淺談版式設計的本原

摘要：版式設計是平面設計的基礎。進行平面設計離不開版式的設計。版面的構成要素包括圖像、文字、圖形、色彩、線條等，但設計不是對這些要素的簡單羅列，這些無聲的視覺符號需要我們斟酌安排，使之具有形式美的含義。版式反映了視覺本能，它的作用并不顯現在表面上，其決定著平面設計的基本結構、設計的基調。設計中的內容藏匿在漂亮而感性的圖式背后，無聲地體現著設計中理性的規范。人是用美來塑造自身的，是上帝創造的最經典的實用美術作品，大自然中的一切都有其自身的版式。

版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段。是一種將各構成要素在平面上進行展示，根據主體與創意需求，將各要素進行創造性組合的設計。表面上看，它是一種關于編排的學問；實際上，它不僅是一種技能，更實現了技術與藝術的高度統一。

所謂版式設計，就是在版面上，將有限的視覺元素進行有機的排列組合。將理性思維，個性化地表現出來；一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳送方式。傳達信息的同時，也產生感官上的美感。

版式設計可以說是現代設計者所必備的基本功之一。成功的版式設計能左右受眾的視線，使版面有一個的明確地視線導向，它能使各要素之間產生有機的聯系，并形成一個簡潔、明快、重點突出、完整而又富有視覺美感的信息體。

一、版式中形式與內容的關系

版式設計本身并不是目的，設計是為了更好地傳播客戶信息的手段。設計師往往自我陶醉于個人風格以及與主題不相符的字體和圖形中，這往往是造成設計平庸失敗的主要原因。一個成功的版式構成，首先必須明確客戶的目的，并深入去了解、觀察、研究與設計有關的方方面面。簡要的咨詢則是設計良好的開端。版式離不開內容，更要體現內容的主題思想，用以增強讀者的注意力與理解力。只有做到主題鮮明突出，一目了然，才能達到版式構成的最終目標。主題鮮明突出，是設計思想的最佳體現。

有時候突然發現一種好的形式，能表達設計的某一思想。這只是一種構思中的靈感現象，是一種機緣，并不是形式決定內容。如果沒有對內容的探求，是不會有靈感的。內容決定形式，是我們必須堅持的設計原則。但是，形式有相對的獨立性，它能反作用于內容。內容再好，如果沒有合適的形式表現，對于別人也只是不具價值的一種良好愿望。要完成一幅好的作品，不僅要深入生活，更要有符合內容的形式，用完美的形式把內容表現出來。普列漢諾夫說，誰如果為了內容而犧牲了形式的話，它就不再是藝術家，即使他原來是藝術家。形式的探求是對內容的加深和明確化。所以說版式設計也就是為了探求內容的完善。版式上的缺陷迫使設計去探索內容方面的因素，這也是形式對內容的反作用。

形式服務于內容，內容表達于形式。平面藝術只能在有限的篇幅內與讀者接觸，這就要求版面表現必須單純、簡潔。對過去的那種填鴨式的、含意復雜的版面形式，人們早已不屑一顧了。實際上強調單純、簡潔，并不是單調、簡單，而是信息的濃縮處理，內容的精煉表達，這是建立于新穎獨特的藝術構思上。因此，版面的單純化，既包括訴求內容的規劃與提煉，又涉及到版式形式的構成技巧。版面構成簡潔、主體訴求單一，使觀眾瞬間過目不忘，達到產品宣傳的最佳境界。

二、人的外形和功能與版式的關系

我們人身外的形形色色，叫作世界。我們人身里面，也有形形色色，也構成了一個世界。所有我們身外的世界，常是與我們身內的世界相通著的。世界各民族由于人種、地域、風俗和生活環境的不同，對身體形態的審美標準亦千差萬別。

人的外形特征可以說是自然界中最理想的版式設計，身體的各部位如四肢、五官的比例協調，是一種對稱的形式美。鼻子位于臉部中央，有制約五官的作用，稍有缺陷就對容貌影響極大。 眼睛是心靈的窗戶，各種的顏色，在身外客觀存在，藉著眼睛的實化能力，融入我們的內心世界，令我們的內心也感受到其存在。沒有眼睛的人，就沒有這個能力，所以他的認知中就沒有顏色的存在。 但是，之所以把鼻孔安排在鼻子的下方，是為了防止下雨時雨水的灌入，眼睛安排在眼眶中，有眉毛和睫毛的保護，都是因為功能的需要。版式設計中的形式應與內容對應、吻合，為了使版面構成更好地為版面內容服務。版式設計的原則就是讓觀看者在享受美感的同時，接受作者想要傳達的信息。最終目的是使版面產生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，以達到最佳訴求的體現。

三、由大自然的啟示尋求版式設計的本原

構成大自然的主要物體是天和地。大地上的山川、海洋，天空中的星辰、云海，她們在生生不息地運動演化中，傳遞出形態各異、內涵豐富的美的信息；她們既給人類提供了生存的空間，也給人們的精神文化——藝術的創造，提供了取之不盡、用之不竭的源泉。地球上海陸的變遷，千姿百態的地表形態，都是地殼變動的結果。現在我們看到的地表形態僅僅是地球漫長發展歷史中的一個鏡頭而已。通過對大自然、生物和人之間生存的辯證統一關系的審視，探求人自身的心理和生理的平衡，精神與物質的統一，人與自然和諧與共的哲理。

在自然界中千奇百變的景象和物體，無論外在形態多么奇特，各種動物、昆蟲的生理特征，植物的外在形態，海底世界的神奇變化，歸根結底都是為了更好的生存。而這些外在的特征就如大自然的版式設計。版式設計是傳播信息的橋梁，所追求的完美形式必須符合主題的思想內容，這是版式設計的根基。只講表現形式而忽略內容，或只求內容而缺乏藝術表現，版式都是不成功的。版式只是為內容服務的外在形式，內容才是版式設計的本源。只有把形式與內容合理地統一，強化整體布局，才能取得版式設計中獨特的社會和藝術價值，才能解決設計應說什么，對誰說和怎么說的問題。

為了使版式設計更好地為版面內容服務，尋求合乎情理的版式視覺語言則顯得非常重要，也是達到最佳訴求的體現。構思立意是設計的第一步，也是設計作品中所進行的思維活動。主題明確后，版面構圖布局和表現形式等則成為版式設計藝術的核心，也是一個艱辛的創作過程。怎樣才能達到意新、形美、變化而又統一，并具有審美情趣，這就要取決于設計者文化的涵養。所以說，版式設計是對設計者的思想境界、藝術修養、技術知識的全面檢驗。

設計師頭腦中的知識儲備是產生靈感的基礎，創意重在表達，版式就是要讓人理解產品所傳達的信息，看懂設計師的設計意圖。同時，伴隨著計算機在設計領域中的廣泛運用，設計師的作品可通過計算機表達多種形式，可以使設計師在很短的時間內可處理大量的文字圖形信息，進而不斷地激發設計師的創作靈感，拓展思路，開辟版式設計的新領域。

【參考文獻】

[1]王汀.版面構成[M]廣州：廣東人民出版社.2000（10）

[2]易曉.當代版式風格解析[J].裝飾.2005（12）

【作者單位：平頂山學院】