好導(dǎo)演 不拿審查說(shuō)事

這年頭電影圈里的祥林嫂是越來(lái)越多了。

不管“好萊虎”有沒(méi)有來(lái)一招餓虎撲食，

內(nèi)地的導(dǎo)演已經(jīng)先“鼠”目寸光下去。

也難怪，這年頭國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)剛被合拍片攪得七葷八素，馬上又迎來(lái)了作戰(zhàn)有素的好萊塢正規(guī)軍。好多導(dǎo)演在還沒(méi)有摸清中國(guó)電影氣脈的情況下，發(fā)現(xiàn)前方已經(jīng)是一條兇險(xiǎn)荊途。于是，在2012年上半年華語(yǔ)電影票房慘淡的現(xiàn)實(shí)下，上海電影節(jié)的論壇給予了各位導(dǎo)演一個(gè)“訴苦”的機(jī)會(huì)。我們看到一張張苦大仇深的臉，盤算著手里那一個(gè)個(gè)理由，除了“分級(jí)制度”這個(gè)永恒的擋箭牌以外，相關(guān)部門的審查、電影院排場(chǎng)的不公平都成為拍不出好片的借口。一向“語(yǔ)不驚人死不休”的“小鋼炮”索性炮轟：“假足球，假票房，還有盜版！你這樣的一個(gè)民族，憑什么你的電影走出去？”把問(wèn)題一下上升到民族的高度上。但是，這些祥林嫂般的吐槽和抱怨真的是中國(guó)電影未來(lái)的出口嗎？

反倒是外人看得更清楚。被人們譽(yù)為年輕一代最“港味”導(dǎo)演、“新一代開(kāi)山怪”的彭浩翔，在香港電影市場(chǎng)衰退的狀況下?lián)]師北上，跟江蘇廣電的幸福藍(lán)海簽約，在北京開(kāi)辦了新的工作室，首部合拍片《春嬌與志明》在兩地票房連連告捷。在談到如何應(yīng)對(duì)“好萊虎”的時(shí)候，彭浩翔說(shuō)得實(shí)在：“既然我們不能跟好萊塢比技術(shù)、比財(cái)力，就只能比誰(shuí)的故事能讓華語(yǔ)地區(qū)的觀眾更能產(chǎn)生共鳴。”

歸根結(jié)底，還是扎扎實(shí)實(shí)地做好手頭上的劇本。編劇出身的彭浩翔顯然很清楚故事對(duì)于一部電影的重要性。前段時(shí)間，他又招兵買馬，在內(nèi)地招募年輕故事人才，成立一個(gè)“故事研發(fā)小組”。“沒(méi)有好的機(jī)會(huì)、回報(bào)，導(dǎo)致編劇人才流失，所以我希望透過(guò)這個(gè)小組引導(dǎo)一些年輕創(chuàng)作人，開(kāi)發(fā)自己的故事，讓電影更加多樣性。”從彭浩翔的話里，我們聽(tīng)不到調(diào)侃也聽(tīng)不到抱怨，有著香港人務(wù)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

說(shuō)到審查，彭浩翔“怪雞導(dǎo)演”的稱號(hào)絕非浪得虛名，《買兇拍人》《青春夢(mèng)工場(chǎng)》都打黑色幽默牌，前者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺，后者則披上性喜劇的外衣。再到 《公主復(fù)仇記》和《伊莎貝拉》無(wú)一不顯露出歐洲電影般的詭異情調(diào)與B級(jí)片的陰暗怪趣。到了《出埃及記》《維多利亞一號(hào)》，彭浩翔索性給自己冠上了“三級(jí)片導(dǎo)演”的名頭，這些片子拿到內(nèi)地都有被“槍斃”的可能性。但是，彭浩翔也是出了名的清醒自知：“有25種現(xiàn)在審查過(guò)不了，但還是有75種是可以做的。這也并不意味著就要對(duì)審查制度妥協(xié)，這25種，我可以回去香港再弄。”

