當(dāng)代陶瓷裝飾的多元化

摘要：中國陶瓷裝飾有著悠久的歷史，其種類繁多，異彩紛呈。傳統(tǒng)的陶瓷裝飾主要包括：粉彩、古彩、新彩、青花、斗彩、顏色釉等門類，且藝術(shù)特色風(fēng)格千秋百態(tài)。當(dāng)代陶瓷裝飾效果和裝飾方法也越來越豐富。

陶瓷裝飾工藝在我國源遠(yuǎn)流長，因此現(xiàn)在的裝飾門類也是多種多樣。其中主要包括：青花、粉古彩、新彩、顏色釉等多種裝飾方法。中國的陶瓷在經(jīng)歷過歲月的洗禮之后，讓裝飾與器物緊密相連，從而形成獨特的陶瓷文化。現(xiàn)代陶瓷裝飾在風(fēng)格和題材上更加靈活多樣，回顧世界美術(shù)史各種創(chuàng)新如雨后春筍般涌現(xiàn)，陶瓷是美術(shù)中最為重要且密不可分的一部分。可見當(dāng)代陶瓷裝飾的多元化和豐富性是歷史必然的產(chǎn)物。

一、新彩的裝飾與展望

新彩是19世紀(jì)末從國外引進改良的，并形成了民族特色、地域特色。新彩在陶瓷發(fā)展史中只有一個世紀(jì)，是新興的陶瓷釉面彩繪材料。它的一些特性在80年代學(xué)院派的不斷探索后，徹底擺脫對一些畫面的模仿和抄襲風(fēng)氣，全力挖掘了新彩的材質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)力，而景德鎮(zhèn)陶瓷藝人的新彩技法尤為嫻熟。因為種類豐富，燒成溫度范圍大，燒成前后色相基本沒有多大變化，呈色穩(wěn)定，操作工藝簡單，因此20世紀(jì)60年代開始被畫家們所喜愛。它的裝飾效果突出，既可以表現(xiàn)國畫的韻味也可以表現(xiàn)油畫的厚重感，同樣顏色鮮亮透明的水彩效果也沒能逃出新彩的魔力。新彩是釉上彩繪裝飾中局限性最小，表達藝術(shù)最強的陶瓷彩繪畫種。由于技法多樣顏料穩(wěn)定性強，因此不論是抽象或是具象，都十分自由的表達了陶瓷裝飾的藝術(shù)語言。景德鎮(zhèn)在20世紀(jì)后的一段時間充分形成了百花齊放的格局，在陶瓷裝飾未來發(fā)展的新時期內(nèi)，新彩藝術(shù)一定會更加燦爛奪目、光彩照人。

二、粉彩的裝飾方法與傳承

粉彩屬于釉上彩繪的一種，也稱之為軟彩。它是在高溫?zé)傻陌滋ビ悦嫔希貌ＡО状虻缀笤儆闷渌牧贤瓿捎陨喜世L，經(jīng)過750攝氏度左右的溫度完成烤花。粉彩的特性主要有豐富厚實、立體感強，并且給人以粉潤柔和的視覺藝術(shù)享受。因為粉彩的裝飾方法獨樹一幟，所以享有東方藝術(shù)明珠的美譽。而作為歷史文化的傳承者，新時期的創(chuàng)新者決不能僅僅局限于傳統(tǒng)的裝飾技法，需要不斷的創(chuàng)新。現(xiàn)在的粉彩裝飾工藝已經(jīng)進入了一個新時期，它的裝飾不僅僅拘泥于傳統(tǒng)粉彩瓷繪藝術(shù)，更是將國畫、書法、油畫等多種裝飾融為一體。只有不斷的提高技法，挖掘新材料，才會涌現(xiàn)出更多的符合現(xiàn)代社會審美的作品，兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)粉彩的藝術(shù)特色。粉彩與青花一樣，已經(jīng)成為中華文化的特有元素，我們傳承陶瓷傳統(tǒng)文化的同時還要結(jié)合中外美術(shù)的優(yōu)點，與時俱進才能發(fā)展出具有中華文化的特色之路。

