上海漫畫的黃金歲月

摘 要：20世紀30年代是近代上海休閑生活集大成的階段，其豐富性非近代上海其他時段可比。1927年至1937年的上海被人們稱為民國時期的“黃金十年”，同時也被稱為中國的“雜文和漫畫的時代”，漫畫創作出現空前的繁榮。以《時代漫畫》為代表的漫畫專門刊物進入到大眾的文化視野，同時孕育了多種漫畫形式和漫畫創作人才。除此之外，居住在上海的外國漫畫家也用獨特的方式表現著這一時期的市井生活。

關鍵詞：時代漫畫 德里?！は７?宣傳武器 漫畫理論 漫畫形式

中圖分類號：J228.2 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2013）01（c）-0209-02

自1927年至1937年的這十年間，上海的商業化、工業化、現代化的水平都達到了民國時期的鼎盛，由此也推動著上?，F代意義上的都市化浪潮達到歷史的頂峰。因此，在20世紀30年代，上海逐漸形成了“與資本主義化聯系在一起的具有都市性、現代性和世界性的傳統”①。另外，“國難當頭，人們群眾的民族意識和愛國熱情空前高漲，比任何時候都更關心國家的命運。人們對能活躍思想的各種刊物的需要，也更為迫切。1932年淞滬戰役后，上海的民族資產階級的抗日要求也比較強烈，連保守的《申報》也有所轉變，進行了內容上的改革。各報紙也都較多地發表雜文，新刊物也紛紛創刊。當時人們把1933年和1934年兩年成為‘雜志年’。漫畫刊物也正是在這‘雜志年’里紛紛創刊的?！雹谟谑呛?，1927年至1937年的上海被人們稱為民國時期的“黃金十年”，同時也被稱為中國的“雜文和漫畫的時代”，漫畫創作出現空前的繁榮，僅在上海一地，拒不完全統計就有漫畫刊物近20種。

1 《時代漫畫》

這一時期的漫畫在形式風格上也呈現出多姿多彩的面貌，其中影響最大、出版時間也最長的屬《時代漫畫》，并且在這本漫畫的出版過程中，吸引了全國百人以上的漫畫刊登作品，培養了一大批漫畫家，被譽為“漫畫的大本營”?！稌r代漫畫》創刊于1934年1月20日，于1937年6月停刊，共39期。由魯少飛任主編，為十六開本的月刊。比起在上海先前出現的《上海潑克》、《上海漫畫》，《時代漫畫》無論是在欄目上，還是內容上都更為豐富，圖文并茂，出版時間長達3年多，在當時的政局下已屬不易。（如圖1）

刊物的出版正逢“九·一八”事變和“一·二九”淞滬抗戰時期，不乏對抗日題材的描繪，但同時，市井故事也同樣吸引著讀者的眼球?！稌r代畫報》刊登過許多漫畫家的作品，例如華君武、丁聰、廖冰兄、張文元、特偉、張樂平、王樂天等，其中很多都是當時青年業余的漫畫家。因此，《時代漫畫》在發現人才、培養青年漫畫后生力量方面做出了很大的貢獻。比如，1937年2月20日出版的第35期《時代漫畫》的封面上寫著“全國無名作家專號”，并重申了刊物“選稿素無派別門戶之見，或成名與無名作家之別，悉以來稿本身的價值，為編輯上舍取的條件的原則?！雹苡腥苏f，如果沒有20世紀30年代的《時代漫畫》，那么中國那一時期的漫畫史以及之后的漫畫發展都將是另一個模樣。盡管《時代漫畫》在內容上做足文章，以避開當局政府的審查，但是仍舊避免不了被查禁的命運。

《時代漫畫》的內容豐富，有諷刺戰爭、諷刺當局的漫畫，也有反映社會下層生活，反映農村生活的作品。以第一期《時代漫畫》為例，內容包括了國內外的政治人物漫畫、時事照片、社會素描、時代小姐的照片、外國明星的照片、民間情歌詩畫以及游記等。另外，《時代漫畫》有時會以一個事件或一個社會問題設立專號或附輯。

