試析《楚門的世界》中分層與跨層問題

[摘要]從經典敘述學角度出發，電影《楚門的世界》可以分為明顯不同的兩個層次，并且有較復雜的跨層情況。本文從敘述層次理論入手，分析電影的敘述形式如何影響其敘述內容及不同層次間的交織和轉換，推動電影主題關于真假交織和轉換的思考。

[關鍵詞]《楚門的世界》；敘述分層；敘述跨層

[中圖分類號]J905 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）04-0015-03

電影《楚門的世界》講述了一個關于人生世界真實與虛構的故事。主人公畢楚門在自己的家鄉桃源島生活到30歲以后，居然才發現，自己的人生全部被操控在別人手里，他的生活、他的世界只不過是別人從電視機里面觀看的一場直播秀而已。他不知道的是，那些觀看他直播秀的人其實也只不過是在另外一個更大的攝影棚中被拍攝出來供別人觀看的人而已。經過一系列的波折，他終于走出了桃源島（巨大的攝影棚），到另一個世界中尋找真實的人生，他當然也不知道，那個所謂“真實的世界”依然只是另一個攝影棚。

這看似非常復雜的一層一層的敘述內容，要得益于電影復雜的敘述形式——敘述分層和跨層。下文通過分析電影的敘述形式，探討它是如何影響其敘述內涵的。

一、《楚門的世界》分層情況

趙毅衡認為，一部敘述作品中可能不止一個敘述者。這些敘述者可以是平行的，例如《十日談》中的十個敘述者，或像靳凡《公開的情書》中的三個敘述者。但在更多的情況下，他們多層存在，例如《十日談》中十位佛羅倫薩青年避疫與郊外講故事消遣，故事本身必須有另一個敘述者，居于他們所講的100個故事之上。這種現象稱為敘述分層。①

多個敘述分層現象同樣出現在電影《楚門的世界》中，主要可以分為兩個敘述層次。第一個層次是電影的開頭和結尾，導演把桃源島設計成一個巨大的攝影棚，安置了5000多部攝影機，在這里，拍攝和錄制楚門的人生向全世界直播。這個層次的敘述者是完全隱身的，似乎在整部電影中都找不到他的影子，但是任何一個敘述層都隱指一個更高層次。其實，拍攝《楚門的世界》這部電影的攝像機便是這個層次的敘述者。第二個層次是電影的中間部分，通過桃源島上的攝像機拍攝出來的楚門的人生。這部分的內容在情節上與上一個層次出現了斷裂，當我們觀看楚門的生活進展的時候，上一層次中的人物進展便暫時停止，我們對此不得而知。而且，雖然這個部分的敘述者也沒有明確提到，但我們不難知道，它就是上一個層次中出現的5000多部攝像機。敘述者的轉換，以及情節的斷裂，可以斷定這兩部分內容是屬于兩個不同的敘述層。

至于兩個層次之間的關系，可以根據趙毅衡對于分層的定義判斷，他認為，高敘述層次的任務是為低敘述層次提供敘述者。首先，楚門的人生是這部電影的主要敘述內容，這個層次可以認定是整個敘述中的主層次。顯然，第一個敘述層為第二個敘述層提供了敘述者，即5000部攝像機。因此，可以把楚門的人生稱為主敘述層次，而導演對他的人生進行的全程拍攝和直播則是超敘述層次。

在《苦惱的敘述者》中，趙毅衡總結了西方經典敘述學中關于敘述分層的討論，將敘述分層的功能歸結為給敘述行為提供了一個貌似真實的證據，使敘述者身份實體化，讓人感覺他/她似乎存在。②在電影中，很多主敘述層次的鏡頭都可以讓人隱約感覺到攝像機的存在，時刻在提醒我們，楚門的世界只是被超敘述層中的攝像機拍攝出來的而已。值得注意的是，通過鏡頭的不斷切換，電影中超敘述和主敘述兩個層次交替呈現，不同層次的情節齊驅并進，甚至出現了互相影響的情況，這是跨層現象。

