歷史遺存讓我們重新認識這座城市

中國文博界有這樣一句話：兩千年歷史看西安，一千年歷史看北京，百年歷史看上海。也許大多數(shù)人對上海這座城市的認識也確實僅僅停留在，上海是座1840年開埠后發(fā)展起來的國際大都市，其實不然，上海的文化之根，可追到距今6000多年的馬家浜文化、距今5000多年的崧澤文化、距今4000多年的良渚文化、距今3000多年的馬橋文化、距今2000多年的吳越文化。而2001年發(fā)現(xiàn)的上海元代水閘遺址更是從實物載體上讓人們重新認識上海這座城市深厚的歷史文化底蘊。

一、遺址的發(fā)現(xiàn) 令人震撼

2001年5月3日晚，位于普陀區(qū)交通路以北、延長西路以南、志丹路以西的舊城改造商品房工程——志丹苑小區(qū)，建設開發(fā)商在對志丹苑小區(qū)最后一幢高層樓房基礎打樁時，在距地表以下7米深處發(fā)現(xiàn)建筑構件，他們帶著好奇與慎重馬上報告上海市文物管理委員會（以下簡稱市文管委），考古專家立即趕到現(xiàn)場進行了調查，看到鉆上來的兩塊青石板企口拼合，拼口處用鐵錠榫加固，石板下襯有兩塊企口木板，拼合處又用長條鐵釘加固，木板下有一根帶卯口木梁的建筑構件，尤其是看到鐵錠榫，專家們的第一反應是，這可能是一處水邊建筑遺址（注：鐵錠榫一般都用在水利工程上）。據(jù)承包志丹苑項目工程中鉆探打樁任務的馬先生介紹，當時在地上打樁時，打到地下7米深處就被硬物卡住打不下去了，連換了幾個位置都是如此，他“狠狠心”花了一萬多元錢，請人特制了一個帶硬鋼絲刷的鋼鉆，用鋼絲的磨力，終于將石板磨斷帶上來一塊，沒想到鉆上來的正好是帶鐵錠榫的兩塊石板拼合部位。

隨即，考古人員一邊對志丹苑遺址的地理環(huán)境進行實地調查和資料查閱，一邊請專業(yè)部門運用探地雷達、高密度電阻率法和羅紋鉆鉆探等多種技術方法，對志丹苑地下建筑遺存進行綜合探查，同時又特邀全國著名考古專家就志丹苑石構建筑遺存的性質、功能、年代等問題進行了論證，初步確定志丹苑遺址是一處規(guī)模宏大、做工考究、十分珍貴的宋元時期的石構水工建筑遺址。

為了進一步確切了解水閘遺址的真實情況，市文管委決定對遺址進行分階段的考古發(fā)掘。第一階段為試發(fā)掘，面積400平方米，然后，在試發(fā)掘探明遺址情況的基礎上進行全面發(fā)掘。隨著400平方米的打開，展現(xiàn)在大家面前的竟是水閘東北部喇叭口完整的一角，可以清楚地看到以鐵合金錠為搭口和作企口拼接的厚達25厘米的石板，石板下是以鐵搭扣連接、厚達15厘米的襯石木板，木板下還有帶卯槽結構的粗大橫梁，其下還有木樁支撐，現(xiàn)狀完整，建造工藝精致，現(xiàn)場所有人都被那無法用語言形容的完美驚呆了、震撼了。

隨著考古發(fā)掘工作的全面深入，水閘的全貌完全暴露：整個遺址總面積約1500平方米，平面大致呈對稱八字形。主體由閘門、過水石面等組成。過水底石、閘的進出口、閘墻外圍處有密集的地基加固木樁約1萬多根。閘門位于水閘的中心位置，寬68米，南石柱高4.6米，北石柱高6米，現(xiàn)場氣勢非常壯觀。而在水閘上部的發(fā)掘過程中不斷地有不同時期的瓷片、磚瓦出土。其中在發(fā)掘清理閘門的木門和門檻時發(fā)現(xiàn)了1件韓瓶，韓瓶流行于南宋，元代延續(xù)。據(jù)專家介紹，此瓶是當年韓世忠抗金犒勞三軍裝酒所用，因之得名。這次出土的韓瓶是元代流行的形制，這就進一步證明了2001年發(fā)現(xiàn)的古遺址是一座元代水閘遺址。

中國古代的石構建筑遺址，在上海是首次發(fā)現(xiàn)，在全國范圍內也極其罕見。“元代水閘”石構水工建筑遺址在分布面積、建筑規(guī)模、工程技術等方面均超過曾被評為中國十大考古發(fā)現(xiàn)之一的全國重點文物保護單位“北京金中都城垣水關遺址”，是中國考古史上新的重大突破。2006年該遺址被國家文物局評為“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”，又將被國務院公布為全國重點文物保護單位。

