宋代民窯磁州窯的認識與啟示

摘要：磁州窯是舉世聞名的中國民窯的杰出代表，在中國陶瓷發(fā)展歷史上占有極為重要的地位。通過對磁州窯歷史，成就及特點，與南方窯口的對比和當(dāng)代發(fā)展等方面的分析，為以后陶瓷創(chuàng)作提供更多途徑。

一、認識磁州窯

說到瓷器，人們首先想到的就是宋瓷，宋代是中國陶瓷的第一個高峰期，主要有官、民兩大系統(tǒng)，磁州窯是中國北方最大的民窯體系。因其窯廠主要位于古磁州而得名，就是今天的河北邯鄲的磁縣。磁州窯有兩個重要的窯口：硯臺和彭城，磁州窯幾乎囊括了北方所有的窯口。由于磁州窯系覆蓋面積廣泛，因而有這樣一句俗話：“磁州窯是個筐，看不明白的都往里裝”。除了其他窯系較容易分辨的，剩下北方看不懂的都屬于磁州窯系。宋代是磁州窯的鼎盛時期，過去有“南有景德鎮(zhèn)，北有磁州窯”之說?，F(xiàn)在的邯鄲仍是我國八大陶磁器基地之一。

二、磁州窯的成就及特點

（一）化妝土的發(fā)明

磁州窯對陶瓷工藝的貢獻就是發(fā)明了“化妝土”。它是敷施在陶瓷坯體表面的有色土料，具有質(zhì)地細膩、色澤均勻、遮蓋力較強等特性，一般起遮蓋或裝飾作用。磁州窯沒有像瓷都景德鎮(zhèn)一樣擁有得天獨厚的天然條件，為了燒造出很好的瓷器，人們用智慧創(chuàng)造了化妝土，遮蓋了粗糙的胎體，使瓷器更加潔白漂亮。

（二）創(chuàng)燒最早的釉上彩

磁州窯除燒制釉下彩外，還創(chuàng)燒出了中國最早的釉上彩，即紅綠彩。是中國瓷器釉上彩繪的先河，為明清釉上彩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

（三）表面裝飾特點

最典型的磁州窯就是白底黑花，視覺感很強烈，擁有經(jīng)典的黑白雙色，發(fā)展了陶瓷的裝飾藝術(shù)。裝飾題材紋樣上將民間喜聞樂見的花鳥魚蟲、珍禽奇獸、山水人物、詩詞曲賦、嬰戲雜劇等繪于瓷器，保留了大量古代民間繪畫、書法及反映民俗民風(fēng)的實物資料，裝飾具有率真、粗獷，沒有約束的典型的北方性格，形成了濃郁的民間色彩和鮮明的民族特色。

（四）裝飾手法特點

磁州窯的裝飾手法很多，突破了當(dāng)時流行汝、官、鈞、哥、定窯的單色釉的局限，裝飾手法多至十幾種，主要有：竹，刀硬器刻劃的剔花，劃花，珍珠地劃花，黑剔花等，有用軟筆繪畫的釉下黑彩，還有兩者兼有的裝飾手法，以及罕見的文字裝飾，豐富了陶瓷創(chuàng)作，使磁州窯更加生動。

三、磁州窯與南方官窯系的不同

1.首先在材質(zhì)上，磁州窯的瓷土并不是很好，但是化妝土的發(fā)明使磁州窯千變?nèi)f化，眾多的色彩也出現(xiàn)了，黃的，綠的，黑的。而南方官窯系有很好的原材料，主要以青瓷為主，釉色清新淡雅取勝。

2.剔花，劃花技法的使用使瓷器更有層次，形式更多樣化，白地黑花、白地釉下繪劃花、紅綠彩、低溫鉛釉三彩、珍珠地劃花等充分彌補了先天不足的缺陷，裝飾性極強，突破了宋代以單色釉取勝的局面。

3.磁州窯梅瓶的大量出現(xiàn)，而少見于宋代的官、汝等官辦瓷窯，說明梅瓶作為盛裝實用用具為民間生活所使用。

4.除了唐代的長沙窯以外，最重要的用文字裝飾的瓷器就是磁州窯了，這種文字表明了宋人以文治天下的心態(tài)。例如磁州窯的白釉文字枕——“家國永安”突出宋代向往和平安定生活的思想。

5.磁州窯的瓷枕繪畫能充分體現(xiàn)了平民百姓的生活場景，是真正的民間瓷器。例如：白地黑彩童子垂釣枕和蹴鞠枕，用簡練的線條生動地描繪了孩童釣魚和蹴鞠的場景，用筆精煉準(zhǔn)確，反應(yīng)當(dāng)時宋朝人的生活理念。

四、磁州窯的當(dāng)代發(fā)展

當(dāng)代磁州窯除了繼承過去的特色外，又有了新的發(fā)展，日用陶瓷產(chǎn)品遠銷海內(nèi)外，現(xiàn)在以峰峰礦區(qū)彭城為中心的磁州窯系，生產(chǎn)的產(chǎn)品質(zhì)外觀美，能生產(chǎn)日用陶瓷、美術(shù)陶瓷、園林陶瓷、仿宋陶瓷等八大類，上千個品種，成為全國八大瓷都之一，運用現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代科技不斷開發(fā)新品種，人們所熟知的首都機場陶瓷壁畫《科學(xué)的春天》便是現(xiàn)今磁州窯的杰作，為古老的磁州窯增添了新的光輝。

五、磁州窯對陶瓷繪畫和創(chuàng)作的啟發(fā)

（一）民間繪畫題材的使用與創(chuàng)新

當(dāng)今很多學(xué)生在學(xué)習(xí)創(chuàng)作期間基本是在臨摹古人的繪畫，很少有自己的思想，繪畫只能說是仿古，很少體現(xiàn)現(xiàn)代人的生活場景，不能與時俱進，在陶瓷繪畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)該多觀察生活，將現(xiàn)代瓷器與現(xiàn)代生活相結(jié)合，敢于創(chuàng)新。

（二）裝飾技法的借鑒和嘗試

釉上繪畫技法屬于軟筆繪畫，通常只是在釉面上設(shè)計構(gòu)圖進行釉上裝飾，很少進行更多技法的嘗試，因而可以借鑒磁州窯等的裝飾技法如：刻花，劃花，剔花等，豐富陶瓷繪畫語言形式，使其更加多樣化。

（三）不斷追求和改變

化妝土的出現(xiàn)表現(xiàn)出磁州窯對“完美”的追求，這種創(chuàng)造完美的方法和精神需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和學(xué)習(xí)。

（四）簡單就是美

磁州窯用簡潔精練的線條淋漓盡致的表現(xiàn)了繪畫思想，做到了多一條就多余，少一條則空虛的境界，筆法精煉嚴謹?shù)搅藰O致，這正與古人追求的“少即多”不謀而合。

六、總結(jié)

中國是生產(chǎn)瓷器最早的國家，泱泱數(shù)千年的瓷器歷史，為后世留下了無數(shù)的藝術(shù)珍寶。磁州窯是中國北方最大的民窯體系，是古代民間陶瓷的杰出代表。雖然磁州窯存世很短，但是磁州窯的文化確實是一筆巨大的財富。它沒有官窯名聲顯赫，但突出的是它的樸實，“美”源于生活，而磁州窯的美便是它對生活的寫照。

【參考文獻】

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[2] 蔡子諤. 磁州窯造型藝術(shù)與民俗文化. 保定：河北大學(xué)出版社. 2008

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[4] 馮先銘.中國陶瓷.上海：上海古籍出版社.2006

【作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院】