淺析出鏡記者與角色定位

摘 要：從字面意思來看，出鏡記者指的就是在電視屏幕之前給觀眾們傳遞和報(bào)告新聞事實(shí)的專業(yè)人員。作為電視新聞報(bào)道重要的組成部分之一，出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道已經(jīng)不僅僅局限于重大的慶典或者突發(fā)事件。隨著時(shí)代的發(fā)展變化，出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道已經(jīng)演變成一種常態(tài)報(bào)道方式，且正在漸漸發(fā)展成一種潮流趨勢(shì)。一些新聞?dòng)浾叩某鲧R采訪給不少電視新聞節(jié)目增加了很多亮點(diǎn)。當(dāng)然也不能排除因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)失準(zhǔn)而出現(xiàn)影響新聞?wù)鎸?shí)性與感染力的現(xiàn)象，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，則主要是因?yàn)闆Q色定位的問題。從某方面來說，采訪成敗的首要因素，就在于報(bào)道的角色定位。

關(guān)鍵詞：出鏡記者；出鏡語(yǔ)的把握；角色定位；淺析

中圖分類號(hào)：G214.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）04-0119-02

一、出鏡記者

（一）出鏡記者的定義

出鏡記者，顧名思義，指在鏡頭中對(duì)新聞進(jìn)行傳達(dá)，對(duì)人物進(jìn)行采訪，對(duì)事件進(jìn)行評(píng)論的人員，出鏡記者一般所指代的都是現(xiàn)場(chǎng)新聞。在西方，出鏡記者的英文名稱為“On—camera correspondent and reporter”，在我國(guó)通過直譯被翻譯為“在鏡頭中出現(xiàn)的通訊員和現(xiàn)場(chǎng)記者”。

從詞語(yǔ)的直接意義來看，“出鏡記者”主要有兩個(gè)意思，第一是在鏡頭中出現(xiàn)，第二是對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確報(bào)道。出鏡記者依據(jù)出鏡的目的和采訪的對(duì)象以及節(jié)目在時(shí)間上的長(zhǎng)短問題，基本能分為兩種：第一種是針對(duì)新聞事件直播或連線報(bào)道等的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者。第二種是面對(duì)采訪報(bào)道典型人物的人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者。出鏡記者從傳播的本質(zhì)上來說，是介于新聞事件和受眾之間的一個(gè)第二者存在，出鏡記者在功能上的本質(zhì)主要是最大可能地將新聞事件與受眾之間的距離拉近，零距離是其拉近的最理想距離。

（二）出鏡記者的來源

出鏡記者的大幕是在1963年11月22日由美國(guó)CBS 31歲的記者丹·拉瑟拉開的，那一天是美國(guó)第35任總統(tǒng)肯尼迪遇刺的日子，丹·拉瑟用他慌張而又紊紊有條的17分鐘左右現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道使美國(guó)觀眾第一次感受到了出鏡記者報(bào)道的震撼。我國(guó)在電影事業(yè)上的起步時(shí)間在20世紀(jì)50年代中后期，出鏡記者形式隨著電視新聞事業(yè)的不斷發(fā)展而開始在我國(guó)興起。《中國(guó)新聞》剛剛開播在1992年的10月1日，站在天安門廣場(chǎng)上，記者高麗萍面向全國(guó)做了將近三分鐘的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，《新聞?wù){(diào)查》隨后在1996年開播后，中國(guó)開始正式地形成第一批出鏡記者。電視屏幕上活躍出越來越多進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的記者，他們通過親身的經(jīng)歷和觀察以及感悟，對(duì)電視新聞播音員之前單純播讀稿件及電視畫面的新聞概念作出了全新的詮釋。

二、出鏡記者對(duì)出鏡語(yǔ)的把握

出鏡語(yǔ)主要是指在出鏡的環(huán)境下，出鏡記者自己對(duì)語(yǔ)言、動(dòng)作和表情等方面內(nèi)容的組織，概括來說出鏡語(yǔ)包括的主要是有聲語(yǔ)言和體態(tài)語(yǔ)兩部分。出鏡語(yǔ)不論是對(duì)新聞主題的深度化、廣度化還是形象化與深度化都具有很大的影響，對(duì)出鏡語(yǔ)進(jìn)行研究一方面能讓記者和主持人對(duì)新聞報(bào)道更好的詮釋，另一方面能夠使人民群眾對(duì)新聞的了解和理解更加深入。 記者出鏡是當(dāng)今電視新聞報(bào)道中一種常用的形式，可以增強(qiáng)報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)感。出鏡記者作為出境的實(shí)施者，其語(yǔ)言關(guān)乎報(bào)道的成敗，在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中具有舉足輕重的作用，并在電視新聞報(bào)道中是非常重要組成部分。出鏡記者要組織的新聞?wù)Z言形式除了新聞報(bào)道、新聞播報(bào)，還包括新聞采訪、新聞評(píng)論等，出鏡的記者們對(duì)這些形式語(yǔ)言的表達(dá)技巧必須進(jìn)行數(shù)顯的掌握，這樣報(bào)道起來才能更加恰當(dāng)和準(zhǔn)確地對(duì)其進(jìn)行使用。

