下一站：手機(jī)紀(jì)錄

編者按：“新媒體與紀(jì)錄片制作、傳播機(jī)構(gòu)的合作才剛剛開(kāi)始，未來(lái)的空間還很廣闊，從紀(jì)錄片制作、傳播到可能發(fā)生的媒介行動(dòng)，并且這種合作可能催生新的媒介形態(tài)。”隨著紀(jì)錄片與新媒體聯(lián)姻的不斷探索與嘗試，紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)化生存呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，也引發(fā)了人們對(duì)紀(jì)錄片跨媒體生存的思考。梁雅琦編導(dǎo)的《下一站：手機(jī)紀(jì)錄片》一文剖析了手機(jī)記錄片將成為紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域值得期待和關(guān)注的一種潮流。譚俐莎博士的《從技術(shù)到觀念：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作流變》一文從互聯(lián)網(wǎng)成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的參與者、互聯(lián)網(wǎng)改變紀(jì)錄片創(chuàng)作理念、互聯(lián)網(wǎng)衍生紀(jì)錄片創(chuàng)作新形態(tài)三個(gè)方面解析了紀(jì)錄片的創(chuàng)作流變模式。歐陽(yáng)照博士等撰寫(xiě)的《搜狐紀(jì)錄片頻道發(fā)展模式探析》一文以搜狐紀(jì)錄片頻道為例，分析了當(dāng)下紀(jì)錄片在新媒體平臺(tái)上的發(fā)展模式。賀艷博士等撰寫(xiě)的《試析新媒體背景下紀(jì)錄片的傳播特性》從傳播主體的轉(zhuǎn)變、傳播對(duì)象的拓展和傳播渠道的變化三個(gè)方面分析了紀(jì)錄片的傳播特性。

摘要：作為一種多媒體移動(dòng)終端，手機(jī)在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)日益凸顯。手機(jī)所具備的便攜、移動(dòng)、隱蔽、高效等技術(shù)特征為手機(jī)紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了突破傳統(tǒng)模式下種種技術(shù)限制的可能，具有獨(dú)特的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，同時(shí)，這種技術(shù)的進(jìn)步又極大地拓展了紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)空間，在內(nèi)容、形式與風(fēng)格上都表現(xiàn)出自身鮮明的美學(xué)特征。如何更好地利用手機(jī)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，開(kāi)發(fā)其藝術(shù)潛能，將手機(jī)紀(jì)錄片發(fā)展成為完善的藝術(shù)形式，成為紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域值得期待和關(guān)注的一種潮流。

關(guān)鍵詞：手機(jī)紀(jì)錄片；創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)；美學(xué)特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-8268（2013）04-0089-05

作為一種通信工具，手機(jī)曾經(jīng)以其即時(shí)、快捷、便攜的優(yōu)勢(shì)，極大地改善了人們的通信聯(lián)絡(luò)手段，而如今，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步和智能手機(jī)的普及，又進(jìn)一步讓手機(jī)超越了其作為通話(huà)工具的原始功能，成為一個(gè)多媒體移動(dòng)終端。它就像一個(gè)魔盒，將人們的激情、夢(mèng)想、習(xí)慣、愛(ài)好乃至現(xiàn)代人生活所需的一切功能，通通納入其中。隨之而來(lái)的，是各種手機(jī)應(yīng)用的誕生。微博、微信等社交應(yīng)用的流行，培養(yǎng)和激發(fā)了人們分享和交流的需求；微視頻、微電影、拍客、手機(jī)電影的興起，打破了慣常的紀(jì)錄、創(chuàng)作和傳播方式；視頻手機(jī)客戶(hù)端的開(kāi)發(fā)，使得在手機(jī)端拍攝、編輯和創(chuàng)造視頻變成現(xiàn)實(shí)，為紀(jì)錄片創(chuàng)作開(kāi)啟了全民時(shí)代。每一次技術(shù)的進(jìn)步，都意味著從創(chuàng)作觀念、制作手法、敘事風(fēng)格、美學(xué)特征到傳播方式的一次全面革新，同時(shí)也意味著藝術(shù)規(guī)律的相應(yīng)改變與重新探尋。如同手機(jī)作為通信工具為人們通信方式所帶來(lái)的革命性改變一樣，手機(jī)作為移動(dòng)媒體終端為包括紀(jì)錄片在內(nèi)的影視創(chuàng)作也帶來(lái)了同樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

