2013春晚的再出發：重新發現觀眾

30年來春晚所具有的影響力和輻射力仍然無與倫比，它仍然是中國電視的第一品牌。盡管眾口難調，中國社會生活已經遠離了30多年前春晚初創的那個時代，但在大年夜，觀看春晚仍然是中國人的最大公約數。30年來春晚在我們心目中所積累的認同感和歸屬感還在延續，盡管我們對于節目可能有諸多不同的想法，但過年要看春晚仍然是我們的共識所在。

今年的春晚是在去年放下之后，更為大膽和開放地進行新嘗試和新努力的成果。今年的最大亮點是對于青年觀眾的關切和國際化的努力。

關注青年觀眾其實是中國電視文化的未來所在。當年春晚初創時代的青年，現在已經到了五十歲的年齡。今天的電視文化需要有更多的80后和90后的關注。他們既是收視的一部分來源，也是電視口碑的最重要的來源，年輕人的輿論在互聯網和移動互聯網發達的今天已經是決定輿論的關鍵所在。今年的春晚在面向年輕人方面有了更多的追求。如汪峰、李健等不同風格的人氣歌手的出現就是讓年輕的觀眾感興趣的，而整個春晚視覺效果的時尚風格也無疑體現了對于年輕人趣味的高度尊重。此外還引入了各個電視臺有人氣的選秀歌手，凸顯了央視開放的態度。魔術表演《指尖與足尖》等節目也凸顯了時尚的風格，在混搭與對照中顯示出了獨特的魅力。

國際化是今年春晚重要的亮點。國際化應和了春節本身的國際化，春節現在不僅僅是中國人或東亞人的節日，它已經是全球性的節日，既作為一個對于大自然尊重的節日，也作為一個全球文化多樣性的象征而為全球各國的人民所尊重。這次春晚的意義正在于對于春節的國際化有了明確的適應和關注。宋祖英和席琳迪翁共同演唱的《茉莉花》正是大膽的嘗試，并受到了觀眾高度的肯定。而像土耳其舞團的表演也成功地點綴和渲染了春節的喜慶氛圍。當然國際化其實不是點綴，而是在技巧上的多重的借鑒。

今年春晚的另一個重要特點是，許多老面孔由于有了新面貌而受到了肯定。蔡明和潘長江雖然是春晚的老面孔，但他們今年的小品《想跳就跳》也凸顯了獨特的風格，兩個人物的對照和參差中的風格化讓人忍俊不禁，受到了觀眾的極大好評。這說明春晚老戲骨的表演功力其實是相當強的，但缺少好的本子供他們發揮。那英、毛阿敏等老面孔，也由于歌曲的精彩而再度受到肯定。

在春晚中郭德綱的演出是年輕觀眾所期望的，也彰顯了央視的開放態度和對于觀眾審美趣味的尊重和關切。但他的表演卻未必完全符合大家的期待，過于冗長。這當然是電視晚會和小劇場的差別，也是電視媒體在大年夜的表現形態和平時狀態的差別的限制所在。郭德綱演出的不如人意其實也彰顯了春晚本身復雜的規律性，也需要人們更好地認識。

今年春晚視覺效果也是其亮點。這些年春晚在某種程度上變成了家庭守歲的“伴音伴影”。80年代看春晚是早早吃完年夜飯，關了燈目不轉睛地看。現在主要是客廳里營造氣氛的色彩聲音“流”。吃飯時作背景，吃完飯就分散聊天玩游戲等，但一定用春晚來烘托氣氛。語言類節目難做，連郭德綱都太長難吸引人，要短而有趣不易。

農歷的新年在今天的全球化時代已經越來越成為本土傳統和全球文化多樣性的重要象征，成為中國的認同感和“中國夢”的象征。在這個時刻，我們仍然需要春晚和我們在一起。