二、頻繁的跨層

30歲的楚門總覺得自己的生活有點反常，已故的父親“死而復生”，妻子總喜歡對著空氣說那些像廣告詞似的獨白，天空中飛下的是攝像頭的不明物體，警察局大廳的電梯里面居然是一個攝影工作室。這些奇怪的現象使他困惑，他慢慢地發現了自己的人生是被設計好的虛假世界。他曾對好朋友說：“我感覺到我的人生被操縱了?！彼杏X到人生被操縱的過程，是他意識到了兩個敘述層次的存在。另外，他通過自己的努力和嘗試，逃開那天羅地網般的攝像機，終于推開了桃源島“天空”的大門，走向真正的世界。那扇門可以說是一個分層臨界點，楚門的出走實現了跨層，同時也是跨層讓楚門從直播秀走向了導演和觀眾所在的世界。

所謂跨層，趙毅衡給出了一個定義：“屬于不同層次的人物進入另一層次，從而使兩個層次的敘述情節交織?！雹劭鐚邮址ㄔ陔娪爸薪洺Ｒ姷?，《楚門的世界》中有著極為頻繁且復雜的跨層現象，既有超敘述層次的人物和主體侵入到主敘述層次當中來，也有主敘述層次中的人物向上入侵到超敘述層中去。

（一）拍攝漏洞：暴露虛假的世界

由于在超敘述層次中拍攝人員出現的各種失誤和意外，使這一層次中的人物（物體）多次進入主敘述層，造成了兩個不同層次的重疊現象，使拍攝露出痕跡，同時也誘發楚門開始懷疑自身所處世界的真實性。有一處鏡頭是楚門站在家門口的草坪上時，天上突然掉下來一個拍攝照明燈，顯而易見，這個燈是從巨大的攝影棚頂意外落下的。這個燈從超敘述層掉入了主敘述層，在超敘述層中，它是一個拍攝機器，掉入主敘述層卻變成了從天而降的不明物體。還有一處鏡頭是，楚門企圖開車逃出桃源島的時候，遇到了山火，素未謀面的警察卻脫口而出叫出了楚門的名字。這時，警察也跨層了，因為，如果他在主敘述中的話，按邏輯他不該知道楚門的名字，只有他在超敘述層，作為觀眾和演員，他才清楚楚門的身份。當然，他的意外跨層使楚門眉頭緊鎖，更加疑惑和懷疑自己所處世界的真實性。

如果說這些意外都只是引起了楚門對所處世界的懷疑的話，楚門爸爸的“死而復生”更是猛烈地撩撥了楚門的神經。原本在直播秀的前期，劇組為了阻止楚門走出桃源島，便已經安排他的爸爸“死去”，因此，他也從主敘述層消失?？苫氖?，這位演員不滿自己的戲份過少，由于希望能在直播秀中繼續出演，便偷偷地潛回片場，私自與楚門相見，出現在了那5000多部攝像機的鏡頭里，因而也重新進入了主敘述層，直接促使了楚門進一步去懷疑和調查這個荒謬的世界。

類似的意外跨層還有很多，比如楚門和妻子在家中發生爭執的時候，她的妻子由于過度恐慌，大叫：“快來人，你們來做點什么！”顯然，這些話都是她向超敘述層的導演求救的話。還有楚門闖進警察局大廳發現超敘述層攝影棚的存在。這些意外跨層都是由于拍攝的漏洞或者演員的不盡責引起的，超敘述層向主敘述層暴露了自己的存在，證實了主敘述層世界的虛假。

（二）由上入下：意在維持虛假的世界

還有一些跨層是有意為之的。比如經常出現在楚門面前的黑衣人，當楚門的爸爸“死而復生”，黑衣人出現并把爸爸帶走。同樣，當和楚門情投意合的羅蘭出現的時候，黑衣人再次出現，并稱羅蘭有病，也把她強行帶走。黑衣人便是從超敘述層跨入主敘述層，因為楚門爸爸和羅蘭都不是超敘述層導演安排的情節，害怕他們的出現會影響情節原計劃，所以不得不出現加以干擾。這樣的跨層是為了維護主敘述層的秩序，繼續操縱主敘述層的情節發展。但是他們的“從天而降”卻更加暴露了超敘述層的存在，引起楚門的懷疑，反而破壞了原有的層次秩序。

