān)注的是人們平時(shí)的衣食住行問題，當(dāng)然，這一方面也是受那個(gè)時(shí)代的物質(zhì)生活條件所迫，往更深層次一點(diǎn)來說，他們關(guān)注的是人最最基本的生理需要，而對人的內(nèi)心深處探究的涉及基本上沒有，劉震云曾說：“我寫的就是生活本身，我特別推崇‘自然’二字，這種自然生活便是“支撐父老日常生活的生死對類似交易的愛情或異性的向往及在吃粗淺食物做簡易游戲中所獲得的日常樂趣”，人的內(nèi)心深處的多樣性因此遭到埋沒。而新時(shí)代的寫實(shí)作家卻恰好相反，他們常喜歡對個(gè)人的人性方面進(jìn)行觸摸，通常對充斥著人性情感的場景進(jìn)行大刀闊斧，深入細(xì)致的描寫，同時(shí)在其中也插入了自己對兒時(shí)未完成的理想的追求，其中比較著名的有從《肉聯(lián)廠的春天》中的金橋，雖然在肉聯(lián)廠工作，但其始終不放棄以往做一個(gè)外交家的夢想，堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求，每天按照外交家的行為舉止來要求自己。

新寫實(shí)作家還將敘事的觸角延伸到對生活哲理的探究方面，讓人們徹底地從過去物質(zhì)條件匱乏的年代中擺脫出來，使人們逐漸開始思考應(yīng)該怎樣生活，怎樣才是自己想要的生活。人是各種社會(huì)關(guān)系的集合，人在一生的發(fā)展過程中必定受到社會(huì)這個(gè)大環(huán)境的影響，因而新寫實(shí)小說家在探究生活哲理的同時(shí)也把社會(huì)這個(gè)大環(huán)境也考慮了進(jìn)去，如放映舊社會(huì)女性卑微低下的《奔跑的火光》，著力刻畫這是一個(gè)飯局社會(huì)的《蛇為什么會(huì)飛》都是很好的例證。

三、敘事風(fēng)格變化的原因

究其敘事風(fēng)格變化的原因，社會(huì)翻天覆地的轉(zhuǎn)型是其中的一個(gè)重要因素，隨著原有的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的體制逐漸被打破，人們不在盲目的對未來抱有幻想，而是更加理性的，真正意義上以一種主人公的眼光來看待并改造這個(gè)世界，隨著九十年代日新月異的變化，這種突破比以往來得更加強(qiáng)烈，就在這樣的時(shí)代背景下，新寫實(shí)主義的敘事風(fēng)格孕育而生。此外，寫實(shí)派內(nèi)部強(qiáng)烈的要求突破平面化，模板化的呼聲也是一個(gè)關(guān)鍵因素，以前的寫實(shí)主義往往沒有憐憫和同情，有的只是對自身所處大環(huán)境的認(rèn)知的一種無力感，考慮到自己力量的薄弱，表現(xiàn)在文字上是那么的慘白無力，就如一地雞毛那樣細(xì)小而又無從擺脫，弄得讀者反倒是焦躁不安，而新寫實(shí)作家則看到了這個(gè)矛盾，打破了這個(gè)僵局，他們更多的關(guān)注沒有被現(xiàn)實(shí)所擊倒的角色，從而使寫實(shí)小說走出了這個(gè)困境，達(dá)到使主人公立體化的效果。

總之，新寫實(shí)作家的寫作風(fēng)格在新的時(shí)代背景下，拋棄了以往拖拖拉拉的敘事風(fēng)格，以另一種更為緊湊的方式來展開描述，通過對人性深處的觸及，來展示生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，與并給予讀者充分的想象空間，從而更大程度上滿足了當(dāng)代讀者的閱讀需求。

參考文獻(xiàn)：

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