一、源生之初：手機(jī)紀(jì)錄片界定

紀(jì)錄片源生于電影創(chuàng)作，與電影的發(fā)展有著天生的血緣關(guān)系。2006年11月22日，中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃建新宣讀了中國(guó)手機(jī)電影節(jié)《西安宣言》，將凡是為手機(jī)載體而作，時(shí)長(zhǎng)在十分鐘之內(nèi)的電影作品，統(tǒng)一定義為手機(jī)電影[1]。

伴隨著手機(jī)電影的誕生，手機(jī)紀(jì)錄片也開(kāi)始頻頻出現(xiàn)于人們的視野中。早在2006年，兩位意大利導(dǎo)演就嘗試用諾基亞N93手機(jī)拍攝了一部長(zhǎng)達(dá)93分鐘的紀(jì)錄片《新愛(ài)情交匯》。其后，伊朗一位女導(dǎo)演在伊朗大選期間，耗時(shí)一個(gè)月，用手機(jī)紀(jì)錄下了伊朗大選時(shí)期街頭的點(diǎn)滴見(jiàn)聞，經(jīng)過(guò)六個(gè)月剪輯成手機(jī)紀(jì)錄片《不被承認(rèn)的德黑蘭》[2]。2011年，半島電視臺(tái)播出了一期完全用iphone拍攝的25分鐘紀(jì)錄片《敘利亞：反抗之歌》，匿名記者冒著生命危險(xiǎn)拍攝的畫(huà)面，讓觀眾看到了發(fā)生在敘利亞不為人知的真實(shí)故事。同年，以“大齡剩女”為主題，用iphone拍攝的紀(jì)錄片《8毫米的愛(ài)》獲得第18屆中國(guó)電視紀(jì)錄片十佳短片獎(jiǎng)。與此同時(shí)，各大視頻網(wǎng)站也紛紛推出“拍客”頻道，手機(jī)視頻、手機(jī)短片隨處可見(jiàn)，充斥著網(wǎng)站和手機(jī)的屏幕。

然而，盡管作為本文研究對(duì)象的手機(jī)紀(jì)錄片出現(xiàn)已近十年，且日益為人所關(guān)注，對(duì)“手機(jī)紀(jì)錄片” 這一概念，目前理論界卻尚無(wú)確切定義。什么是手機(jī)紀(jì)錄片？一種觀點(diǎn)認(rèn)為，手機(jī)紀(jì)錄片是指所有通過(guò)無(wú)線(xiàn)或有線(xiàn)網(wǎng)絡(luò)在手機(jī)上進(jìn)行觀賞的紀(jì)錄片。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為，手機(jī)紀(jì)錄片是以手機(jī)終端的觀賞特點(diǎn)為設(shè)計(jì)目標(biāo)，用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法拍攝制作的紀(jì)錄片。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為，手機(jī)紀(jì)錄片是以手機(jī)為主要拍攝和制作工具，并能夠通過(guò)手機(jī)平臺(tái)傳輸與下載，并在手機(jī)上進(jìn)行觀看的紀(jì)錄片。

從上述觀點(diǎn)可以看出，由于手機(jī)集拍攝工具、編輯功能和播放平臺(tái)于一體，在傳播過(guò)程中所扮演的角色具有重疊性，造成了對(duì)于手機(jī)紀(jì)錄片定義的爭(zhēng)議?；诖?，以上三種觀點(diǎn)都有其合理性，但是透過(guò)表象觀察，手機(jī)紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的根本區(qū)別，并不在于播放平臺(tái)的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)移，而是在于從制作手段層面產(chǎn)生的徹底革新。正如DV紀(jì)錄片以DV攝像機(jī)為拍攝工具，但不必要求DV完成所有編輯、上傳、播出等功能，才能稱(chēng)為DV紀(jì)錄片，而是側(cè)重于其攝錄功能。因此，在本文的考察范疇內(nèi)，手機(jī)紀(jì)錄片主要是指以手機(jī)為主要拍攝工具而制作完成的紀(jì)錄片。

二、卓越功能打破傳統(tǒng)限制：手機(jī)紀(jì)錄片的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)

與專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)、DV攝像機(jī)、具攝像功能的照相機(jī)等拍攝設(shè)備相比，手機(jī)作為拍攝工具具有自己的顯著優(yōu)勢(shì)：體積最小、重量最輕、屏幕小巧、鏡頭固定、功能齊全。這些獨(dú)具優(yōu)勢(shì)的功能特征，帶來(lái)前所未有的使用體驗(yàn)和拍攝技巧，也使得手機(jī)紀(jì)錄片具有與眾不同的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

