黃巖翻簧：一朶竹藝奇葩

近期，臺州市黃巖區(qū)的翻簧藝術(shù)家羅啟松正在為籌建翻簧藝術(shù)館的事情忙碌著。多年來，他和顧啟望等翻簧藝人不懈努力，使這項創(chuàng)始于清同治九年、已有百余年歷史的傳統(tǒng)工藝得到搶救、保護和發(fā)展。

黃巖翻簧竹雕因其雕刻在毛竹內(nèi)壁的簧面上而得名。黃巖是國內(nèi)最早創(chuàng)造翻簧竹雕的地區(qū)之一，也是國內(nèi)保存該手工工藝流程最完整的地區(qū)之一。2007年，翻簧竹雕被省政府列入浙江省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。2008年6月，又被國務(wù)院公布為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目。羅啟松和顧啟望一起被文化部列為國家級非遺項目傳承人。

近年來，黃巖翻簧竹雕在產(chǎn)品開發(fā)和研究新工藝上不斷有新突破，品種也在不斷增加。隨著翻簧竹雕朝著產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展，籌建翻簧藝術(shù)館的心愿在羅啟松心里越來越強烈。

小巷深處綻放翻簧之花

在一條叫仁鳳路的小巷里，輾轉(zhuǎn)幾道彎，走到一間門楣間題寫著“篩竹齋”三個字的老屋前，才找到羅啟松的家兼工作室。

在這間狹小、擁擠的陋室里，擺滿了各式各樣的翻簧藝術(shù)品，有首飾盒、糖果盒、筆筒、花瓶、臺燈等實用品，也有臺屏、掛屏、壁掛等裝飾性很強的工藝品。這一件件精美的藝術(shù)品古樸典雅，韻味悠長。有的奔放剛健，有的細膩婉約，粗中有細的線條和疏密結(jié)合的構(gòu)圖，無不顯示了藝術(shù)家的手法之精妙。

作為黃巖翻簧竹雕的第四代傳人，78歲的羅啟松已經(jīng)和翻簧結(jié)緣50多年了。羅啟松告訴我們，從事翻簧工作，首先需要有極好的美術(shù)功底，否則就根本談不上竹雕了。他當年就是因為有過硬的中國傳統(tǒng)山水畫功底，經(jīng)推薦進入了黃巖翻簧廠，從而走上了半個世紀的翻簧之路。

或許正因為自己是“破格”引進翻簧廠的，年輕的羅啟松心懷感恩，“既然走了工藝美術(shù)這條路，那我就應(yīng)該加強自己的專業(yè)能力，不辜負政府的‘破格’。”于是羅啟松拼命學習，只要一有空就畫畫，山水、人物、花鳥，他一樣不落。好學勤奮，加上天資聰穎，羅啟松進入翻簧廠后干得得心應(yīng)手，不僅會畫畫，還學會了雕刻、造型，未滿3年就出了師，師傅就是大名鼎鼎的師竹館傳人陳方俊。

1964年，翻簧工藝開始采用雕、刮、填及硝酸腐蝕的新技法，更顯出文雅、莊重、古樸的風格。在當年舉辦的全省雕塑竹編觀摩會上，羅啟松頭一次獨立設(shè)計雕刻的三折拼竹臺屏和浮雕人物屏風榮獲二等獎。

1995年，羅啟松退休。1998年他獲得省級工藝美術(shù)大師稱號，并在自己家中創(chuàng)辦了翻簧研究所，繼續(xù)堅持不懈地鉆研翻簧竹雕藝術(shù)。他創(chuàng)作的一系列作品也頻頻獲獎—1999年，一件作品在溫州參加省首屆民間工藝美術(shù)博覽會獲金獎。

藝術(shù)傳承后繼有人

翻簧竹雕可以一直追溯到清同治九年，由民間藝人陳堯臣所創(chuàng)，是竹刻藝術(shù)中的新創(chuàng)造。它婉約、秀麗、精致，深受人們的喜愛。同時，由于它在制作上能把數(shù)片簧板拼合起來，幾乎看不出痕跡，堪稱“天衣無縫”，在國內(nèi)工藝美術(shù)界同青田石雕，東陽、黃楊木雕并稱為“浙江三大雕”。

如此精美的藝術(shù)品，制作起來相當復(fù)雜。時間短則一周，長則數(shù)月。要先把毛竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，然后用內(nèi)壁很薄的一層簧片，放任鍋內(nèi)煮曬、軟化壓平，用膠將竹簧膠合在木板或竹片制的半成品坯上，刨光成型，再在上面進行深雕或淺刻，抑或淺浮雕。所以又叫“貼黃”。文人墨客還把這種用器稱為“文竹器”。翻簧色澤潔凈無雜，嫩黃雅潤。精雕細刻后，再經(jīng)噴漆、上蠟、擦光，成品可與象牙等雕刻品媲美—“縱橫削竹取精華，嫩黃雅致媲象牙。應(yīng)物傳神精雕琢，勝如琥珀雅俗夸。”

據(jù)傳，清同治年間，黃巖西鄉(xiāng)盛產(chǎn)竹子，鄉(xiāng)村從事竹、木制品藝人甚多。東山蔡陽村一位技藝高超的竹篾師傅制作竹籃、竹盤、竹盒特別精巧，產(chǎn)品出售之前都先送到陳堯臣的作坊，請他在竹制品上雕刻圖案，從而售價大增。陳堯臣從中受啟發(fā)，便和那位師傅合作，將竹簧從毛竹中劈取出來，制成手掌形的掌扇，上雕以人物山水，并將掌扇稱為“雅扇”，以示與蒲扇、紙扇、芭蕉扇不同，一時銷路頗好。同時，陳堯臣兼作竹刻對聯(lián)生意，很受歡迎。當時，黃巖城關(guān)相繼出現(xiàn)了兩家翻簧竹刻店，一家是陳堯臣父子經(jīng)營的師竹館，另一家店號為鄭益昌。

