淺談香奈兒的設(shè)計(jì)風(fēng)格

摘要：香奈兒的設(shè)計(jì)風(fēng)格，就像她所希望的，已經(jīng)走上街頭，遍及大街小巷。因?yàn)樗晒Φ亟Y(jié)合了永恒經(jīng)典與當(dāng)代風(fēng)尚，兼顧了不同社會(huì)階層與大眾化的審美需求。香奈兒在1920年開(kāi)始設(shè)計(jì)的小黑裙，歷經(jīng)近百年仍然是百搭易穿、永不失手的經(jīng)典裝扮。

一、香奈兒的“反動(dòng)”設(shè)計(jì)風(fēng)格

香奈兒熱切地追尋嚴(yán)謹(jǐn)肅穆、簡(jiǎn)樸整潔，她對(duì)一切白色、簡(jiǎn)潔、干凈的東西，比如整潔堆砌的床單、一塵不染刷白的墻，都有特別的感情。而這一切都源于一個(gè)她在世時(shí)拼命保密的詞語(yǔ)：奧巴辛（Aubazine）修道院。

1883年香奈兒出生于法國(guó)的索米爾。12歲那年，33歲的母親因操勞過(guò)度辭世，父親把包括她在內(nèi)的四個(gè)孩子撇下，從此再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

此后，香奈兒在奧巴辛修道院過(guò)著國(guó)家救濟(jì)的生活。古老的奧巴辛屬于嚴(yán)冷苦修的天主教西都教派，樸實(shí)無(wú)華，是一座非常經(jīng)典的宗教建筑。在莊嚴(yán)肅穆與崇高和諧的氣氛中，保留了原貌的自然環(huán)境和線條純凈的建筑，給予少女時(shí)期的嘉柏麗爾以深刻的美學(xué)熏陶和扎實(shí)的預(yù)備教育。修道院在縫紉課程方面特別擅長(zhǎng)，嘉柏麗爾也因此學(xué)會(huì)了裁制衣服的各種細(xì)節(jié)。

坎坷的童年和與強(qiáng)硬桀驁的個(gè)性，讓她看不慣主流社會(huì)的既有一切。作為一個(gè)被認(rèn)為來(lái)自鄉(xiāng)下的小姑娘，她敢于諷刺貴婦、名媛，說(shuō)她們丑陋、可怕，敢于穿戴在當(dāng)時(shí)“反潮流”的衣帽。

起初的香奈兒還不是裁縫，在舊情人巴桑和新歡男孩卡佩爾的三角關(guān)系中，她學(xué)會(huì)了不能夠完全依賴男人，香奈兒清醒地認(rèn)識(shí)到，要在精神上獲得獨(dú)立，首先要獲得經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立。她沒(méi)有好身世，且因?yàn)橐淮尾铧c(diǎn)將她毀掉的流產(chǎn)手術(shù)失去了生育能力，從小沒(méi)有家人的香奈兒，比任何人都更想要一份安全感。

于是，她在兩位情人的幫助下開(kāi)始了自己的事業(yè)帽子店。剛開(kāi)始的工作有點(diǎn)玩票的成分，但不可否認(rèn)她確實(shí)有種點(diǎn)石成金、化腐朽為神奇的天賦。她的干凈簡(jiǎn)潔與專業(yè)技師們做出的粘著鴕鳥(niǎo)毛、花兒甚至小鳥(niǎo)的帽子分庭抗禮。

恰巧，那些上流人士也受夠了那個(gè)虛假丑惡的時(shí)代，女人們受夠了將胸脯頂?shù)酶吒撸砉镁o緊的巴貝爾緊身衣，受夠了像戲子一樣帶著假發(fā)，插著一帽子羽毛，受夠了把地掃得干干凈凈地顯示著身份的長(zhǎng)裙。香奈兒的“反動(dòng)”設(shè)計(jì)很快收到了認(rèn)可和追捧，她在巴黎出了名。

二、女裝的設(shè)計(jì)具有顛覆的勇氣

每一個(gè)新風(fēng)格的形成都是對(duì)舊風(fēng)格的顛覆。賣帽子初見(jiàn)成效之后，香奈兒開(kāi)始制作服裝，她將一起長(zhǎng)大的小姨阿德里安娜和妹妹安托瓦奈特招至身邊一同工作。

“我把一件舊毛衣從前面剪開(kāi)，這樣就不用套在頭上往里鉆了。我還在剪開(kāi)的地方和衣襟縫了條飾帶，然后加了個(gè)領(lǐng)子，加了個(gè)蝴蝶結(jié)。大家就看陶醉了。”香奈兒回憶說(shuō)。這件衣服就是到現(xiàn)在仍被向往和模仿的香奈兒經(jīng)典套裝的雛形。