（一）普及率帶來(lái)全民性

目前，中國(guó)手機(jī)用戶(hù)數(shù)已超10億，創(chuàng)新工場(chǎng)CEO李開(kāi)復(fù)在LinkedIn發(fā)表文章，預(yù)測(cè)2013年中國(guó)智能手機(jī)用戶(hù)數(shù)可達(dá)5億規(guī)模?！吨袊?guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》也顯示，2012年我國(guó)手機(jī)網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)數(shù)量為4.2億。這些數(shù)據(jù)標(biāo)志著互聯(lián)網(wǎng)終端正在向手機(jī)轉(zhuǎn)移。盡管從專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)到DV以及照相機(jī)，其攝像功能的使用已經(jīng)讓紀(jì)錄片創(chuàng)作的民間化趨勢(shì)日益明顯，但智能手機(jī)的廣泛普及，才真正讓其實(shí)現(xiàn)了全民化的可能性，令人們紀(jì)錄世界的方式實(shí)現(xiàn)了深刻變革，使用手機(jī)拍攝逐漸成為一種習(xí)慣，甚至成為一種社會(huì)文化。

在這個(gè)手機(jī)技術(shù)智能化、手機(jī)使用全民化的時(shí)代，每個(gè)人都能拿起手機(jī)成為生活的導(dǎo)演，發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，留下自己的印記，深入社會(huì)的每個(gè)角落紀(jì)錄時(shí)代變遷，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)向世界傳播。手機(jī)方便快捷的紀(jì)錄和傳播方式，為紀(jì)錄片提供了巨大的發(fā)展機(jī)遇，迎來(lái)了紀(jì)錄片拍攝的全民時(shí)代。手機(jī)的互動(dòng)式傳播，使紀(jì)錄片的生產(chǎn)者、傳播者、消費(fèi)者在手機(jī)終端實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

（二）便攜度提升時(shí)效性

手機(jī)，是真正可以放在口袋里的攝像機(jī)。即使最專(zhuān)業(yè)的媒體、最敬業(yè)的記者，也難以保證隨時(shí)攜帶龐大而昂貴的專(zhuān)業(yè)設(shè)備，等待重大事件的發(fā)生。如果沒(méi)有主動(dòng)的拍攝意愿，一般人不會(huì)攜帶攝像機(jī)出門(mén)，哪怕是最輕便的相機(jī)。但手機(jī)卻截然不同，在通訊發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，手機(jī)是人與世界相連的接口，幾乎變成了人們身體的一部分。

日本著名紀(jì)錄片人小川紳介說(shuō)：“時(shí)間是紀(jì)錄片的第一要素?！薄氨M可能保持在現(xiàn)場(chǎng)。”[3]便于攜帶的手機(jī)，為人們紀(jì)錄真實(shí)提供了時(shí)效基礎(chǔ)。很多歷史性事件的發(fā)生，往往都由手機(jī)擔(dān)當(dāng)了最快捷的信息紀(jì)錄與發(fā)布者，例如美國(guó)“9·11”事件，汶川大地震，日本“3·11”大地震，倫敦地鐵爆炸案，甚至是最近的埃及熱氣球爆炸事件等。正是這些由手機(jī)及時(shí)紀(jì)錄的畫(huà)面，使人們得以身臨其境般地重構(gòu)當(dāng)時(shí)的震撼情景。

手機(jī)的便攜既能提升紀(jì)錄片創(chuàng)作的時(shí)效性，又消解了專(zhuān)業(yè)設(shè)備過(guò)于笨重而帶來(lái)的技術(shù)限制。美國(guó)羅德島大學(xué)哈林頓傳媒學(xué)院一部頗受網(wǎng)友歡迎的學(xué)生作品《52種愛(ài)好》中，作者就嘗試讓一位蹦床愛(ài)好者將iphone系于腰間進(jìn)行拍攝。畫(huà)面隨著運(yùn)動(dòng)者急速上下，凌空飛旋，觀眾身臨其境地感受到運(yùn)動(dòng)者心跳加速的刺激和樂(lè)趣。因此，手機(jī)以其便攜性為拍攝者帶來(lái)無(wú)限便利的同時(shí)，也變幻無(wú)窮地開(kāi)拓著觀眾的視野，成為我們觀察世界的第三只眼。