1935年10月20日出版的第22期為“二周年紀念專號”；

1936年7月20日出版的第28期為“社會問題專號”；

1936年8月20日出版的第29期為“世態漫畫專號”；

1936年9月20日出版的第30期為“社會諷刺漫畫專號”；

1936年10月20日出版的第31期為“民間疾苦漫畫專號”；

1936年11月20日出版的第32期為“綏蒙風云漫畫專號、社會生活漫畫附輯”；

1936年12月20日出版的第33期為“新年號旅行漫畫附輯”；

1937年1月20日出版的第34期為“新春號職業問題漫畫附輯”；

1937年2月20日出版的第35期為“三周年紀念、全國無名作家專號、時代兒童漫畫附輯”；

1937年3月20日出版的第36期為“摩登世相漫畫專號”；

1937年4月20日出版的第37期為“社會動態漫畫專號”；

1937年5月20日出版的第38期為“長篇漫畫與小說專號”；

1937年6月20日出版的第39期以“人生小諷刺的漫畫與漫話專號”。

這些專號或附輯的設置理念使得《時代漫畫》就一個問題能夠比較深入地進行創作探討，這在之前上海的專門漫畫刊物《上海潑克》、《上海漫畫》中是沒有的。

另外，在漫畫本身的創作方式上，《時代漫畫》除了以往見到的黑白勾線畫法外，還鼓勵藝術家們用很多新的繪畫技法進行漫畫創作。比如，王敦慶的“無冕之王賽拉西來華訪友”一圖，就是運用了照片剪貼的方式創作的。再比如，張光宇的漫畫吸收京劇的藝術造型，創作出具有民族味道，又富有裝飾性的漫畫作品?！稌r代漫畫》在刊登單幅漫畫的同時，也刊登了連載漫畫，最著名的當屬葉淺予的《王先生》以及張光宇的《民間情歌》。

2 外國漫畫家筆下的上海

20世紀上半葉的上海集中了利用早期資本主義剝削方式積累起來的億萬財富，一方面上海擁有眾多的租界，同時卻又成為了革命所謂大學堂。在當時這樣一個如天堂亦如地獄的地方，1930年奧地利年輕的畫家弗里德里希·希夫，中文名許福，來到上海。在之后20年時間里，留下了眾多他眼中、他筆下栩栩如生的上海形象，留下了反映外國人筆下的上海生活漫畫。希夫曾經發表過對上海的印象：

“誰要把上海的面貌畫下來，誰就得把兩種水火不相容的色彩都準備好：在畫布上畫上這一片色彩，馬上就得補上那片互補色。因為，這座城市的生活，是由最尖銳最分庭抗禮的雙方拼湊成的：一邊是應用著所有現代技術成果的華麗公寓，帶著中央空調、室內游泳池，全都只給主人和主人的客人們享用。就在近旁，茅屋棚舍里住的是苦力們；還有?？吭谛『舆叺聂?，人們生在這里，長在這里，也就死在這里，根本就不知道世上還有別的房屋可以為家。夏天夜里，馬路邊鋪上席子，睡滿了人，因為窄屋淺房實在其熱難當。就在不遠處，卻是外國俱樂部，阿紫花園的遮陽棚下，身著低胸晚裝的仕女們，和穿著夜禮服的紳士們，在悠閑地喝著帶冰塊的威士忌酒?！雹荩ㄈ鐖D2）

德里?！は７虻漠嬜魃现吝_官貴人，下到販夫走卒，舊上海形形色色的人物都在他的筆下出現。如果說上海的漫畫家在20世紀上半葉主要關注的是政治和貧苦大眾的話，那么，在德里?！は７虻难壑校缿B變得更客觀，“凡事上海當時的街頭巷尾之景、倚門賣笑之態、橫行霸道之兇、崇洋媚外之風、嗷嗷待哺之苦、流民難胞之輩、飽受凌辱之痛，都是他色板上取之不盡的題材。”⑥這些人間萬象讓我們對舊上海的風情以及人們的生存狀態有了更全面的感性認識，這樣的視覺圖像讓觀者更能夠理解一個城市的發展，“諸如城市現實如何被理解、社會類型如何被建構、現實如何安排自身進入圖畫場景和分期故事，以及反過來人們如何在自己的舉止、活動連同對現實的敘述中模仿其中一部分?！雹?/p>

3 20世紀30年代上海漫畫的意義

首先，30年代上海漫畫的蓬勃發展，使得漫畫從清末民初的“醒世”功能轉變成為了“宣傳武器”，宣傳的形式從報紙、畫報的單一形式發展為傳單散發、標語畫、壁畫等多種形式。漫畫的宣傳主題主要集中在“反帝反封建軍閥”以及“反日反蔣”上。上海的左翼美術家中有漫畫家張諤、蔡若虹，他們創作了很多國際政治漫畫，張諤在《我畫漫畫的經過》中指出：

