《紅林檎近》兩首結(jié)構(gòu)試析

摘要：結(jié)構(gòu)安排是作者創(chuàng)作時(shí)首先要考慮的，對(duì)整體作品有著不可忽視的影響。清真詞的成功與其嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)密不可分，清真詞的意境、風(fēng)格也與結(jié)構(gòu)安排密切相連。因此，對(duì)詞的理解首先應(yīng)從外在結(jié)構(gòu)來著眼考察作者的用心。本文以《紅林檎近》兩首來探討其結(jié)構(gòu)安排及影響。

關(guān)鍵詞：周邦彥 紅林檎近 結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：DF0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）04-0000-02

引言

周邦彥字美成，晚號(hào)清真居士，北宋著名詞人，其詞詞境渾厚，結(jié)構(gòu)獨(dú)特，語言典麗，具有極高的藝術(shù)成就，備受推崇。清真詞就內(nèi)容來說不離傳統(tǒng)題材，但是在藝術(shù)成就上對(duì)后世詞人有著深遠(yuǎn)影響。這種成功與清真詞嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)密不可分，清真詞的意境、風(fēng)格也與結(jié)構(gòu)安排密切相連。這種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)安排在慢詞長調(diào)中才能充分施展，本文就以周邦彥《紅林檎近》兩首來探討其結(jié)構(gòu)安排及影響。

一、《紅林檎近》兩首概述

《紅林檎近》是周邦彥自創(chuàng)的詞牌。這兩首詞寫于周邦彥擔(dān)任江寧府溧水縣令時(shí)。“在溧水的這三年時(shí)間，三十八歲的周邦彥開始進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的成熟期和定型期。”隨著創(chuàng)作的逐步完善，他對(duì)詞體結(jié)構(gòu)的安排也更加得心應(yīng)手、日漸成熟。這兩首詞詞牌相同，形式固定，都是寫雪景，屬于詠物詞，但在構(gòu)思上各有不同。兩首詞內(nèi)容如下：

其一

高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風(fēng)遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妝。呵手弄絲簧。

冷落詞賦客，蕭索水云鄉(xiāng)。援毫授簡，風(fēng)流猶憶東梁。望虛檐徐轉(zhuǎn)，回廊未掃，夜長莫惜空酒觴。

其二

風(fēng)雪驚初霽，水鄉(xiāng)增暮寒。樹杪墮飛羽，檐牙掛瑯殲。才喜門堆巷積，可惜迤邐銷殘。漸看低竹翩翻。清池漲微瀾。

步屐晴正好，宴席晚方歡。梅花耐冷，亭亭來入冰盤。對(duì)前山橫素，愁云變色，放杯同覓高處看。

俞平伯認(rèn)為“《紅林檎近》兩首寫雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，兩首可作一篇讀，文筆細(xì)膩，寫景明活，在清真長調(diào)中也是突出的作品。這兩篇雖沒有題目，分類本都?xì)w入冬景，其實(shí)該有題目的，當(dāng)然不必一定寫出來，一詠春雪，一詠雪霽，且緊相銜接，如畫家通景一般。殆取李義山《對(duì)雪》、《殘雪》兩首相連的成格。”這段話可以看做對(duì)兩首詞的總述，這兩首詞時(shí)間相連，景物相接，通過對(duì)讀，我們可以多側(cè)面地了解清真詞的風(fēng)格和成就。

兩篇雖同為詠雪之作，但由于主旨不同，所寄寓的感情也不一樣，因而寫法也有很大的差異。前一首雖為詠物之作，但詠物而不沾滯于物，而是重在蕭疏環(huán)境氣氛的渲染，以此來寄寓自己的感傷之懷，風(fēng)格情調(diào)因此而顯得深沉與悲涼。后一首寫作時(shí)間緊接前一篇，是寫天晴后作者心情閑逸，欲借晴朗之景以盡消胸中不暢，細(xì)細(xì)地欣賞和描寫冰雪融化時(shí)從庭院到街巷到遠(yuǎn)山外間萬物的變化，所營造的藝術(shù)境界也顯得開朗空明了。兩首詞用近乎白描的手法，色彩淡雅，給人以無盡的清曠之感，廣闊的雪景與詩人情懷融而為一，情景歷歷，觸人心目。

二、結(jié)構(gòu)上的安排及影響

《紅林檎近》作為兩首慢詞，篇幅不同于簡短的小令，在創(chuàng)作上必然首先要統(tǒng)籌全局，考慮結(jié)構(gòu)安排。毛先舒說：“填詞，長調(diào)不下于詩之歌行長篇。……長調(diào)如嬌女步春，旁去扶持，獨(dú)行芳徑，徙倚而前，一步一態(tài)，一態(tài)一變，雖有強(qiáng)力健足，無所用之。”可見慢詞創(chuàng)作最需要作者精心構(gòu)思，用最恰當(dāng)?shù)陌才艁韨髑檫_(dá)意，而結(jié)構(gòu)創(chuàng)新最能體現(xiàn)作者的才能。既然作者創(chuàng)作時(shí)首先要考慮結(jié)構(gòu)安排，反推之，那我們論詞時(shí)也要從結(jié)構(gòu)著眼，真正理解詞作的內(nèi)涵，即“論詞目的在于體驗(yàn)詞心，而具體途徑，即為結(jié)構(gòu)分析。”對(duì)于結(jié)構(gòu)的透徹分析是理解詞意的基礎(chǔ)，因?yàn)椤叭绻岩皇自~內(nèi)容里的時(shí)、空、虛、實(shí)弄清楚了，則對(duì)于本詞的章法，自然透徹了解，毫無歧義了。”