（三）隱蔽性突破空間限制

由于小巧的身形和廣泛的普及率，手機(jī)還可以突破技術(shù)上的空間限制，深入到一些傳統(tǒng)器材難以涉獵的地方，前所未有地拓展紀(jì)錄片的創(chuàng)作領(lǐng)域。

2011年，半島電視臺(tái)在敘利亞報(bào)道中，播出了一部時(shí)長(zhǎng)25分鐘的紀(jì)錄片《敘利亞：反抗之歌》，這是一部全程使用iphone拍攝的作品，正是手機(jī)的隱蔽性為作品的拍攝提供了可能。隨著敘利亞局勢(shì)的不斷升級(jí)，要想獲知發(fā)生在當(dāng)?shù)氐南⒁沧兊迷絹?lái)越困難。在敘利亞，專(zhuān)業(yè)的攝影器材需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的檢查，不允許進(jìn)入境內(nèi)，但是手機(jī)卻難以強(qiáng)加管制。制作這部紀(jì)錄片的匿名記者談道：“因?yàn)閿y帶攝像機(jī)拍攝很危險(xiǎn)，我?guī)е謾C(jī)走遍整個(gè)國(guó)家?！盵4] 片中原始質(zhì)樸甚至顯得有些粗糙的鏡頭，給全世界觀眾帶來(lái)了解真實(shí)敘利亞的機(jī)會(huì)。

事實(shí)上，甚至像朝鮮這樣對(duì)外國(guó)媒體嚴(yán)加管制的國(guó)家也對(duì)手機(jī)大開(kāi)綠燈，外國(guó)人在入境時(shí)只需填寫(xiě)一張登記單，就可以攜帶手機(jī)進(jìn)入朝鮮使用。手機(jī)拍攝者可以輕松地隱藏于人群之中，不易被周?chē)l(fā)現(xiàn)，也不容易引起被攝者的注意，從而更容易獲取一些平時(shí)難以拍攝到的珍貴鏡頭。

（四）低成本對(duì)應(yīng)低投入

主流媒體制作的紀(jì)錄片往往以大投入、高成本來(lái)保證作品的質(zhì)量。BBC的6集紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》制作費(fèi)大約500多萬(wàn)英鎊；央視首部生態(tài)紀(jì)錄片《森林之歌》耗時(shí)4年，投資超過(guò)1000萬(wàn)；大型紀(jì)錄片《故宮》單是片中使用的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景制作就耗資數(shù)百萬(wàn)元。去年熱播的《舌尖上的中國(guó)》，雖然總導(dǎo)演陳曉卿未透露制作成本，但從全國(guó)70個(gè)拍攝地，歷時(shí)13個(gè)月拍攝完成的規(guī)模上看，堪稱(chēng)“大手筆、大制作”。據(jù)了解，業(yè)內(nèi)紀(jì)錄片的投資成本單集在幾十萬(wàn)到幾百萬(wàn)不等，然而傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作模式的投入回報(bào)比卻不容樂(lè)觀。據(jù)《2011年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》稱(chēng)，2011 年進(jìn)入城市主流院線(xiàn)放映過(guò)的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影共計(jì)14 部，其中屬于2011 年作品的僅為6 部，從票房表現(xiàn)來(lái)看， 6部作品中獲得最高票房的《歸途列車(chē)》收入不足4 萬(wàn)元，其他作品只有區(qū)區(qū)數(shù)百元的票房。

面臨資金缺乏、回收困難的尷尬局面，手機(jī)紀(jì)錄片或能成為解脫這一困局的重要途徑之一。從技術(shù)上來(lái)講，手機(jī)紀(jì)錄片設(shè)備簡(jiǎn)易，僅需一部手機(jī)就可完成拍攝、制作以及發(fā)布的全部程序。拍攝成本、制作成本到發(fā)行成本，都可以達(dá)到真正的低投入。

（五）簡(jiǎn)單化帶來(lái)高效率

隨著手機(jī)和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展，現(xiàn)在的智能手機(jī)一般都配備有相當(dāng)強(qiáng)大的功能，用戶(hù)可以隨時(shí)隨地隨意地完成拍攝、編輯、上傳等操作，大大縮短了素材從采集、傳輸?shù)骄庉?、傳播的時(shí)間。

以iphone手機(jī)為例，imove等編輯軟件實(shí)現(xiàn)了在iphone上直接編輯視頻素材，并可進(jìn)行錄音、配樂(lè)，添加特技，制作片頭片尾等功能。短片制作完成后，又可以通過(guò)手機(jī)視頻分享應(yīng)用軟件，直接上傳網(wǎng)絡(luò)共享短片。