就在許多導(dǎo)演苦于戴上鐐銬跳舞，像國(guó)足那樣永遠(yuǎn)埋怨草皮的時(shí)候，彭浩翔已經(jīng)開(kāi)始更加誠(chéng)懇的面對(duì)內(nèi)地電影市場(chǎng)。這種尊重不止是對(duì)于觀眾的尊重，也是對(duì)于自己創(chuàng)作的尊重。彭浩翔曾說(shuō)過(guò)，驅(qū)動(dòng)自己繼續(xù)拍下去的，永遠(yuǎn)是兩個(gè)字—有趣。“拍一個(gè)不喜歡的東西，會(huì)讓我覺(jué)得辛苦，雖然拿到導(dǎo)演費(fèi)，但完全感受不到樂(lè)趣。”比起喜好在電影中空談人性的內(nèi)地影人，彭浩翔的驅(qū)動(dòng)力原始而又生猛。很多時(shí)候并非資本的力量有多么強(qiáng)大，也不是審查制度對(duì)自己有諸多限制，決定一部電影成敗的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是導(dǎo)演能否忠于自己的內(nèi)心。

彭浩翔“暴力”史

2010

《愛(ài)的地下教育》

這不是一部電影，而是一本專欄集。拍電影暴力如斯的彭浩翔寫起書來(lái)同樣兇悍，封面上劈頭蓋臉一句話：你要吃巧克力味的屎，還是屎味的巧克力？

《志明與春嬌》

這部純情愛(ài)情電影，簡(jiǎn)直可以作為“重口味小清新”的代名詞。故事非常小清新，臺(tái)詞相當(dāng)重口味。當(dāng)然，各種惡趣味橋段依舊是彭浩翔電影中不可或缺的調(diào)料。

《維多利亞一號(hào)》

這部電影可稱為“很黃很暴力”的典型，也可看作是彭浩翔對(duì)老式香港B級(jí)片的致敬。從一開(kāi)始，彭浩翔就是往三級(jí)片的方向去努力，當(dāng)然最后得償所愿。一個(gè)小人物為了買樓，殺掉一層樓的所有住戶，這樣的故事橋段依舊頗具彭浩翔“怪雞”風(fēng)采。

2005

《青春夢(mèng)工場(chǎng)》

一群荷爾蒙無(wú)處發(fā)泄的大學(xué)生，從日本請(qǐng)來(lái)心水的AV女優(yōu)，想要借拍戲與其發(fā)生關(guān)系。這樣一個(gè)奇趣荒誕的故事外殼里，裝下的卻是關(guān)乎成長(zhǎng)的宏大命題。這樣的奇巧構(gòu)思，也只有彭浩翔奇怪的腦袋才能想得出來(lái)。

2001

《買兇拍人》

作為彭浩翔執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片，《買兇拍人》充滿了怪誕的惡趣味。經(jīng)濟(jì)蕭條，人人自危，做殺手也要優(yōu)惠打折，提供增值服務(wù)。荒誕的故事情節(jié)放入冷峻的現(xiàn)實(shí)之中，令人五味雜陳。

偶爾也吐槽

1導(dǎo)演

我覺(jué)得現(xiàn)在太多導(dǎo)演好為人師，覺(jué)得自己很牛逼，不是凡人，他要告訴凡人一些道理。我沒(méi)有什么大道理，我只是跟大家分享生活中有趣的東西。

2植入廣告

植入廣告很正常，好萊塢電影也有植入廣告，但我反對(duì)不要臉的植入廣告。電影最后招呼的還是觀眾，拍電影的不能因?yàn)橄胍@一筆廣告費(fèi)而放棄了觀眾。植入很硬，我會(huì)覺(jué)得很不爽。

3審查

“很黃很暴力”是我的一部分，但不代表每一部都要有。面對(duì)內(nèi)地的制度，可以搞成合拍片的就搞，不適合的就做成港產(chǎn)，我不會(huì)為了去配合審查而改變自己。我從來(lái)不擔(dān)心這個(gè)事。

4大片

華語(yǔ)片似乎都想講個(gè)驚天動(dòng)地的故事，比如白領(lǐng)升職了就去買了一輛跑車，你碰到過(guò)這樣的人嗎？反正我和我的朋友沒(méi)有碰到過(guò)。那些花幾個(gè)億拍一部沒(méi)人知道在講什么的片子，我佩服他們的想象力。