水閘遺址的發(fā)現(xiàn)再現(xiàn)了元代上海的歷史，進一步證明了早在700多年之前，上海就有大規(guī)模的水利工程建設，表明了上海不僅僅是一座近代發(fā)展起來的國際大都市，更是一座擁有深厚歷史文化底蘊的歷史文化名城。

二、博物館建設 歷經坎坷

為了讓上海人民更好地了解上海悠久的歷史、研究上海城市發(fā)展和歷史演變的過程，上海元代水閘遺址博物館建設在經過多年努力，順利完成了考古發(fā)掘，明確了文物的位置、規(guī)模、深度、價值、意義后，根據(jù)市委、市政府建設遺址博物館的指示，2009年，市文管委為建設一座具有鮮明時代特征、高度科技含量、文化內涵豐富、21世紀全新理念的現(xiàn)代化遺址博物館開始進行全面的籌備工作。

經過反復論證，結合實際現(xiàn)狀、規(guī)劃選址確定：上海元代水閘遺址博物館建設用地面積約3600平方米，建筑面積約2316平方米，地上建筑面積509平方米，地下建筑面積1807平方米，建筑高度檐口高度不小于8米、最高點不得超過20米，建筑層數(shù)一層。

博物館定位為：與國際大都市相匹配、一流的現(xiàn)代化遺址博物館。

博物館設計要求：必須有利于文物遺址的全面、完整的展示；必須有利于保護文物遺址本身的原始性、完整性。必須原址、原狀保護，以體現(xiàn)其特有的科學價值、藝術價值及歷史研究價值。

博物館設計原則：充分體現(xiàn)古代水閘風格和現(xiàn)代建筑精神相結合的原則，新館建筑在形式和內容上有機結合，相輔相成，成為和諧融合的典范；充分體現(xiàn)21世紀遺址博物館特性的原則，運用先進的博物館建筑元素，在陳列形式、消防安保、空間配置上體現(xiàn)“以人為本”以及科學發(fā)展的理念；充分體現(xiàn)遺址保護、陳列展示、宣傳教育和綠色節(jié)能相結合的原則，在滿足遺址博物館所需功能的同時堅持節(jié)能，力求得到社會效益和經濟效益的雙贏。

博物館設計效果：建筑形式為造型現(xiàn)代、結構新穎、線條流暢、全開放、全透明。建筑風格為新結構、新材料、新理念，與古老、凝重、傳統(tǒng)的工藝、技術、材料、風格完美結合并形成明顯反差，視覺效果鮮明突出、風格清晰。

為了體現(xiàn)當代建筑領域的最高科技與設計水平，體現(xiàn)項目建設的公平公正、優(yōu)中選優(yōu)原則，2003年11月，市文管委委托上海咨詢工程招投標代理有限公司（下面簡稱上咨公司）按照法定程序進行建筑設計方案的招投標工作。上咨公司在網(wǎng)絡等媒體上公開邀標，邀請熱心于博物館事業(yè)的設計公司參加投標。招投標公司的標書設定，此次對投標方案采取評獎方式，設1、2、3等獎，其中1等獎中標。博物館建筑設計招投標得到了海內外多家設計事務所的熱烈響應，先后有8家單位9個方案應標。其中有國外富有經驗的設計事務所，有國內著名的設計公司，還不失有著名的建筑大師領銜的專家工作室。我們深深感受到大家對公共文化事業(yè)的熱情與關注。為了充分體現(xiàn)公平、公開、公正的原則，上咨公司組成了由中國工程院院士、著名建筑設計師以及文化、建設、考古、文物保護等方面的權威專家參加的“志丹苑遺址博物館建筑設計方案評審組”進行了評審。經過全面科學、實事求是的論證，評審組認為：9個投標方案雖然各具特色，但尚未全面體現(xiàn)上海元代水閘遺址博物館建筑的設計理念。最終專家投票結果為：一等獎空缺，二、三等獎不盡如人意。面對這樣的結果，我們除了感慨還是感慨。只能說明社會、專家對文化項目建設的要求隨著社會經濟的發(fā)展、科技水平的完善、審美情趣的提高，以及對完美的追求，大家希望把我們的祖先留給我們的文化遺產不僅要保護好，而且要在有效實踐上體現(xiàn)出盡善盡美。隨后，上咨公司又采取定向邀標的形式，委托上海現(xiàn)代建筑設計集團有限公司、著名設計大師蔡鎮(zhèn)鈺先生工作室進行新一輪建筑方案設計。盡管當時蔡鎮(zhèn)鈺先生所承擔的項目任務非常繁忙，但當他聽完我們的介紹，毫不猶豫地說，這是一個非常有意義的項目，盡管規(guī)模不大，但它的建成對上海這座城市有著非常重要的意義，可以讓世人重新認識上海這座城市。然后，蔡先生非常幽默地表示，即使放棄其他項目，他也愿意接受挑戰(zhàn)，把志丹苑遺址博物館建筑作為一個巨型藝術品來創(chuàng)作，力爭在他的建筑設計生涯中給上海人民留下一個精美的作品。蔡鎮(zhèn)鈺先生帶領一批年紀輕、學歷高、富有創(chuàng)新精神、充滿青春朝氣的設計師全力以赴、不分晝夜，經過三次大幅度的修改和持續(xù)深化、優(yōu)化設計，形成了新的遺址博物館建筑設計方案。至此，歷時一年多的上海元代水閘遺址博物館建筑設計方案終于塵埃落地。