（一）語(yǔ)言讓人信服

出鏡記者的語(yǔ)言要得到信任，首先要有優(yōu)美的音色，寬廣的音域，語(yǔ)言有較強(qiáng)的表現(xiàn)力、穿透力、感染力，簡(jiǎn)潔明了，生動(dòng)耐聽。使受眾認(rèn)為你所說的一切并不是信口開河而是確有其事，讓人信服，這就需要莊重、親切。莊重并不意味著板起面孔，也不意味著一定要正襟危坐、一板一眼、端起架子。莊重的含義是真誠(chéng)、懇切、實(shí)在和中肯。親切感的播音，是言之有物與心中有人的結(jié)合，是宣傳員的觀念與服務(wù)員的意志的結(jié)合。因此，出鏡記者的語(yǔ)言要體現(xiàn)出自己的個(gè)性氣質(zhì)和可信任度，這樣才能給觀眾留下信任信服的印象。

（二）語(yǔ)言要新穎

很多記者在出境時(shí)的模板語(yǔ)言是“大家好，我現(xiàn)在在……地”，或者“我身后現(xiàn)在正在進(jìn)行……”之類。相信很多觀眾在聽到記者這些話語(yǔ)的時(shí)候，覺得相當(dāng)死板。這樣的話語(yǔ)，使新聞形象生動(dòng)性與形象性的意義，這些方面本來是出鏡記者最具特色的優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，我國(guó)很多出鏡記者在近幾年也開始以新穎的表達(dá)方式來傳達(dá)新聞，對(duì)觀眾的目光進(jìn)行吸引。以北京電視臺(tái)國(guó)慶閱兵時(shí)的一個(gè)出鏡報(bào)道為例來說：該報(bào)道的第一個(gè)鏡頭是戰(zhàn)士們正步踢腿的特寫，踢腿動(dòng)作的旁邊是練踢腿力度的簡(jiǎn)單裝置，一根細(xì)線在地面的一定位置與地面保持水平，地面上放著一粒小小的彈珠。該裝置的原理就是必須要將腿抬到細(xì)線之上，且用合適的力度，才能踢出最標(biāo)準(zhǔn)的步子。記者就通過鏡頭向觀眾親身展示了正步踢腿訓(xùn)練的過程，這種體驗(yàn)式的報(bào)道讓觀眾很明了地就知曉了訓(xùn)練的難度與嚴(yán)格。鏡頭對(duì)記者踢腿的特寫畫面比記者的空洞語(yǔ)言具有更加強(qiáng)勢(shì)的說服力，也令觀眾感覺更加新穎。

（三）語(yǔ)言要流暢

因?yàn)槌鲧R記者要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)向觀眾敘述評(píng)論事件，所以其語(yǔ)言必須流暢。流暢的報(bào)道顯得自然，給人行云流水般的感覺。流暢是出鏡語(yǔ)基本的外在標(biāo)準(zhǔn)，所以出鏡記者在報(bào)到時(shí)必須避免過多的停頓和感嘆詞以及讓人摸不著頭腦的語(yǔ)言，而且語(yǔ)速必須達(dá)到專業(yè)要求。做到表達(dá)流暢需要繩鋸木斷水滴石穿的精神。一是多說。不斷地把看過的新聞和別處聽來的新聞講給身邊的人聽。二是多寫。把自己平時(shí)的感受和經(jīng)常觸動(dòng)內(nèi)心的東西寫下來。三是每次出鏡之后，要及時(shí)地反思總結(jié)并且不定期地進(jìn)行翻閱。四是多閱讀多積累語(yǔ)言素材。五是把長(zhǎng)問題切割成幾個(gè)小問題，多回合的交流可以有效減緩心理壓力。

三、角色定位

出鏡記者在出鏡時(shí)對(duì)自己的角色必須做一個(gè)明確的定位，這就是人們常說的角色定位。作為現(xiàn)場(chǎng)新聞的發(fā)現(xiàn)者、指引者以及介紹員，記者必須對(duì)自己的職責(zé)負(fù)責(zé)，對(duì)自己的情緒及語(yǔ)言進(jìn)行控制。相比其他記者來說，找準(zhǔn)自己的角色定位是出鏡記者最重要的事情。出鏡記者必須時(shí)時(shí)刻刻在內(nèi)心銘記自己本該承擔(dān)的責(zé)任，即通過屏幕將受眾們最想了解、最關(guān)心和最感興趣的信息傳遞給他們。找準(zhǔn)角色定位，出鏡記者需要做到以下幾點(diǎn)。