電影里面還有幾次超敘述層主動向主敘述層的入侵。在故事后半部分，導演克里斯托發現楚門不見了的時候，甚至派出了所有超敘述層中演員們進入主敘述層去尋找楚門。因為楚門消失，主敘述情節完全偏離上一層次的安排，導演為了使情節繼續，不得已出此下策。正如最后楚門要從“EXIT”走出去的時候，克里斯托竟然主動和楚門對話，他挽留楚門不要離開，這一段對話出現在直播秀中，成為主敘述層中楚門逃離情節的高潮。同樣，也是超敘述層為了繼續維持主敘述層的努力和嘗試。

（三）由下入上：楚門尋找真實的世界

楚門通過兩次重要跨層發現了真實的世界。第一次重要跨層出現在某一天他上班的時候，由于汽車上收音的頻率出現混亂（超敘述層工作人員的失誤），他聽到了超敘述層中導演和工作人員的對話，他發現他開車行進的路線甚至臨時拐進的某條道路，都被另外一群人知道得一清二楚。他臉上出現了極為驚訝的表情，似乎證實了自己之前的猜想，他的人生的確被操控在別人的手里。之前的很多奇怪疑問也得到解答，為什么同一條道路在1分鐘之內能從堵得水泄不通變成一輛車也沒有，為什么每天下午3點的時候，家門口會準時地連續通過自行車、牽狗的婦人以及黃色小汽車。因為一切都是被安排的，一切都是虛假的。楚門用心生活了30年的世界居然是假的。

楚門還在超敘述層聽到導演和工作人員打算怎樣來彌補頻率出現混亂這個失誤的一段對話，使楚門相信這是個巧合?？墒沁@時，收音中斷了，楚門又回到了主敘述層。在接下來的主敘述層中發展的情節，果然如楚門在跨層時聽到的一樣，收音機里面傳來的解釋是：“抱歉，我們忙中有錯，剛剛誤播了警察電臺”。楚門跨層，預先知道了自己的一點點未來，可惜的是他只聽到了只言片語，對于剩下的情節，他繼續“無知”。

和楚門有過相似跨層經歷的還有《紅樓夢》中的賈寶玉。賈寶玉“夢游太虛幻境”，以模糊真假的夢幻形式從主敘述層人物向上入侵到超敘述層。④他在超敘述層中看到了十二金釵的判詞，而這些判詞正是他回到主敘述層后所發生一切。賈寶玉和楚門由下往上的跨層都是對自己命運的預知。不過賈寶玉一次知道了幾乎全部，因為那些判詞便幾乎是全書的總綱，而楚門卻知道的太少，因此，他想再次進入超敘述層一探究竟。

楚門最后一次重要的跨層是在電影的結尾部分，從他消失在攝像頭的監控之時開始。他設計了自己在睡覺的假象，然后挖地洞逃出所謂的家，沖破心理障礙，駕駛帆船向遠方航行，這便是他嘗試進入超敘述層次的努力。顯然，超敘述層的導演意識到了這一點，為了繼續維持主敘述的原秩序，讓楚門繼續處在對未來的“無知”中，他們又在盡力地阻止楚門，甚至不惜采用最為極端的風浪模式，企圖用惡劣的天氣狀況來撤銷他的念頭?？上б磺卸紒聿患傲?，楚門戰勝了風暴，繼續前行，直到他前進到那用巨大畫布構成的“天邊”。可以說，這畫布是具體化了的分層臨界點，畫布之內是主敘述層，畫布之外便是超敘述層。