周邦彥是宋代詞壇的一個(gè)關(guān)鍵詞人，陳廷焯《詞壇叢話》中稱：“美成詞，渾灝流轉(zhuǎn)中，下字用意皆有法度”，所謂“渾灝流轉(zhuǎn)”是詞意結(jié)構(gòu)的藝術(shù)效果，“用意有法度”是詞意結(jié)構(gòu)技巧。在這兩首詠物詞中，作者不再按時(shí)間的先后順序或物的特征以平敘的方法向前展開，而是用了許多繁復(fù)錯(cuò)綜的筆法，不難看出他在詞體結(jié)構(gòu)上的細(xì)致周到，即“用意有法度”，從整體結(jié)構(gòu)來說這包括情景的頻轉(zhuǎn)和時(shí)空的跳躍兩個(gè)方面。

在情景的頻轉(zhuǎn)上，首先，作者從多層次的視角，進(jìn)行往復(fù)回環(huán)、多重轉(zhuǎn)換。在周邦彥之前的詞人一般是按照自然的空間位置來作為結(jié)構(gòu)，而周邦彥增加了轉(zhuǎn)換的層次和角度。以第一首為例，進(jìn)行了外一內(nèi)一外的多重轉(zhuǎn)換。從柳、梅人手，寫室外的清寒景象，“度幕穿窗”轉(zhuǎn)入室內(nèi)虛寫，更增添寒冷之感。“冷落詞賦客，蕭索水云鄉(xiāng)”又將視角從自身回到室外的整體景象，“援毫授簡”一句回到自身，“望虛檐”向外，視野延伸。全詞層層脫換，反復(fù)轉(zhuǎn)換，描繪出動(dòng)態(tài)的多重空間，詞意結(jié)構(gòu)也隨之曲折往復(fù)，將寂落之情寫得回腸蕩氣。其次，在不同空間方位反復(fù)騰挪，在上下、內(nèi)外、遠(yuǎn)近等不同角度反復(fù)跳躍，從而使詞意流轉(zhuǎn)。第二首在以上下的空間轉(zhuǎn)化時(shí)，有由上到下再由下到上的往復(fù)轉(zhuǎn)換。由整體之景寫起，點(diǎn)出雪霽，從整體轉(zhuǎn)為細(xì)節(jié)，由上寫起，“樹杪”“檐牙”，接著視角向下“門堆巷積”，“漸看低竹”再向下轉(zhuǎn)遠(yuǎn)。接著再向下看“清池漲微瀾”，至此作者把雪融之景已經(jīng)勾畫全面。由景人人，寫設(shè)宴觀景，有具體到梅花的物象，最后視野由面前的“冰盤”拉向遠(yuǎn)山。

在時(shí)空的跳躍上，作者采用實(shí)境和虛境間的轉(zhuǎn)換，即在現(xiàn)實(shí)空間和回憶之間往復(fù)。將回憶空間里的明媚生活與現(xiàn)實(shí)情境中的黯淡相對(duì)照，產(chǎn)生反差強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。第一首中，現(xiàn)實(shí)景物由遠(yuǎn)及近，從柳梅、林塘到幕窗，層層壓縮，拉近至詞人身上展開回憶，遙想當(dāng)年獻(xiàn)賦時(shí)的春風(fēng)得意，但是這種虛境并沒有漸行漸遠(yuǎn)，而是及時(shí)收回，虛境突變?yōu)閷?shí)境，虛實(shí)的情景變化所帶來的情感沖擊因此顯得更加強(qiáng)烈。

值得注意的是，在不斷轉(zhuǎn)變的畫面中，作者刻意進(jìn)行創(chuàng)作上的處理，使多層次多角度的空間變化不著痕跡。這種處理包含細(xì)節(jié)的特寫、連接詞的使用兩個(gè)方面。

細(xì)節(jié)的特寫有利于場景的展開，并且這種細(xì)節(jié)往往富有動(dòng)感。第一首中“高柳春才軟”，“軟”字細(xì)致地描繪了柳枝低垂之態(tài)，顯現(xiàn)積雪之厚，不僅是景，也是個(gè)人之情。“似欲料新妝。呵手弄絲簧”，“呵手”這一細(xì)節(jié)使整個(gè)畫面不再是靜態(tài)的，而充滿了生命活力。這樣的細(xì)節(jié)體現(xiàn)作家對(duì)人情物態(tài)敏銳的觀察力和感受力，感情往往最為動(dòng)人，結(jié)構(gòu)也顯得波瀾起伏。