5郭敬明

這幾天我接受采訪時(shí)有個(gè)攝影師讓我抬頭橫臥在沙發(fā)上拍照，我就說(shuō)我又不是郭敬明。當(dāng)然，郭敬明也很厲害，書賣得那么好，但難道脫衣服拍照是成功的因素嗎？

猛導(dǎo)候選人

魏德圣

十年一劍

雖然《賽德克·巴萊》拍攝期間經(jīng)歷種種波折，但魏德圣在遭遇困難的時(shí)候，許多人為他慷慨解囊：“大家都是浪漫的人，在制造一個(gè)夢(mèng)給別人。”在他看來(lái)，對(duì)于電影的熱愛(ài)才是創(chuàng)作的種子。對(duì)內(nèi)地的審查制度，魏德圣也沒(méi)有太多牢騷。“作品被裁切或誤解一定有負(fù)面情緒，但應(yīng)更加寬容自省。”體現(xiàn)出他對(duì)作品本身的自信。

陳凱歌

學(xué)會(huì)平靜

大家都知道陳凱歌是個(gè)文藝中年，所以當(dāng)他拍出《搜索》之后，才會(huì)有那么多人覺(jué)得驚喜。

從《無(wú)極》上映以后，陳凱歌就成了網(wǎng)民調(diào)戲的靶子，現(xiàn)在的陳凱歌更愿意用作品本身說(shuō)話。從《搜索》中，我們依舊能夠看到陳凱歌對(duì)于網(wǎng)絡(luò)暴力的恐懼，但作品的確是更接地氣，也更好看了。與逞一時(shí)口舌之快相比，這樣的回?fù)麸@然在段位上高出許多。

烏爾善

盆滿缽滿

雖然把《畫皮2》拍成了一部加長(zhǎng)版MV和特效廣告大集合，但實(shí)打?qū)嵉钠狈砍煽?jī)讓烏爾善有了應(yīng)對(duì)好萊塢的底氣。在上海電影節(jié)上，烏爾善分析好萊塢電影的優(yōu)勢(shì)：“其一，尊重觀眾、了解觀眾需求是首位；其二，尊重電影、保持穩(wěn)定的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與制作水準(zhǔn)。”他相信只有與高水平的對(duì)手過(guò)招，自己的能力才會(huì)提高。這樣的勇氣值得欽佩。

高群書

改變自己

高群書最看重一個(gè)人的品性是“誠(chéng)實(shí)”，在《神探亨特張》里，高群書選擇的演員都是老實(shí)巴交的酒友們，他們有的演過(guò)一兩部戲，更多的連一點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)有。高群書說(shuō)得坦率：之所以做這樣的選擇，就是想證明演員是全世界最沒(méi)有門檻的職業(yè)。

對(duì)于電影圈的現(xiàn)狀，高群書當(dāng)然也少不了抱怨，但抱怨完了，還是覺(jué)得要從自己做起，尋求改變：“我改變不了別人，但能改變我的方圓，從十幾、二十平米，擴(kuò)大到三十、四十平米，再擴(kuò)大的時(shí)候，這個(gè)社會(huì)自然會(huì)改變的。”

千呼萬(wàn)喚出不來(lái)的中國(guó)電影分級(jí)制度，已經(jīng)成為中國(guó)導(dǎo)演心中一塊永恒的痛。但“分級(jí)制度”真的就是拯救中國(guó)電影的靈丹妙藥？至少在馮小剛看來(lái)，審查與好萊塢入侵一樣，不過(guò)是拍不出好電影的擋箭牌。他甚至認(rèn)為，如果沒(méi)有了審查制度和好萊塢電影，為中國(guó)導(dǎo)演墊背的將是觀眾。對(duì)于躺槍的觀眾來(lái)說(shuō)，我們要求的東西其實(shí)很簡(jiǎn)單：能踏踏實(shí)實(shí)把一個(gè)故事做好，該有的動(dòng)作場(chǎng)面做得精彩好看，不要求情感豐沛，但起碼不要是虛假的情感。這樣簡(jiǎn)單的要求，真的就會(huì)碰觸到審查的雷區(qū)嗎？