在楚門要推開大門的那一刻，導演開始了和楚門的對話：“你不能離開，外面的世界同樣虛假?！钡且袛噙@段話的真實有效性并不容易。如果這段對話發生在主敘述層中，那就只是楚門直播秀的一部分而已；如果發生在超敘述層中，便是演員同導演的一次談判。接下來的劇情里，楚門對著鏡頭做了謝幕的動作，大步朝攝影棚外走去，這表示主敘述層情節的結束，楚門拋棄了主敘述層，進入超敘述層。因為，跨層讓他知道主敘述層其實只是一個虛假的世界而已，問題是，這個超敘述層同樣并非真實，這個超敘述層同樣只是由另一個導演創造出來的虛假世界而已。

三、分層和跨層的意義

總的來看，復雜的敘述分層與頻繁的跨層現象所體現的，不僅僅是這部電影的敘述形式本身，更是通向其深刻思想的必經之路。

從敘述內容來看，電影表達了人類的某種生存困境，世界的真實或虛假從來就一言難盡，楚門認真生活了30年的世界竟然是虛假的，美麗的桃源島竟然只是一個巨大的攝影棚，楚門心心念念的父親只不過是一個任由劇組擺布的演員，相濡以沫的妻子其實早已是有夫之婦?？墒?，這一切都是虛假的，楚門卻過著他真實的生活，對親情、友情和愛情的付出，他都真心實意。對于其中一個善良的觀眾羅蘭而言，她也明明知道楚門只不過是活在虛假世界中的演員而已，卻還是奮不顧身地愛上了他。真實的世界有無數虛假的面孔，而虛假的世界中卻同樣有彌足珍貴的真情流露。真實與虛假就是這樣相互對立又相互依存。當我們竟然發現楚門的世界都可以是虛假的時候，每個人都忍不住悄悄地懷疑自己，我們的生活是真是假呢？楚門跳出了一個虛假的世界，卻依然無法知道另一個世界同樣虛假。因為真實與虛假從來都沒有那么絕對，二者交織在一起，相互依存、相互轉化。

不論是楚門，還是觀眾自己，都無法看清世界的真假時，是因為當局者迷，這個“局”便是我們每個人身陷其中的小小世界（某個敘述層）。當局者雖迷，旁觀者卻清，是因為旁觀者跳出了那個小小世界。導演要讓楚門看清自己世界的虛假，便要讓他從當局者變成旁觀者。這樣一個變化過程，便是跨層。楚門只有從主敘述層跨到超敘述層，他才能從旁觀者的角度來看清整個桃源島的虛假。

敘述形式的魅力在這里開始展現。原本超敘述層和主敘述層應如神人兩界，互不相干。楚門如果一直生活在主敘述層中就不能發現任何異樣。超敘述層和主敘述層便永遠平行，沒有交集，劇情也不能向高潮前進?？墒?，超敘述層的失誤和意外造成的向下入侵卻暴露了另一個世界的存在。另一方面，楚門也自下而上入侵超敘述層，證實了兩個世界的存在，并最終拋棄了他認為虛假的主敘述層。當他進入自以為真實的超敘述層中的時候，只有觀眾知道，這個超敘述層也只不過是《楚門的世界》制作人和導演創造出來的虛假世界而已。電影中的分層和跨層本身就讓人感覺到不同的世界似乎是可以相互轉化的。主敘述層以為自己是真實的時候，超敘述層的存在瞬間便推翻一切，使之成為虛假?？墒浅瑪⑹鰧釉儆錾细邔拥臄⑹鰧拥臅r候，超敘述層自己又會成為虛假。正如楚門的世界因為是克里斯托創造出來的，我們便認為這個世界是虛假的，可是觀眾同樣知道《楚門的世界》也只不過是另一個導演創造出來的而已，所以，連導演克里斯托也是假的。而楚門在他的世界里卻是真心在生活，他的感情是真的，他的困境，我們在現實生活中也常常碰到，也許他的世界正是另一個真實的世界呢？正是這部電影如此巧妙的敘述形式與敘述內容相結合才激起了我們的更多思考，是不同敘述層次的糾纏和交織證明了不同世界的轉化，以及真實與虛假的轉換。