論《伊豆的舞女》中所蘊含的淡雅哀愁的詩意

摘要：《伊豆的舞女》以清新淡雅的筆調為我們講述了一段沉溺在沁人心脾的山巒風光中，哀怨纏綿卻又韻味悠長的愛情故事。作者在細膩的筆觸下，不刻意的追求情節的曲折，而是通過敏感的心靈觸動，以其雅致的抒情來打動讀者。迤儷的山光水色，淳樸的鄉間民情，朦朧的初戀情懷，飄渺的精神寄托……無一不在平實的描寫中，不動聲色的流露出詩的激情與意境。而這些清清淡淡的尋覓、細膩情思的捕捉也在哀怨纏綿的情意中體現出詩意般的浪漫與哀愁，使作品表現出超凡脫俗、不食人間煙火的如詩般的意境。

關鍵詞：伊豆的舞女 淡雅 哀愁 詩意

中圖分類號：I313.074 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）04-0000-02

作為日本第一位獲得諾貝爾文學獎的作家，川端康成的童年是在孤獨與凄涼中度過的。出生在衰落的貴族之家的川端，自小父母雙亡，接著祖母、姐姐、祖父也撒手人寰，幼小的童心充滿了對死亡的恐懼，周身籠罩的是不盡的哀愁與孤寂。而且，川端是不足七個月的早產兒，從小身體瘦弱，在人們的同情和憐憫中長大。家庭的溫暖對于他來說近乎于一種奢望。死亡和離別對他憂郁、孤獨的性格的形成產生了決定性的影響，造就了川端孤獨而又敏感、自卑卻又自尊的“孤兒根性”，也是導致其作品充滿凄涼格調的重要原因。于是當川端臨近中學畢業時，為了擺脫人們的憐憫，證明自己的價值，他突然決定報考有“天下一高”之稱的東京第一高等學校。盡管眾人齊聲反對，川端卻只在第一志愿中填報了一高。然而，當川端從窮鄉僻壤來到繁華都市之后，卻遭遇了出乎意料的挫折。東京第一高等學校是奇花異樹云集的園地，川端這棵鄉野小草無法找到扎根之所，他感到了被淹沒般的壓力。孤寂、寥落再次折磨著川端，正是在這種心境中，他逃離了都市，投入了伊豆那美麗的大自然的懷抱。

而川端康成的名作《伊豆的舞女》就是在這樣的背景下完成的。《伊豆的舞女》在舒緩的節奏中，為我們娓娓道來了一段在靜逸的伊豆半島上、純樸的鄉情民風中哀怨纏綿而又唯美感人的愛情故事。展現了不同于川端其他作品凄切、悲涼格調的清朗纏綿的藝術風格。不論是寫景還是敘事，舒緩的語調中透露出的是纏綿情思和淡淡的哀愁。雋永的描述里無不營造出一種詩意的美感，一種欲說還休的哀嘆。迤儷的山光水色，淳樸的鄉間民情，朦朧的初戀情懷，飄渺的精神寄托……都在平實的描寫中，不動聲色的流露出詩的激情與意境。而主人公之間的這些清清淡淡的尋覓，細膩情思的捕捉也在朦朧的情思中體現出詩意般的浪漫與哀愁。作者將這種唯美的氛圍與和緩的氣韻注入萬般情思，以融入到清幽的意境中，使作品在浪漫與細膩中，表現出超凡脫俗，不食人間煙火的如詩般的意境。

《伊豆的舞女》中的詩意首先體現在對環境的細膩的描寫中，通過客觀景物的細微變化來表現人物內心細膩情思的涌動。小說中作者不單是單純的描摹環境，而是將景物與自己的內心情感同周圍的人事融入在一起。通過環境氣氛的烘托，有力的表現了人物的性格，揭示內在的精神。將朦朧的情感與淡雅的氣氛融入到雋永的意境中去，在清新優美的自然環境中營造一種詩意的氛圍。