國(guó)外的SocialCam和Viddy公司，都是目前發(fā)展速度最快的移動(dòng)視頻分享類(lèi)社交網(wǎng)站。這兩家公司最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)單，讓用戶(hù)可以一氣呵成地完成拍攝、編輯和上傳等操作，不需要復(fù)雜的操作就能制作出效果精良的視頻。而在國(guó)內(nèi)，愛(ài)攝匯、微拍、炫拍、微錄客等類(lèi)似的手機(jī)視頻分享應(yīng)用也紛紛出現(xiàn)。優(yōu)酷在2013年1月發(fā)布了用于手機(jī)端拍攝的“優(yōu)酷拍客”，人人公司則推出“光影DV”，百度旗下的視頻網(wǎng)站愛(ài)奇藝也推出了啪啪奇應(yīng)用[5]。

操作的簡(jiǎn)單化，減少了紀(jì)錄片制作的中間環(huán)節(jié)，素材在傳輸中的損耗也降到最低，大大節(jié)省了制作時(shí)間，顯著提高了紀(jì)錄片的制作效率。

（六）移動(dòng)化契合快節(jié)奏

生活節(jié)奏的加快，使得受眾的時(shí)間一次又一次地被碎片化。在人們無(wú)法拿出整塊時(shí)間進(jìn)行錄制、剪輯和后期加工的情況下，手機(jī)使紀(jì)錄片的制作擺脫了時(shí)間和場(chǎng)地的限制，在移動(dòng)化的環(huán)境下也可以完成制作——包括錄制影像、后期編輯、上傳發(fā)布以及播放瀏覽等全過(guò)程的移動(dòng)化。

在傳統(tǒng)制作方式中，前期拍攝與后期編輯往往是剝離的。拍攝的素材需要上傳、儲(chǔ)存到專(zhuān)業(yè)設(shè)備，并在有特定編輯設(shè)備的環(huán)境下，挪出專(zhuān)門(mén)的時(shí)間進(jìn)行編輯。僅傳輸素材就要花費(fèi)1比1的時(shí)間，其制作周期長(zhǎng)、難度大，影響了人們對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的激情。

從“拍客”的火爆一時(shí)，到2012年移動(dòng)應(yīng)用暴增帶來(lái)“隨時(shí)隨地隨宜”的社交新概念，坐在電腦前的固定式的流媒體傳播方式落伍了。在公交車(chē)上、地鐵上、餐館、咖啡廳、機(jī)場(chǎng)，無(wú)論何時(shí)何地，手機(jī)就是一臺(tái)攝像機(jī)、一臺(tái)移動(dòng)電腦、一臺(tái)編輯機(jī)、一臺(tái)電視機(jī)，更有甚者，它是全部之和。手機(jī)作為移動(dòng)終端最大限度地整合了大眾的碎片化時(shí)間，成為適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏生活的絕佳方式。通過(guò)手機(jī)，人們可以快捷輕松地完成拍攝、編輯并實(shí)現(xiàn)分享。

三、技術(shù)進(jìn)步拓展藝術(shù)空間：手機(jī)紀(jì)錄片的美學(xué)特征

在電影出現(xiàn)之前，大多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作都是藝術(shù)實(shí)踐先于新技術(shù)的發(fā)現(xiàn)。但電影的發(fā)展卻經(jīng)歷了相反的過(guò)程，它首先是技術(shù)的發(fā)明，然后才導(dǎo)致一種新藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)。手機(jī)紀(jì)錄片的技術(shù)優(yōu)勢(shì)也在經(jīng)歷一個(gè)由技術(shù)進(jìn)步引領(lǐng)藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程，手機(jī)獨(dú)特的功能特征為手機(jī)紀(jì)錄片奠定了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出和傳統(tǒng)紀(jì)錄片具有明顯差異的美學(xué)特征。

（一）鮮明質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)性與貼近性

格里爾遜在《紀(jì)錄片的首要原則》中指出：“原始的演員和原始的場(chǎng)景，能更好地引導(dǎo)銀幕表現(xiàn)當(dāng)代世界，給電影提供更豐富的素材，賦予電影塑造更豐滿(mǎn)的形象的能力，賦予電影表現(xiàn)真實(shí)世界中更復(fù)雜更驚人的事件的能力。”[6]真實(shí)性是紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和美學(xué)基礎(chǔ)，紀(jì)實(shí)又是紀(jì)錄片表達(dá)真實(shí)的核心手段，手機(jī)的多種功能特征帶來(lái)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，使得它能夠?qū)⒓o(jì)實(shí)性發(fā)揮得淋漓盡致。