（一）現(xiàn)場(chǎng)感要突出

新聞節(jié)目吸引不住觀眾的眼球，缺的就是真實(shí)的感受。出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，必須首先將自己定位在現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)目擊者，所以出鏡記者不能像播音員一樣對(duì)解說詞進(jìn)行逐段地播報(bào)，必須將自己的各種感覺調(diào)動(dòng)起來，將觀眾帶進(jìn)一種身臨其境的氛圍通過這些非語(yǔ)言符號(hào)信息，記者一樣能把受眾帶入現(xiàn)實(shí)的環(huán)境氣息中。在對(duì)國(guó)慶閱兵村進(jìn)行采訪時(shí)，出鏡記者說過這樣一段話：“聽著他們的口號(hào)聲，他們的腳步聲，在我的心臟這都有一個(gè)共振的感覺。”語(yǔ)言不僅表達(dá)了記者的內(nèi)心感受，而且道出了現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，充分對(duì)意識(shí)到了自己的角色，因此成功對(duì)“我在現(xiàn)場(chǎng)”的氣憤進(jìn)行了營(yíng)造。

（二）采訪前的準(zhǔn)備一定要充分

現(xiàn)場(chǎng)把控采訪中最重要的環(huán)節(jié)之一就包括采訪前的準(zhǔn)備，這一環(huán)節(jié)被稱為“靜態(tài)的采訪”。為了使采訪能順利和成功，出鏡記者除了進(jìn)行精心地準(zhǔn)備之外，有時(shí)還必須面對(duì)突如其來的現(xiàn)場(chǎng)情況，這就需要記者對(duì)心理戰(zhàn)術(shù)有一定的了解，積極調(diào)動(dòng)采訪對(duì)象的情緒。此外，在面對(duì)非突發(fā)事件時(shí)，記者可以把采訪的目的和要求等預(yù)先告知受訪對(duì)象，讓他們也做好心理準(zhǔn)備。必要的情況下，記者也可以將采訪的提綱提供給受采訪者，打有把握之仗。

（三）對(duì)與采訪者之間的關(guān)系進(jìn)行掌握

在采訪中要知道的是，記者與被采訪對(duì)象之間的關(guān)系是平等的，所以必須給予被采訪對(duì)象的平等尊重。在現(xiàn)場(chǎng)采訪中，不管采訪的是誰(shuí)，出鏡記者都需要平視被采訪者。記者尋求是公證和不摻雜主觀色彩的答案，這些要求他們必須將采訪對(duì)象放置在一個(gè)平等的立場(chǎng)之上。根據(jù)場(chǎng)合與對(duì)象的變化，出鏡記者在面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的被訪者時(shí)可以壓抑一些，面對(duì)弱勢(shì)一些的被訪者時(shí)可以幫扶一些。這樣才能更好地做到平等的對(duì)話與尊重。

（四）提問要盡可能低簡(jiǎn)潔和具體

報(bào)道成功的另外關(guān)鍵之處在于對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把控能力，這一點(diǎn)很鮮明地體現(xiàn)在設(shè)計(jì)提問上。出鏡記者應(yīng)該精心對(duì)問題長(zhǎng)度加以推敲，最好做到宜短勿長(zhǎng)，貼合人的記憶模式。人的記憶能力普遍是有限的，過長(zhǎng)的問題可能導(dǎo)致采訪對(duì)象忘前或者忘后，很多可能出現(xiàn)被采訪者要求記者重復(fù)問題的尷尬場(chǎng)面。

（五）對(duì)主線加以把握，適時(shí)地引導(dǎo)

記者在采訪中的有著中介的作用，應(yīng)該切記喧賓奪主。要注意不能將自己的思維禁錮在采訪對(duì)象的身上，而是通過巧妙的引導(dǎo)讓采訪對(duì)象自己說出事實(shí)的真相。通常來說，采訪在目的性上比較強(qiáng)，又因?yàn)槭軙r(shí)間與環(huán)境的制約，必須要抓住關(guān)鍵的問題，當(dāng)采訪對(duì)象偏離主題時(shí)，記者需要將其及時(shí)地拉到主線上。

（六）著裝要恰當(dāng)

電視是一個(gè)相當(dāng)敏感的東西，記者的動(dòng)作、眼神等都能透露出很多秘密。處在新聞現(xiàn)場(chǎng)的記者不僅需要良好的語(yǔ)言組織，還需要給人們留下好的印象。出鏡記者要盡可能地避免自己的不良習(xí)慣出現(xiàn)在屏幕中，而且要對(duì)自己的著裝加以注意。出鏡記者應(yīng)該根據(jù)采訪環(huán)境的變化來確定自己的著裝，使自己的儀態(tài)能夠與新聞報(bào)道的環(huán)境相吻合，以滿足場(chǎng)景的需要。

出鏡記者本身的職責(zé)要求其必須注意自己的角色定位，在采訪中一定要將能夠隨時(shí)調(diào)整自己的定位，在不斷地實(shí)踐中武裝和提高自己。

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