“因為目前的中國是個次殖民地的國家，帝國主義間一切的動態，都反映著瓜分中國的意味。那么我們漫畫界的同人，至少是該將這帝國主義者群的陰謀暴露出來。自從世界經濟恐慌的怒潮卷到老人的中國以后，農村經濟的破產，民族工業的凋敝……處處都顯示著次殖民地國家的厄運，至少又該將這些事實描寫出來，使大家知道我國目前是在怎樣一個危機的狀態中?！雹?/p>

同時，上海的漫畫更是以《救亡漫畫》、“漫畫宣傳隊”這樣的形式形象出現在大眾的視野?？梢娐嬙诋敃r突顯了巨大的宣傳作用。

其次，上海的漫畫界開始注重漫畫的理論研究。比如上?！奥嫊钡某闪槁嬒到y的理論研究奠定了基礎。期間主要出版的著述有：石生譯述的日本江本一平的《論漫畫》（《漫畫生活》創刊號）、黃士英的《漫畫概論》（《小品文和漫畫》）、洪干譯述的《漫畫講座》（《漫畫界》）和豐子愷的《漫畫藝術的欣賞》（《藝術漫談》）等。

再次，漫畫形式風格變得多樣化，具有鮮明的個性。比如，豐子愷的“木刻漫畫”和“詩詞漫畫”；黃文農黑白強烈的漫畫，政治態度鮮明，作品辛辣、針砭時弊；葉淺予和陸志庠的“漫畫速寫”；魯少飛、葉淺予的連環漫畫；蔡若虹以短線條創作的漫畫；胡考的素描風格漫畫等等。

最后所要指出的是，30年代上海老一輩的漫畫家十分注重培養漫畫的新生力量。早在《上海漫畫》出版后期與《時代畫報》合并后，在《時代畫報》上出現了“漫畫函授”部，由魯少飛自編教材，學員達五十余人。魯少飛在刊物上對“漫畫函授”部的成立指出：“現今強敵如刀鋒，不顧強敵當前，故每人宜有一種準備，為社會及國家效勞。效勞之法，能不用槍炮等利器者，則一枝禿筆勝過一切。所以我們要藉一枝筆，表達自己思想，使大家看了快樂強健起來……”⑨正是由于這樣的覺悟和想法，使得上海誕生了中國第一個漫畫專業的訓練班。另外，在解放戰爭時期的上海，沈同衡組織了秘密地下“漫畫工學團”，教授青年學生漫畫的技巧，最多是有百人學畫漫畫，他們以漫畫為武器宣傳“反饑餓、反迫害、反內戰”⑩的民主政治觀點。

參考文獻

[1] 畢克官.過去的智慧[M].濟南：山東畫報出版社，1998.

[2] 吳繼金.中國近代報刊上的新聞漫畫事件[J].文史精華，2011.

[3] 蕭劍青.漫畫的研究[M].上海世界書局，1939.

[4] 楊朕宇.《新聞報》廣告與近代上海休閑生活的建構（1927—1937）[D].上海：復旦大學，2009.

[5] 謝其章.漫畫史的一份重要文獻——《全國漫畫展覽會第一屆出品專號》[J].出版史料，2006.

注 釋

①李今.海派小說與現代都市文化[M].合肥：安徽教育出版社，2004：8.

②畢克官.中國漫畫史話[M].天津：百花文藝出版社，2005：95.

③沈建中.一代大師的搖籃：時代漫畫[M].上海：上海社會科學院出版社，2004：1.

④畢克官.中國漫畫史話[M].天津：百花文藝出版社，2005：110.

⑤（奧）希夫作畫，（奧）卡明斯基著文.海上畫夢錄[M].錢定平，譯.北京：中國人民大學出版社，2005：8-9.

⑥（奧）希夫作畫，（奧）卡明斯基著文.海上畫夢錄[M].錢定平，譯.北京：中國人民大學出版社，2005：194.

⑦魯道夫·G·瓦格納.進入全球想象圖景：上海的《點石齋畫報》[J].中國學術，2001，4（總第八輯）：95.

⑧陳望道.小品文和漫畫[M].上海：上海生活書店，1935-03.

⑨畢克官，黃遠林.中國漫畫史[M].北京：文化藝術出版社，2006：102.

⑩沈同衡.“漫畫工學團”記略[J].美術，1982，4.

①基金項目：本文的研究得到2009年上海市教育委員會和上海市教育發展基金會“晨光計劃”項目《20世紀30年代海派漫畫研究》（項目

編號：09CG56）資助。