小說開頭對環境的描寫就與人物急切的心理融為一體，給人留下神秘的懸念。“山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我地橫掃過來。”緊湊的節奏，急切的心情，因為莫名的原因而在擬人化的、仿佛充滿了人性的四周環境中體現出來。驟雨“白亮亮”的籠罩著杉林，來勢洶洶得大雨將山麓的寂靜打破，勢不可當的向我“橫掃”而來，給原本急切的“我”又帶來一種強烈的緊迫感。而山雨降臨的緊迫感又與主人公迫不及待追趕舞女一行人的急切心情相互呼應，在人性化的環境描寫下，將人物與景色完美的融為一體。似乎客觀的景物也通了人性，使人物的每一次思索，每一縷情絲都交融在大自然的美景之中。就這樣作者通過對伊豆旖旎風光的描述，將其與故事情節的感傷、哀怨和富于浪漫主義的情調和諧統一起來，在大自然中捕捉那些動人的美與真。是的伊豆的自然風光在作者細膩的主觀感受中、詩情畫意的描寫下充滿了轉瞬即逝的詩意。

同時作品中還經常通過“秋雨”這一賦予浪漫氣息的意象來烘托主人公的內心情感。作者通過對季節的敏銳感受，將故事置于詩意濃郁的秋季里，秋往往被詩人賦予了悲傷別離的情懷，于是淡淡的哀愁從開篇來勢兇猛的秋雨中就彌漫開來。而每一次主人公情感的波瀾似乎也都是在秋雨中發生的。一開篇就是緊張悸動的匆忙趕路，在“驟雨”襲來的崎嶇上路上使主人公原本匆忙的行程更顯焦灼。緊接著，同為避雨的我就這樣和我所期望的舞女一行在山頂的旅店不期而遇了。最后，湯野下榻的小旅店里，浴室中焦急的“我”，坐立不安的胡亂揣測對面飯館里舞女是否被糟蹋的擔憂心情也只能靠不停歇的雨聲來得到片刻的安寧——“鼓聲一停就使人不耐煩。我沉浸到雨聲里去了。”雨，成為推動情節發展的必不可少的環節，成為男女主人公無期的哀傷與凄切的代名詞，無論是主人公的憂愁還是欣喜似乎都與雨聯系在一起，使得本來就充滿綿綿哀愁的雨象，在主人公的情感波動中更顯凄切。

其次小說的詩意還表現為對男女主人公純潔的至澄至澈的愛情故事的描述中。《伊豆的舞女》在靜逸含蓄的風格中，蘊涵著一股詩的激情，抒寫愛情的單純美好，他們純潔的好似根本沒有愛過，使愛情更加上了一層詩意。

一次偶然的邂逅，使得獨自旅行的“我”，在陡峭的山路中有了無限的牽掛。風馳電掣的山路里，“我”卻因某種莫名的期待的心理，冒雨前行。懸念式的開頭，將主人公焦灼卻又真切的感情一覽無余的展現在讀者面前，留下無限的遐想，產生一種對故事的渴望。而在“我”趕到山頂旅店，驚奇的遇到同樣在避雨的舞女一行人后，舞女替“我”送茶時“她滿臉通紅，手在顫抖，茶碗從茶托上歪下來，她怕到了茶碗，乘勢擺在鋪席上，茶已經撒出來了。”羞澀的舉動，讓“我”也愣住了。雨夜，坐立不安的“我”時時牽掛舞女的動態，而當“我”在浴室聽到浸淫著江湖藝人苦澀的鼓聲及三弦琴的琴聲時，害怕舞女受到不三不四的客人的玷污時又表現出忐忑不安的焦躁的內心。以及同同紙商對弈時，因舞女的突然出現以至于太過關注而讓原本已成定局的贏局頓時露出敗相。悸動的牽掛之情，也在不經意中浮出心海。在穿過灑滿落葉的陡峭的林間小徑到達山頂時，舞女細心地替“我”撣土時“我”那受寵若驚的心情。在叢林中久行，突然見到一泓清泉，同樣疲憊的舞女卻情切歡愉的為落在后面的“我”帶來讓人振奮的信息……作者用細膩的筆觸捕捉那些細微的情節，以準確生動的心理描寫，在對可感的事物的描述中，簡淡的幾筆便勾勒出一幅細膩生動的唯美畫卷，在人物短時間內多層次的內心變化里，表現出散發著繾綣詩意的青澀戀情。作者在寧靜悠遠的意境中，將人物淡淡的哀愁與難以言表的情思巧妙地融入進去，以唯美感人的意境，營造出一種詩意的氛圍，讓人不知不覺的投入進去，如沐春風般的感受這平凡中的單純卻又朦朧的初戀情意。