手機(jī)小巧輕便，隨身攜帶，能夠紀(jì)錄下身邊發(fā)生的稍縱即逝的瞬間。由于手機(jī)在硬件上的局限性，如鏡頭、閃光燈等在大多數(shù)情況下只能依賴(lài)內(nèi)置配備，使得手機(jī)影像無(wú)法像傳統(tǒng)紀(jì)錄片那樣拍攝精心考究的畫(huà)面。但是，手機(jī)紀(jì)錄片的真正價(jià)值在于更廣闊的視野，更多元的角度，深入社會(huì)生活的每個(gè)層面、每個(gè)角落，在全民大規(guī)模參與的背景下，以忠實(shí)、客觀的態(tài)度紀(jì)錄生活的原生狀態(tài)，填補(bǔ)了專(zhuān)業(yè)紀(jì)錄片無(wú)法到達(dá)的社會(huì)死角和盲區(qū)，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片形成一種優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。手機(jī)影像或許沒(méi)有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的精致細(xì)膩，但是，也正因?yàn)槿绱?，拍攝手法大量使用長(zhǎng)鏡頭和現(xiàn)場(chǎng)聲，沒(méi)有過(guò)多的修飾，反而能夠最大程度地貼近生活、還原生活，為觀眾逼真再現(xiàn)生活的本來(lái)面貌。

第18屆中國(guó)電視紀(jì)錄片獲獎(jiǎng)短片《8毫米的愛(ài)》是一部全程運(yùn)用iphon4拍攝的作品。故事講述的是兩位大齡單身女性，即俗稱(chēng)的“剩女”，對(duì)愛(ài)情、婚姻的種種看法。作者的提問(wèn)也不時(shí)參與其中，與拍攝對(duì)象形成交流，如同閨蜜間的交談，隨意隨性、開(kāi)放自由。比如，在餐廳等待上菜的間隙，在片中一位女主角的家中廚房泡茶的時(shí)候，與另一位女主角在臥室蜷腿而坐，彼此討論婚姻觀、感情糾葛、內(nèi)心掙扎……整部作品對(duì)情感的表現(xiàn)細(xì)膩而深入。試想，如果動(dòng)用專(zhuān)業(yè)設(shè)備進(jìn)行拍攝，那么所有拍攝過(guò)程將經(jīng)過(guò)精心的前期策劃安排，預(yù)約時(shí)間、確定地點(diǎn)、架機(jī)布燈、場(chǎng)面調(diào)度等，多番周折后，主人公的情緒是否還能保持自然狀態(tài)？在鏡頭前的表達(dá)還能否流暢自如？由此可見(jiàn)，手機(jī)影像使紀(jì)錄片所追求的真實(shí)在更大程度上趨近于生活的原貌，呈現(xiàn)出鮮明的紀(jì)實(shí)性與貼近性。

（二）簡(jiǎn)潔明快的敘事風(fēng)格

《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告》顯示，2012年網(wǎng)民對(duì)社交網(wǎng)站的熱情有所降溫，而對(duì)視頻的關(guān)注度卻大幅飆升，網(wǎng)民日到達(dá)率排名第三。這就表示，隨著移動(dòng)互聯(lián)和智能手機(jī)的普及，短視頻將是網(wǎng)友關(guān)注的新熱點(diǎn)[7]。手機(jī)攝制的紀(jì)錄片，最主要的目標(biāo)觀眾也是手機(jī)用戶(hù)。因此，首先要符合在手機(jī)上播放的要求。由于手機(jī)內(nèi)存、屏幕大小、網(wǎng)絡(luò)速度以及上網(wǎng)資費(fèi)等諸多因素的限制，一般手機(jī)紀(jì)錄片都有時(shí)長(zhǎng)短、節(jié)奏快的特點(diǎn)，篇幅一般不超過(guò)20分鐘。這就決定了手機(jī)紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格必須簡(jiǎn)潔明快、主題突出，在較短的時(shí)間內(nèi)，講述具有完整情節(jié)結(jié)構(gòu)的故事。