三、青花的揚棄與發(fā)展

青花裝飾主要通過青花料結(jié)合陶瓷繪畫來完成的，呈現(xiàn)一種獨特的意韻。青花裝飾是用青花料在瓷胎上描繪后再施加透明釉在高溫中完成的釉下彩。它具有雅俗共賞幽靚蒼翠的藝術(shù)韻味，現(xiàn)代的青花裝飾與傳統(tǒng)的青花裝飾不同，現(xiàn)代的青花裝飾更具有自由性、豐富性，更能傳達藝術(shù)個性的張揚以及時代的特色。由于受到西方文化的影響，現(xiàn)代青花裝飾無論從裝飾題材，裝飾內(nèi)容，以及裝飾畫風(fēng)和靈活構(gòu)圖上都有了超越性的發(fā)展。

在裝飾風(fēng)格上除了應(yīng)用傳統(tǒng)的山水、人物等傳統(tǒng)題材，還增加了插畫、裝飾畫、卡通畫等元素的應(yīng)用，豐富了裝飾的內(nèi)容。而斗彩就是青花與新彩、粉彩、釉下五彩融合的產(chǎn)物。

青花與顏色釉的融合，豐富了器物的色彩，使裝飾方法更加廣泛，青花可以與許多裝飾材料融合，青花的技法更是多種多樣，其中主要包括：淺浮雕與青花的結(jié)合、顏色釉與青花的結(jié)合、青花與釉上彩繪的結(jié)合、嘴吹青花料法、制作肌理法、洗染法等多種青花裝飾方法。傳統(tǒng)青花裝飾在構(gòu)圖上主題紋樣居多，現(xiàn)代青花因坯體造型的多樣，裝飾效果也是多彩多樣，富有個性，因此，單從裝飾效果來看現(xiàn)代青花更能體現(xiàn)出當(dāng)代人對自我個性的張揚和對藝術(shù)獨特的審美。

四、顏色釉與其窯變的裝飾方法

顏色釉的裝飾方法是將顏色釉施于已經(jīng)處理好等待上釉的白坯上再將其放于1280攝氏度左右的溫度內(nèi)燒制而成。因為顏色釉具有流動性，再在高溫中會產(chǎn)生窯變，而形成“入窯一色，出窯萬彩”的窯變。顏色釉在燒制過程中瓷器釉面呈現(xiàn)氧化反應(yīng)，這種裝飾方法無論從裝飾過程和結(jié)果來看都不可預(yù)知，自然天成的窯變藝術(shù)形態(tài)令其釉面上出現(xiàn)變化多端的色彩，令人著迷的紋理，奇妙無比的景觀與意象，令人嘆為觀止。窯變造就別具一格的陶瓷藝術(shù)作品，它豐富了人們的審美，使無限的想象力出現(xiàn)在人們的腦海中呼喚起生動豐富的藝術(shù)形態(tài)，引領(lǐng)人們主動介入審美活動，為人們打開審美空間和自由精神空間。

現(xiàn)代的顏色釉不光停留在傳統(tǒng)的裝飾中，其中更是運用了淺浮雕與顏色釉的結(jié)合，顏色釉與青花，粉彩，新彩與顏色釉的結(jié)合，涌現(xiàn)出的作品更加新穎獨特，是多種藝術(shù)語言的融合。

五、結(jié)論

中國的陶瓷裝飾有著千年的歷史，它的生產(chǎn)、發(fā)展、制作工藝更是百花齊放，涌現(xiàn)處的作品色彩鮮艷奪目，對比強烈，筆法流暢，灑脫，藝術(shù)特征獨特。作為文化和藝術(shù)的傳承者，現(xiàn)代的陶瓷裝飾站在傳統(tǒng)的巨肩上扮演著重要的角色，我們需要不斷的開拓發(fā)掘新的藝術(shù)語言，豐富陶瓷裝飾，豐富審美需要。在未來發(fā)展的時間內(nèi)，中國的陶瓷裝飾必將會更加燦爛奪目。

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【作者單位：江西服裝學(xué)院】