作者不去刻意的追求辭藻的華麗，也不去追求情節的跌宕起伏。而是在淳樸的對民風的描寫中，在充滿情意的景色中，注入自己真實的情感，表現真摯的戀情，捕捉那些轉瞬即逝的美麗與感動，溫情與戀意。在那些感傷、哀怨和繾綣浪漫的故事情節中，感受動人的詩意之美，正如葉渭渠先生所說“川端很少注意深灰社會生活中的美的問題，就是涉及社會中的美，也多屬于詩情畫意、優美典雅的日常生活。”因此，對日常生活、淳樸民情的描寫也充滿了詩的韻味。

在湯島的避雨的茶館中，熱心的讓“我”去屋中烤干濕透了的衣服的茶館老婆子；渾身清腫的茶館中風老頭，象征著與命運頑強抗拒的身后如山的治病秘方；因“我”留下一枚五角錢的銀幣，而飽含驚訝的淚水和感激的茶館老婆子，堅持相送至山頂的那份淳樸與執著；與“我”坦誠相待的榮吉，一路上的相伴與傾訴，直至最后送我到碼頭的互送禮物的溫暖情意；在感受到“我”充滿好意和沒有好奇心及輕視態度的平等對待后將“我”接納，不把“我”當外人看，并熱情邀“我”一起同行的巡回藝人們；直面艱難困苦的生活，卻滿含悠然自得的田園情懷的舞女一行人骨肉至親的溫暖親情；稱“我”為好人，并一心一意細心照顧“我”的舞女熏子；而“我”也因捐出自己所剩不多的旅行費，為榮吉死去的孩子買祭祀的供品，而不得已借事離開的無奈與幫助凄苦的礦上老婆婆重歸故里的義不容辭……淳樸真實而又深沉溫馨的樸實民情，載靜逸的大自然的懷抱中，透出的盡是遠離塵囂的溫馨的鄉土風情。在瞬間情意的捕捉中，每一個富含人性光輝的生命，都充滿了自然的心靈之美，表現出一種溫情的詩意，含蓄平淡而富有余韻余情。

早在本世紀20年代，川端康成就參加了新感覺派。這一學派是以作家的感覺為指引，在創作上刻意追求主觀感受，致力于心理刻畫。正是在這種文學主張下，《伊豆的舞女》中的男女主人公之間的朦朧情意，才會在含蓄與平淡中充滿哀婉的氣息，呈現出空靈悠遠的詩境。因此，小說的詩意還表現在男女主人公朦朧的情意里。

作品中“我”與舞女的情感的溝通，是在短暫的邂逅與短促的旅途中，沒有過多的言語的交流，甚至是眼神的交匯，肢體的碰觸下進行的。然而在充滿詩意的環境中，卻因相互的對對方身世與經歷的同情與理解中，最終完成了精神的溝通。欲語還休的含蓄與內斂中，僅靠幾次質樸淺白的言語交流，幾次行為舉動上的體貼關懷，便在淺顯得描述中將主人公與舞女之間的青澀純潔的戀情在唯美而又富有詩意的環境和淳樸的人物心靈中表現出來。男女主人公之間來去無影無蹤、平淡無奇的幾次短暫邂逅，其間淡淡的難以捉摸的戀情不知從什么時候開始，也不知會到什么時候結束。然而雙方卻極盡所能的關注對方，以至于深夜旅店內傳來的幾聲斷斷續續的鼓聲就能牽動“我”焦躁不安的內心。亦或是看到舞女雪白如“梧桐樹”的稚嫩的孩童般的身體時竟會“如清泉洗凈了身心”般的釋懷，以至于“滿心舒暢地笑個不停，頭腦澄凈得象刷洗過似的。微笑常時間掛在嘴邊。”的舒暢與開心。細膩的情思，在寥寥數筆中，顯出的更多的是詩意的朦朧之美，情竇初開的年華里涓涓始流的溫情。而舞女面對同樣在人們歧視的眼光生存的我，給予的確是更多的關懷，甚至是“他真是個好人”的贊美，讓一度憂郁的“我”也率真的“感覺到自己是個好人”，以至于“心情愉快地抬起眼來眺望著爽朗的群山，眼瞼里微微覺得痛”，因為被人以“社會的一般意義說我是個好人，真是說不出地感謝。”我和舞女之間由于所遭遇的命運的相似，而在互相理解與關懷中所感受到前從未有的無限的溫暖。而舞女試圖了解卻又保持一定距離的矜持與內斂，也無不像一個超塵脫俗的仙子，勾起“我”不住的牽掛與哀愁。小說就這樣在男女主人公朦朦朧朧、如煙似霧的感情中越發的詩意盎然。