在鏡頭語(yǔ)言上，手機(jī)紀(jì)錄片也有相應(yīng)的藝術(shù)要求，比普通紀(jì)錄片更注重近景、特寫(xiě)的運(yùn)用。手機(jī)鏡頭和其他攝像機(jī)不同，在現(xiàn)有技術(shù)條件下，其鏡頭不可更換，也無(wú)法伸縮變焦。因此，手機(jī)影像多采用近景和特寫(xiě)，這樣的景別近似于人與人的日常交往距離，拍攝者需要通過(guò)調(diào)節(jié)自身位置來(lái)變換景別。近景鏡頭有利于增強(qiáng)畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)感，并且有助于消除人物之間溝通上的隔閡，建立友好關(guān)系，喚起情感上的交流與表達(dá)，挖掘潛藏在事物深處的真、善、美。雖然沒(méi)有變焦鏡頭的靈活性，但是其優(yōu)勢(shì)在于拍攝者必須深入現(xiàn)場(chǎng)，離被攝者近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)，物理距離上的貼近同時(shí)也帶來(lái)了情感和心理上的貼近，進(jìn)一步發(fā)揮出手機(jī)紀(jì)錄片質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)性與簡(jiǎn)潔的敘事風(fēng)格。

（三）平民化個(gè)人化的全景式選題

手機(jī)的運(yùn)用為紀(jì)錄片注入了新的血液，拓展了紀(jì)錄片的題材。傳統(tǒng)媒體往往根據(jù)紀(jì)錄片的真實(shí)性、新聞性、重要性、貼近性等衡量其傳播價(jià)值，普通人的日常生活很難登上電視臺(tái)、影院的屏幕，但是現(xiàn)在，人人可以享有創(chuàng)作的自由，真正充當(dāng)生活的導(dǎo)演，從被動(dòng)的接受者轉(zhuǎn)換為能動(dòng)的傳播者。這對(duì)紀(jì)錄片的題材選擇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，促使其從公共領(lǐng)域走向個(gè)人領(lǐng)域，從開(kāi)放空間走向私密空間，從主流和邊緣兩極走向全景式紀(jì)錄。

四、前路可期：對(duì)手機(jī)紀(jì)錄片發(fā)展的思考

作為一種新鮮事物，手機(jī)紀(jì)錄片的技術(shù)研發(fā)、傳播渠道和消費(fèi)市場(chǎng)正在逐步趨于成熟，越來(lái)越多的人甚至包括一些專(zhuān)業(yè)人士都在嘗試采用手機(jī)拍攝紀(jì)錄片。但是，要成為一種大范圍認(rèn)可和流行的文化創(chuàng)作形態(tài)，手機(jī)紀(jì)錄片還有很長(zhǎng)的路要走。

首先，目前手機(jī)紀(jì)錄片市場(chǎng)還缺乏真正有影響力的精品佳作。雖然，國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站紛紛推出各自的“拍客”頻道，培養(yǎng)了大批的手機(jī)拍客，并獲得了可觀的點(diǎn)擊量和收視群體。但縱觀其中的視頻質(zhì)量，仍然良莠不齊，大部分視頻沒(méi)有經(jīng)過(guò)編輯加工，僅僅是一些以?shī)蕵?lè)消遣為目標(biāo)的視頻片段，藝術(shù)價(jià)值大打折扣。相關(guān)機(jī)構(gòu)如視頻網(wǎng)站、影視公司等不妨通過(guò)培訓(xùn)和普及，使這些有著飽滿(mǎn)創(chuàng)作熱情的拍客，成為手機(jī)紀(jì)錄片的制作者，將數(shù)量和內(nèi)容都極其豐富的手機(jī)視頻轉(zhuǎn)化成紀(jì)錄片取之不盡的創(chuàng)作源泉。

其次，能熟練掌握手機(jī)攝像技巧并加以運(yùn)用到紀(jì)錄片拍攝的導(dǎo)演還不多。在攝影領(lǐng)域，手機(jī)的優(yōu)越性和新穎性，已經(jīng)受到許多專(zhuān)業(yè)攝影大師的青睞，取得了引人矚目的成果，某些作品可與專(zhuān)業(yè)相機(jī)媲美，甚至斬獲大獎(jiǎng)。但在攝像領(lǐng)域卻相形見(jiàn)絀，專(zhuān)業(yè)人士的實(shí)踐運(yùn)用和理論研究都有所欠缺。