在大家看來(lái)，香奈兒的設(shè)計(jì)強(qiáng)烈地顯示出設(shè)計(jì)師本人的性格。她將對(duì)上流社會(huì)的報(bào)復(fù)延伸到服裝的制作上，不僅將從前最不入上流社會(huì)法眼的簡(jiǎn)樸黑白色、海軍的藍(lán)白色、花田里的深灰色來(lái)取代各種鮮艷的顏色，還破壞性地將富貴的貂皮作為風(fēng)衣的襯里，用平淡的毛織上衣遮住絲綢的光澤，用花團(tuán)錦簇的刺繡和蕾絲做成軟呢大衣的內(nèi)襯。

更重要的是，香奈兒把女人的身體從緊身蕾絲胸衣和襯墊中解放出來(lái)，讓她們恢復(fù)自然體態(tài)。香奈兒還在女裝中加入了男裝元素，并第一次推出了女裝褲子。這一連串的創(chuàng)作為現(xiàn)代時(shí)裝史帶來(lái)重大革命。

到1938年，香奈兒已經(jīng)在歐洲、近東和南美賣出了28000套服裝，還雇傭了4000名女工。

1954年2月5號(hào)，香奈兒舉行了系列時(shí)裝發(fā)布會(huì)，這一年她已經(jīng)71歲了。對(duì)曾經(jīng)的時(shí)尚女王的復(fù)出，人們翹首期待一次華麗的登場(chǎng)，卻失望地發(fā)現(xiàn)只是些陳年舊款，她因此備受責(zé)難。她的新作品不僅在法國(guó)受到了批評(píng)，更令她難過(guò)的是這次也沒(méi)有得到英國(guó)的支持。然而，她聽(tīng)到了來(lái)自美國(guó)媒體的喝彩聲。

1956年，香奈兒收復(fù)了她的時(shí)尚帝國(guó)，重登時(shí)尚界最至高無(wú)上的寶座。

1957年秋天，她來(lái)到了美國(guó)，作為20世紀(jì)最具影響力的設(shè)計(jì)師，領(lǐng)取了時(shí)尚界的奧斯卡達(dá)拉斯獎(jiǎng)。

在經(jīng)歷了艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代后，克里斯丁·迪奧（ChristianDior）的新風(fēng)潮花冠型的線條和纖如黃蜂的細(xì)腰，令香奈兒仿佛隱約看到第二帝國(guó)時(shí)期的嬌柔之風(fēng)又卷土重來(lái)，她毅然決定與之抗?fàn)帯?/p>

與此同時(shí)，成衣業(yè)的誕生為香奈兒帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。高級(jí)成衣滿足了當(dāng)時(shí)不斷擴(kuò)大的時(shí)尚客戶群體的需求，也意味著要將現(xiàn)代化和經(jīng)典結(jié)合一體，而香奈兒的設(shè)計(jì)風(fēng)格恰好適合大規(guī)模的機(jī)械化生產(chǎn)。

三、卡爾版的香奈兒 色調(diào)較為艷麗，裁工更加高雅

1971年1月10日，一個(gè)不工作的星期天，香奈兒離開(kāi)了這個(gè)世界。她被安葬在洛桑的公墓，墓碑上雕刻著白色的花朵，還有獅頭代表著她的星座獅子座，靜靜地守護(hù)著她的安息之地。

從香奈兒去世到20世紀(jì)80年代初，品牌的主設(shè)計(jì)師雖幾經(jīng)更換，但香奈爾基本都在原地踏步。直到1983年1月卡爾·拉格菲爾德（KarlLargerfeld）出任香奈兒首席設(shè)計(jì)師，情況才得以改變。

“那個(gè)時(shí)候的香奈兒是個(gè)睡美人，或者壓根兒不能算是美人，因?yàn)樗枚即蚱鹆索！笨栭_(kāi)始大刀闊斧地進(jìn)行設(shè)計(jì)改革。他讓香奈兒保持本來(lái)的風(fēng)貌，也從香奈兒的故事中吸取了一些元素做新系列。

卡爾版的香奈兒，色調(diào)較為艷麗，裁工更加高雅。在留住忠實(shí)顧客之余，適可而止地注入運(yùn)動(dòng)、搖滾元素，吸引了眾多年輕人。卡爾說(shuō)，他運(yùn)用香奈兒的元素就像音樂(lè)家用音符譜曲一樣自然。為了讓香奈兒盡快走出陰霾，他還兼職香奈兒平面廣告攝影，出任香奈兒藝術(shù)大片的幕后指導(dǎo)，接受香奈兒跨界合作的邀約。

如今，在卡爾的主持下，香奈兒早已起死回生，成為了世界上最賺錢(qián)的時(shí)裝品牌之一。香奈兒在高級(jí)時(shí)裝、高級(jí)成衣、香水、珠寶首飾、手表、皮制品、化妝、個(gè)人護(hù)理、服裝配件等領(lǐng)域引領(lǐng)著時(shí)尚潮流。

【作者單位：許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院】