連接的字詞使這種轉(zhuǎn)換更為順暢。如第二首中的“漸看”既表明時(shí)空轉(zhuǎn)換又加入人的活動(dòng)和感受，不僅描繪的清晰、有層次，而且在結(jié)構(gòu)上互相關(guān)聯(lián)，顯出曲折變化。李漁《閑情偶記》曾論及“盡有斷處不斷，反至不當(dāng)斷處而忽斷；當(dāng)聯(lián)處不聯(lián)，忽至不當(dāng)聯(lián)處而反聯(lián)者，此之謂緩急頓挫。”這種出其不意的或連或斷，在這兩首詞中都有充分體現(xiàn)。第一首寫柳梅、林塘，但是沒有步步相連，而用寒風(fēng)為媒介帶入室內(nèi)。第二首由清池轉(zhuǎn)入宴席，由景人人，由人人景，這些場景的轉(zhuǎn)換沒有給人以生裂之感，全依賴于作者在結(jié)構(gòu)上的安排，使得整個(gè)詞意斷中有續(xù)，合中有分。

作者在結(jié)構(gòu)安排上的回環(huán)往復(fù)、絲絲入扣，達(dá)到了含蓄宛轉(zhuǎn)、迂回曲折的抒情效果，為讀者帶來了豐富的審美體驗(yàn)。

首先這種動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)影響了藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)上時(shí)間、空間的流轉(zhuǎn)參差有致，顯示出“尺幅千里”的美學(xué)效果。作者對(duì)于事物的高度的觀察力使得他善于捕捉瞬間的動(dòng)態(tài)，把握事物的細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài)，并用富有情態(tài)的語句將這種動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出來，柳之軟，飛羽之墮，低竹之翩翻均是靜中見動(dòng)。

其次這種含蓄的呈現(xiàn)影響了作品風(fēng)格。結(jié)構(gòu)的多層次極盡宛轉(zhuǎn)，傳達(dá)出一種欲說不說、意在言外的含蓄之美。歐陽修《六一詩話》中記載梅堯臣語日：“詩家……伏難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外，然后為致矣。”這兩首詞正營造出這樣的難得境界。同樣是雪景，通過不斷跳轉(zhuǎn)的多層次場景，不斷增加作者感情的復(fù)雜厚重。整體來看，第一首讓所營造的黯然清寒之感，第二首所安排的天晴欣喜之情，傳達(dá)出人物冷天下雪、天晴雪融等特定壞境下充實(shí)而又空虛的復(fù)雜心理。正因?yàn)檫@種錯(cuò)落結(jié)構(gòu)造，里面暗含著不能直接顯現(xiàn)的內(nèi)容，所以解讀時(shí)必須細(xì)細(xì)探尋其中的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，前后觀照，方能領(lǐng)會(huì)每一層在詞中所處的位置及作用。此外詞人心中的感情經(jīng)過多層次的撥解，呈現(xiàn)出內(nèi)斂、壓抑的特點(diǎn)，也就是所謂的沉郁頓挫之風(fēng)。

第三這種渾厚的呈現(xiàn)影響了清真詞的意境。清真詞使人如見其景，如睹其人，還能產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。第一首中水鄉(xiāng)蕭索、詞人落寞、往昔輝煌、長夜歡暢組成了不同的環(huán)境場景、人物活動(dòng)，但讀者的體會(huì)并不局限于作者的多重描述，而是展開自己的繪制。用葉嘉瑩的一段話來概括：“既不是一般感物言情的由物到情的直接的過渡，也不是單純寫物全無情意的堆砌鋪陳，又不是完全借物言志的隱語托喻，而是一種時(shí)而寫物，時(shí)而言情，物中有情，情中有物，時(shí)間與空間及內(nèi)心與外物都可以交錯(cuò)映襯之復(fù)雜的結(jié)合。”在結(jié)構(gòu)上交錯(cuò)往復(fù)的推進(jìn)中，既跌宕起伏，又細(xì)致連綿，自然形成一種渾厚的風(fēng)貌。

結(jié)語

《兩林檎近》兩首是感物言志之作，是一種隨機(jī)的觸發(fā)、真情的流露，筆調(diào)清新，使我們?nèi)娴亓私馇逭嬖~多樣化的風(fēng)格。但這種復(fù)雜嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)符合清真詞一貫的標(biāo)準(zhǔn)。繆鉞先生在《詩詞通論》中說：“在宋詞流變中，有開拓之功者數(shù)人，日柳永、蘇軾、周邦彥、辛棄疾、姜夔。北宋詞渾雅，南宋詞精能。由渾雅變精能，周邦彥是一大關(guān)鍵。”這里的“精能”，當(dāng)然包括這種結(jié)構(gòu)上的“精能”。他這種立體、復(fù)雜結(jié)構(gòu)的開拓，也因此稱為詞作的范式、影響著后世詞人。