再次，是源于技術(shù)上的屏障。例如，手機(jī)鏡頭無(wú)法變焦，運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)穩(wěn)定性不足，編輯軟件功能仍不夠完善等。當(dāng)然，隨著科技的進(jìn)步，針對(duì)手機(jī)攝錄的應(yīng)用軟件也越來(lái)越豐富，在很大程度上彌補(bǔ)了手機(jī)硬件的缺陷。如iphone的應(yīng)用軟件videozoom2就已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)鏡頭的4倍變焦。軟硬件技術(shù)的提高，為手機(jī)紀(jì)錄片的發(fā)展提供了非常有利的條件。一種工具的最大局限性主要來(lái)自人們的固有觀念和使用習(xí)慣，而不是工具本身。我們更需要學(xué)習(xí)和摸索的是對(duì)拍攝時(shí)機(jī)的把握，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)的利用，以及利用手機(jī)紀(jì)錄并講述故事的方法。

最后，行業(yè)氛圍有待逐步形成。國(guó)內(nèi)高校的相關(guān)專(zhuān)業(yè)都幾乎沒(méi)有開(kāi)設(shè)相關(guān)課程，行業(yè)內(nèi)也缺乏手機(jī)紀(jì)錄片的專(zhuān)業(yè)活動(dòng)與獎(jiǎng)項(xiàng)。事實(shí)上，手機(jī)作為一種紀(jì)錄片創(chuàng)作工具在國(guó)外已經(jīng)引起了學(xué)界和業(yè)界相當(dāng)程度的重視，許多高校非?？粗厥謾C(jī)在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用，竭力促進(jìn)教學(xué)研究與時(shí)代接軌。羅德島大學(xué)哈林頓傳媒學(xué)院便開(kāi)設(shè)了制作手機(jī)紀(jì)錄片的專(zhuān)門(mén)課程，鼓勵(lì)學(xué)生在實(shí)踐中熟練掌握運(yùn)用手機(jī)拍攝紀(jì)錄片的方法，要求學(xué)生進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作并將作品在網(wǎng)上發(fā)布，根據(jù)點(diǎn)擊量進(jìn)行評(píng)分。此外，巴黎在2005年就舉辦了首屆“口袋電影節(jié)”，日本、莫斯科等國(guó)也先后舉辦“口袋電影節(jié)”，為發(fā)展以手機(jī)為媒介進(jìn)行的視聽(tīng)表達(dá)搭建起專(zhuān)門(mén)的交流平臺(tái)。展望未來(lái)，我們不妨借鑒國(guó)外的有益經(jīng)驗(yàn)，一方面在高校廣泛開(kāi)展教學(xué)實(shí)踐，為手機(jī)紀(jì)錄片發(fā)展提供理論支持和輸送專(zhuān)業(yè)人才，同時(shí)設(shè)立行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)或電影節(jié)，鼓勵(lì)手機(jī)紀(jì)錄片向?qū)I(yè)化、規(guī)范化、國(guó)際化方向發(fā)展。另外，除了網(wǎng)絡(luò)和電影節(jié)的市場(chǎng)，手機(jī)紀(jì)錄片也可以向電視臺(tái)、影院等主流平臺(tái)輸出，逐漸形成健全的市場(chǎng)化運(yùn)作機(jī)制。

一種新興技術(shù)與藝術(shù)從誕生到流行往往需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，如何利用手機(jī)的技術(shù)與功能優(yōu)勢(shì)，充分挖掘手機(jī)紀(jì)錄片的美學(xué)特征，將其發(fā)展成為完善的藝術(shù)形式，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片形成互補(bǔ)，是未來(lái)從業(yè)者思考的方向。手機(jī)紀(jì)錄片能否成為紀(jì)錄片行業(yè)的新潮流，且讓我們拭目而待。

參考文獻(xiàn)：

[1] 諸葛雯靜.平民影像話(huà)語(yǔ)之手機(jī)電影[J].作家雜志，2008（11）：173.

[2] 段鳴鏑，徐晨.手機(jī)紀(jì)錄片：紀(jì)錄片影像傳播的推廣者[J].中國(guó)電視（紀(jì)錄），2011（2）：56.

[3] 魏曦英.DV與紀(jì)錄片的個(gè)人化寫(xiě)作[J].東南傳播，2008（10）：123.

[4] FLOCK E.New Syria documentary filmed entirely on iPhone[EB/OL].（20120313）[20130620].http：//www.washingtonpost.com/blogs/blogpost/post/newsyriadocumentaryfilmedentirelyoniphone/2012/03/13/gIQAk9dw9R_blog.html.