冷軍：“超限繪畫”的傳承與演變

在架上繪畫遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑的今天，談及寫實(shí)繪畫的終結(jié)早已不再是藝術(shù)圈的什么新鮮話題，更何況冷軍先生的油畫作品既不是“前衛(wèi)”的裝置藝術(shù)，又不是反叛的“現(xiàn)代藝術(shù)”，或者全感官的“新媒體”藝術(shù)。但是，當(dāng)你駐足在冷軍的作品面前，把當(dāng)代藝術(shù)加給你的蒙蔽和成見，像剝筍一樣一層層剝開；當(dāng)你的雙眼充斥著極端寫實(shí)的油畫技巧、極其簡潔的整體與極盡豐富的細(xì)節(jié)之時，你會真切地感受到一種來自生理的震撼，這震撼穿透層層油彩直抵本心的寧靜。此時，方能理解冷軍先生作品中那股很鮮很嫩很青的勁兒。

冷軍憑借其完美的油畫技巧，被稱之為中國超寫實(shí)主義繪畫的領(lǐng)軍人物，而冷軍本人則更愿意稱其為“超限繪畫”的手藝人。超寫實(shí)主義繪畫又叫照相寫實(shí)主義，是指20世紀(jì)70年代于美國流行的一種繪畫風(fēng)格即：藝術(shù)家主動放棄自我主觀的創(chuàng)造性與繪畫性，機(jī)械地把照片或印刷品繪制在畫布上的藝術(shù)流派。由此可見，冷軍的繪畫與超寫實(shí)主義卻有不同之處。冷軍更多地是繼承了傳統(tǒng)與西方經(jīng)典油畫語言的技法，觀念卻是畫家自我價值觀的再現(xiàn)，是他由寫生入手對生活的直書與提煉。繪畫作品達(dá)到了油畫語言的極限卻超越了極限，故稱其為“超限繪畫”。冷軍的畫面生動，耐看，活，且觀念與語言同構(gòu)。這也是冷軍的藝術(shù)能夠被高端市場認(rèn)可的原因所在。

從“五角星”系列、“世紀(jì)風(fēng)景”系列、“新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)”系列 、“關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)”系列到“肖像之相”系列以及最近的油畫長卷“收租院”，冷軍的作品始終在藝術(shù)市場上表現(xiàn)不俗，甚至創(chuàng)下了千萬元的拍賣大關(guān)。藝術(shù)語言的謙遜與真誠、藝術(shù)市場的絕對承認(rèn)，使冷軍從容地走在超越寫實(shí)油畫極限的探索之路上。

《世紀(jì)風(fēng)景》系列作品，是冷軍在1995年由夢境啟發(fā)而作的。他用世界地圖作為承載，表現(xiàn)地球原有的山川、湖泊甚至行政區(qū)劃已悄然被現(xiàn)代工業(yè)化的人工產(chǎn)品所取代。藝術(shù)家敏感地用油畫語言探討了當(dāng)代工業(yè)的發(fā)展與環(huán)境之間的關(guān)系，更是畫家對人與工業(yè)文明、人與機(jī)器、人與技術(shù)的反思。《世紀(jì)風(fēng)景》系列之三，在視覺體驗(yàn)以及精神層面上對觀者的心理形成了強(qiáng)烈的震顫。這幅作品的靈感來源于韓國漢城的一次事故：一座豪華商廈倒塌，鋼筋水泥夾雜著精美的商品與血肉模糊的尸體。冷軍想到“我們賴以生存的世界已逐漸被鋼筋水泥所覆蓋，人類作繭自縛，將所謂第二自然—高樓大廈異化成自己的墳?zāi)埂！痹谧髌分欣滠妼摻钏嗯c兒童的玩具糾結(jié)在一起，模擬出慘案發(fā)生時那種不和諧甚至強(qiáng)烈對抗的視覺感受。《世紀(jì)風(fēng)景》之四，由一張病床上的世界地圖展開，畫家描繪了一些與生命、艾滋病以及醫(yī)治有關(guān)的器具。作品喻意一個亟待醫(yī)治的世界。

就在外界傳說《世紀(jì)風(fēng)景》已是冷軍的巔峰代表作之時，作品《五角星》（1999年）在第九屆全國美展獲得金獎，這讓“得獎專業(yè)戶”的冷軍又一次成為學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。在作品《五角星》中，冷軍開始嘗試使用大面積的平涂與刮擦，使得油畫作品有了超越二維平面的立體雕塑感。畫家在作畫前會把象征正義的五角星重新解構(gòu)組合、焊接加工，然后用復(fù)印機(jī)復(fù)印出來，再經(jīng)由肉眼對著五角星進(jìn)行細(xì)致地觀察與描繪。在整個寫生過程中，冷軍那細(xì)而不膩，不著痕跡的油畫技法調(diào)控著繪畫作品的整體與局部，使其比實(shí)物更具有強(qiáng)烈的擴(kuò)張性與感染力。最終，作品《五角星》不負(fù)眾望，成為藝術(shù)界、拍賣界、收藏界的寵兒，以1006萬元的天價成交。