1929年，黃巖翻簧竹刻對聯(lián)在杭州西湖博覽會上獲銀質(zhì)獎。1933年，在南京全國工藝品展覽會中獲特別獎。后因翻簧銷路不旺，師竹館勉強維持，鄭益昌幾經(jīng)波折后倒閉。至上世紀40年代末，黃巖翻簧竹刻藝人已不到10人。

新中國成立后，在政府的扶持下，翻簧竹刻的生產(chǎn)得到了恢復(fù)并發(fā)展。1964年5月，中國科學院院長郭沫若先生來黃巖時，參觀黃巖翻簧竹雕，并給予極高的評價：“黃巖翻簧竹雕采用國畫手法，把繪畫技巧與雕刻刀法融為一體，有畫面、有題款、有圖章，構(gòu)成一幅幅有詩情畫意的工藝品。真不愧浙江三大雕之一。”并收藏已故老藝人陳方俊先生根據(jù)唐寅作品雕刻的《秋風紈扇圖》掌扇一把，后珍藏于上海博物館。同年，中央廣播電視臺專程來黃巖拍攝翻簧竹雕生產(chǎn)工藝的全過程，向全國播放。

經(jīng)歷了80年代西方工藝品的沖擊之后，學翻簧竹雕者至今仍寥若星辰。羅啟松思考該怎么辦？他在心里下了很大的決心：決不能讓翻簧工藝在我們這一代人手里失傳，一定要樹起來，傳下去！這些年來，他一直免費帶徒弟，甚至還讓學電腦設(shè)計的兒子放棄事業(yè)，回來和他一起做翻簧。如今，他兒子的手藝也越來越精了，去年創(chuàng)作的翻簧作品也獲了獎。說起后輩的傳承，特別是兒子的加入，羅啟松特別欣慰。

傾情創(chuàng)作推陳出新

在羅啟松和顧啟望等藝人的努力下，黃巖翻簧推陳出新、佳音不斷。1999年黃巖翻簧產(chǎn)品榮獲“浙江中國民間美術(shù)作品展覽會”金獎，2005年榮獲“第六屆中國工藝美術(shù)大師暨中國工藝美術(shù)精品博覽會”金獎，2000年、2001年、2002年和2003年分別榮獲第一、第二、第三、第四屆中國杭州西湖博覽會銀獎，在博覽會上受到有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的贊譽。

2006年5月，臺州市黃巖區(qū)翻簧竹雕藝術(shù)館成立，羅啟松、顧啟望成為該館重要的兩位翻簧竹雕藝術(shù)家。

羅啟松最滿意的一件作品是《海嶠春華圖》，這是去年獲得浙江省工藝美術(shù)大賽銀獎的作品。這件作品大氣渾厚，重現(xiàn)了山水的秀美。在雕刻的技法上，他進行了大膽創(chuàng)新，原有的技法披麻皴使翻簧作品立體感不明顯，他探索著改成層次分明、深淺明顯的斧披皴，使作品層次豐富，色彩艷麗，更好地表現(xiàn)云層和山巒的層次感，更具藝術(shù)的表現(xiàn)力，賦予作品以濃郁的現(xiàn)代氣息。

就這樣，羅啟松始終用刀筆實現(xiàn)不同藝術(shù)之間的和諧交融，在探索中形成了自己獨特的藝術(shù)風格。“有生之年我都要不斷地探索研究這個翻簧，不滿足于現(xiàn)狀。我要不斷提高，不斷完善，使得作品的藝術(shù)性更高、更好。”羅啟松說。

為豐富翻簧的表現(xiàn)手法，他還大膽吸取了貝雕、牙雕、玉雕、鑲嵌等民間工藝的長處，從原來的單色線刻和淺浮雕，發(fā)展成淺雕著色（即在浮雕上敷上一層淡淡的色調(diào)）和電烙燙畫。根據(jù)器物的特征，羅啟松還和其他藝人將歷代畫家的名作佳品移植到翻簧制品上，無論山水、花鳥、人物還是書法，都神形畢肖。

來自美國的華裔病毒學教授袁麗娟博士回國講學時，從友人處得到了一件翻簧筆筒，愛不釋手。她說，在異國他鄉(xiāng)，能常常看到來自祖國的精美的傳統(tǒng)工藝品，也是對思鄉(xiāng)之情的一種慰藉。

一位來自北京的收藏家，前年慕名而來，特地定做了一件山水翻簧作品，預(yù)定第二年交貨。結(jié)果因為種種原因，羅啟松沒能如約完成。感到內(nèi)疚的他今年精心完成了定制的作品后，還特別將另一件參加全國第六屆工藝美術(shù)大師評選的作品也一起給了那位北京客人。客人收到作品后，高興地說：“這是黃巖真正的高水平線雕作品！”

得到各方面賞識和贊譽的羅啟松面對翻簧工藝和生產(chǎn)的發(fā)展，深有感觸地說：“翻簧竹刻應(yīng)該走普及化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，以低檔產(chǎn)品帶動高檔產(chǎn)品，滿足市場需求，在普及中逐步提高。”

眼下，羅啟松正在構(gòu)思一件大型的山水作品：《富春山居圖》。對這件作品，他是當作不同尋常的藝術(shù)品傾情雕琢的。我們期待著他更多的藝術(shù)精品問世。□