最后，川端康成善于用情緒去烘托他所關心的人的命運，在對瞬間即逝的美的追求中，以清新淡雅的筆觸，構成一種尚在朦朧之中的情節，充滿了詩意。《伊豆的舞女》中的結尾就表現出這樣的詩情。

小說的結尾，以靜寫動，達到了一種“言有盡而意無窮”的唯美境界。對細節的巧妙描寫，把人帶進了難以言傳的事情詩情之中。行將離去的“我”在內心無限的失落與孤寂中意外發現等待在碼頭的薰子時，內心翻騰起來的也不只是悵然若失的激動。而面對從此天各一方的“我”舞女也還在羞澀中保持著矜持，將青澀懵懂的情思在沉默中展現的淋漓盡致。面對“我”離別時的話語，她只是“往下望著運河人海的地方，一言不發。只是我每句話還沒有說完，她就連連用力點頭。”內心的傷感不舍之情也許是因為太過濃烈，以至于什么都說不出來，連直視“我”的勇氣也沒有了。哀傷的離愁別緒深深的掩藏在自己的心中，試圖將留戀的痛苦自己承擔，即使最后也顧及著男主人公的情緒。直到“我”走后許久，才揮動起稚嫩的肩膀，隔著江水的彼此在揮動白色手帕中凝結為最后的唯美畫面，定格在富士山腳下的迤儷風光中。而“我”也因這難以忘卻的情思，而不顧滿船的陌生面孔，“枕著書包躺下了，頭腦空空如也。沒有了時間的感覺，淚水撲簌簌地滴在書包上，連臉頰都覺得涼了”別離后的傷心與絕望的哀愁，將我掩埋在無盡的空洞中，以至于頭腦空白，連時間的感覺都沒有了，凄涼的滿懷哀愁的冰冷的淚水和“我剛與她別離”不假思索的坦率回答中，充滿的是對舞女不盡的眷顧與難舍……作者在這些清淡平實的描述中，不動聲色的將纏綿的哀愁和深沉細膩的情思表露在人物含蓄而纖柔的舉動里。清新淡雅的色調下，涌動的都是如詩般的青澀戀情與繾綣意境，讓人在沉郁的質樸中感受著委婉含蓄的眷顧與牽掛，溫馨與哀愁。

諾貝爾文學獎在給川端康成的授獎辭中這樣稱贊《伊豆的舞女》“（這部作品）表示出一種純真而深切的愛。”川端康成通過自己敏感的心靈，巧妙的捕捉每一個轉瞬即逝杳然難得的細節美。在清新淡雅的色調下，以自己的主觀感受為指導，以雅致的抒情與細膩的心理刻畫，讓這段動人的故事，充滿了淡雅哀愁的詩意。靜逸與悠遠的環境里，訴說的是無關塵世的喧囂與躁動的含蓄卻又朦朧的初戀情懷。在清新淡雅的期盼與感嘆哀愁的情思中浸透的是纏纏綿綿的清新淡雅的有如小橋流水般的詩意境界。使得《伊豆的舞女》在世界文學之林中，擁有超越時空的藝術魅力，成為不朽的精品范例。