新的設計方案的特點是：充分體現(xiàn)現(xiàn)代特征、富有文化品位、符合歷史文化特點的遺址類博物館建筑理念，表現(xiàn)了古代文化和現(xiàn)代文明特點的高度融合，充分考慮到遺址博物館與周圍環(huán)境的有機結合，其中的兩根柱子寓意為水閘閘門的兩根立柱，建筑頂部的玻璃結構寓意為水閘的兩片流水。真正體現(xiàn)了建筑高度相當、體量適中、環(huán)境協(xié)調、結構簡潔、形式通透，具有水閘建筑元素、鮮明個性特點的建筑風格。

2009年11月3日，上海元代水閘遺址博物館建設正式開工。建筑造型的特殊性決定了工藝的復雜性。由于該工程結構跨度較大（48米），下部只有一個基礎支點，其結構形式上采用的是：鋼架加注混凝土澆搗的勁性柱和勁性梁，施工的復雜性和難度很大。特別是根據(jù)設計要求，上部為鋼架和曲折型玻璃幕墻。由于是曲折型玻璃幕墻，鋼結構的各構架支點誤差不得大于2厘米。整個曲折型玻璃共計大小約3000塊，且沒有任意兩塊玻璃尺寸完全相同，故需要每塊玻璃在夜間用紅外線尺寸定位，確定精確尺寸，再根據(jù)設計要求鉆孔和鋼化處理。外墻石材的安裝要求也不亞于玻璃幕墻的技術要求，整個外墻共有不同類型的石材2100多塊，規(guī)格多達25種。項目的工作量和工作難度連上海建筑業(yè)中的明星企業(yè)、上海元代水閘遺址博物館項目的總承包市建四公司的管理人員都感慨地說，市建四公司在上海，乃至全國做過許多工程，有的項目規(guī)模之大遠遠超過志丹苑項目N倍，但志丹苑項目的復雜程度、要求難度是第一次遇到。整個建設過程中，工人們在施工時嚴格按照設計圖紙要求，從嚴把關、精益求精，力爭把損耗降到最小，質量達到最優(yōu)。

三、陳列展示 人景相融

博物館建筑是造型、博物館陳列是靈魂。遺址博物館集文化遺產保護、學術研究、陳列展示三位一體，但上海元代水閘遺址博物館是上海第一家遺址類博物館，陳列形式沒有任何參照。為了打造一個精品陳列，設計團隊竭盡全力，充分發(fā)揮團隊智慧，經過反復修改、優(yōu)化，明確了陳列設計理念：既要充分展示水閘遺址的各種原始信息，又要與現(xiàn)代科技完美結合，更要考慮觀眾身臨其境的感受。設計宗旨：讓視覺聚焦遺址、讓技術服務文物、讓文物融入現(xiàn)場、讓內容打動觀眾、讓觀眾身臨其境。要求達到：讓遺址“講述”遺址，表現(xiàn)遺址本體“靜悄悄”地展示自己，即讓遺址自己說話，以最大限度展現(xiàn)遺址本身。讓觀眾“融入”遺址：圍繞遺址衍生的過程、故事的講述、當年情景的再現(xiàn)，讓觀眾“融入”遺址，直接與遺址進行面對面的交流。整個博物館陳列內容包括三大部分：第一部分：序廳，主要告訴觀眾水閘遺址所處方位、遺址發(fā)現(xiàn)的意義、遺址與上海城市的關系；第二部分：地下展廳（負7米處），主要反映考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的相關文物、遺址地層結構揭畫，包括：吳淞江水系，任仁發(fā)建設水閘的原因、建設方法以及專家訪談；第三部分：水閘遺址本體，再現(xiàn)遺址建設情況及水閘使用情景。一步一景的建筑設計、人景相融的展示效果，讓觀眾在與遺址的對話中完成整個參觀之旅。

經過三年多的艱辛，上海元代水閘遺址博物館建設已經完成，并于2012年12月31日向社會正式開放。意想不到的是，觀眾參觀熱情高漲，參觀人數(shù)超過預期，觀眾對博物館及陳列展示效果高度評價。可以說，上海元代水閘遺址發(fā)現(xiàn)及保護的意義已完全超越了發(fā)現(xiàn)初時帶給我們的一種情感上的震撼，而是讓我們在重新認識上海這座城市深厚歷史文化底蘊的同時，深深感受到了一種無法用語言表達的、更高層次的心靈震撼——這就是一份責任、一份對上海歷史文化遺產乃至中國歷史文化遺產保護的責任。