除去油畫，冷軍的版畫創(chuàng)作也大有潛力可挖。2011年湖北武漢“買得起的藝術(shù)節(jié)”上，冷軍的版畫作品《國貨異質(zhì)·之四》標(biāo)價25，000元人民幣，剛一開幕即被一市民“秒殺”入囊。中西融合的“竹”系列版畫作品更是受到市場青睞，在2012年的春季拍賣會上以63，250元人民幣的高價成交，從一個側(cè)面反映了藝術(shù)家受歡迎的程度。而冷軍在2001年創(chuàng)作的被他本人認(rèn)為是其“繪畫藝術(shù)中一個高點(diǎn)”的石版畫作品“突變”系列，其市場潛力也不可小覷?！锻蛔儭写痰臏住返闹谱鬟^程與《五角星》相似，已經(jīng)不再是簡單的繪畫藝術(shù)所能涵蓋的。創(chuàng)作期間甚至帶有行為、裝置的當(dāng)代意味。在客觀、冷靜的背景之下，那些被電焊機(jī)高溫處理過的湯匙蘊(yùn)藏了濃重的觀念色彩，帶領(lǐng)觀者對焦于那些毫不起眼卻悄然改變?nèi)粘Ｉ畹墓I(yè)產(chǎn)品，警覺地提醒著人與人造物的關(guān)系。對于這件藝術(shù)家有“十二分自信” 的作品，冷軍說“目前除了我身邊經(jīng)常往來的幾個朋友之外，還沒有人真正理解或在意它。”

冷軍的繪畫是深者得其深，淺者得其淺的藝術(shù)：普通的觀者流連于他筆下那些堪比照片般真實(shí)的“技術(shù)”，而不普通的觀者則在客觀的表層之下尋找其觀念的“藝術(shù)”。肖像畫作品《肖像之相—小唐》，畫中的女孩純潔而美好，散發(fā)著有如經(jīng)典人物畫中圣女一般的氣質(zhì)，而冷軍的油畫作品由此平行了西方古典大師的創(chuàng)作。把觀者從高速運(yùn)轉(zhuǎn)的全球化社會帶回到古典審美般從容、平靜的思考方式。作品《肖像之相—小羅》更是在北京中國保利藝術(shù)品秋季拍賣會上以3136萬元的天價被藏家拍得，刷新了藝術(shù)家的個人拍賣紀(jì)錄。冷軍也由此成為了中國身價最高的藝術(shù)家之一，并曾兩度入選“胡潤藝術(shù)榜”。

冷軍先生畫布上這些畫意濃重的細(xì)節(jié)并非手拿放大鏡繪制而成，且與工業(yè)化、機(jī)械感、冷冰冰地照相機(jī)瞬間取景不同，這些是冷軍肉眼寫生的視覺再現(xiàn)。冷軍曾說：“視覺藝術(shù)一定是跟視覺有關(guān)系、跟眼睛有關(guān)系，不能跟鏡頭有關(guān)系?！痹趫D像泛濫，原創(chuàng)出現(xiàn)危機(jī)的當(dāng)代藝術(shù)圈，冷軍那不著筆觸的痕跡留給觀者用心細(xì)細(xì)品味的空間。冷軍說他總是鐘愛于物質(zhì)本身的紋理細(xì)節(jié)，作畫時卻習(xí)慣將整體留在心中而局部作畫。這或許和他童年時羞怯、靦腆不敢在公開場合下繪畫，而是將電影海報熟記于心的“用腦作畫”之經(jīng)歷有關(guān)。正是這駕馭細(xì)節(jié)與整體的分寸之感，讓冷軍的畫“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”。冷軍先生謹(jǐn)慎而不急躁的對待自己的作品，不被市場牽制，一幅畫一畫就是幾個月、一年或者更長時間，這期間畫家所付出的精力和心智可想而知。這些畫作透露著冷靜、睿智與反思，我猜想，生活中的冷軍先生也一定是位有質(zhì)量的人，一位克己的藝術(shù)家。這些或許就是藝術(shù)的價值所在，它誠實(shí)地記錄了有關(guān)藝術(shù)家的一切，任何的心思意念都能透過藝術(shù)作品而被觀者洞察。

冷軍先生說他的創(chuàng)作是“用時間一點(diǎn)一點(diǎn)‘磨’出來的”。那些由時光與筆觸堆積起來的藝術(shù)，好像有一種特別從容且安靜的力量讓人不自覺地慢下來、停下來、走近、觀看、 回望與審視。在浮躁的當(dāng)代藝術(shù)語境中，這樣的繪畫作品具有特別的意義和價值。