春晚小品《同桌的你》中的喜劇技巧分析

摘 要：自1983年中央電視臺舉辦春節聯歡晚會以來，喜劇小品便成為觀眾每年除夕夜必不可少的心理期待之一。趙本山作為我國喜劇小品表演歷史上舉足輕重的角色，其對于喜劇小品的發展有著不可磨滅的影響。本文試圖從美學的喜劇范疇，來分析趙本山在2011年兔年春節聯歡晚會上創作表演的喜劇小品《同桌的你》的成功之處，進而探尋喜劇技巧在趙本山小品中的融入。

關鍵詞：小品；喜劇；情節；語言

中圖分類號：H13 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）1-0000-02

從1990年趙本山走上春晚表演的喜劇小品《相親》、《小九老樂》開始，到后來走向成熟的《我想有個家》、《紅高粱模特隊》；從與宋丹丹合作的《昨天 今天 明天》到傳為經典的《賣拐》、《賣車》；從新千年的《功夫》到備受非議的《捐款》，這位被廣大觀眾所熟知的喜劇小品表演藝術家備受矚目，成為中國表演史上不可或缺的角色。在20年的央視春節聯歡晚會的表演舞臺上中，他扛起中國喜劇小品的大旗，幾乎囊括了歷年央視春晚小品類的一等獎。而其作品中對于喜劇技巧這一重要元素的運用，在其作品的成功上起著不可替代的作用。趙本山的小品創作傾向不僅將其本人及作品推向了一個嶄新的高度，也引導和催生了一大批具有趙氏風格的喜劇小品。其中，2011年央視兔年春晚中表演的《同桌的你》就是典型的代表之一。

藝術來源于生活，高于生活，小品作為一種藝術形態同樣在尊重現實的基礎之上進行加工。因此，喜劇小品又具有其所特有的創作技巧。站在理論分析的角度來看，雖然趙本山的小品在近幾年備受爭議，但是不可否認的是他對于喜劇技巧的運用，是其作品取得巨大成就的因素之一。因此，本文試圖從美學中的喜劇范疇出發，來分析其小品《同桌的你》的成功之處，進而探尋喜劇技巧在趙本山小品中的融入。

一、喜劇小品的由來

“喜劇小品”作為趙本山走向成功的助推器，它本身是一個復合性的詞語，或者準確的說是一個詞組，對于它的理解應該分為“喜劇”和“小品”兩個詞來探究。

喜劇是戲劇的主要形式之一，它在公元前7世紀產生于古希臘，最初是指秋季祭祀酒神時的狂歡游行，后經滑稽戲逐漸演變成為帶有“自由狂歡精神”的戲劇形態。亞里士多德在《詩學》的第五章中指出，“喜劇的模仿對象是比一般人較差的人物。所謂‘較差’，并非指一般意義的‘壞’，而是指具有丑的一種形式，即可笑性（或滑稽）。可笑的東西是一種對旁人無傷，不至引起痛感的丑陋或乖訛。”①由此可見，喜劇的審美效果主要表現為笑，它通過對“差”的事物的嘲笑否定來引發人們發自內心的歡笑，這種歡笑本身對于觀者沒有傷害，并不會引發觀者內心的痛楚。相反，喜劇通過表現其對象內容的“空虛與丑陋預示了人類對于丑的本質的戰勝與成功，從而顯示了主體的本質力量”。②那么，小品又是什么呢？“小品”一詞，最初是從大乘佛教經典《般若波羅密多經》的翻譯而產生的，因為在當時，將佛經的全本稱之為大品《般若經》，將簡本稱之為小品《般若經》。而后，經演化指小型的散文、詩歌等作品。顯然，本文所探討的小品指的是關于說和演的藝術，其特點主要表現為通過清晰的語言和自然的形態，來表現出角色的性格特征及創作者的思想。因為，小品本身是由東北的曲藝演變而來的，故帶有濃厚的“二人轉”似的喜劇色彩。

二、喜劇小品《同桌的你》中喜劇技巧的運用

《同桌的你》屬于典型的本體意義上的喜劇小品，其喜劇技巧的運用主要體現在故事情節的安排、臺詞的設置和演員的表演三個方面。

（一）故事情節的戲劇性安排

喜劇小品《同桌的你》，以余則成（王小利飾）看望多年前的老同學桂琴（李琳飾）為故事線索，進而引發了一連串的“誤會”。為了消除桂琴丈夫（趙本山飾）的誤解，桂琴主動要求拆信，余則成也假裝大方表示沒事。在小沈陽（小沈陽飾）不斷的尷尬讀信過程中，桂琴和余則成絞盡腦汁的解釋誤會，小沈陽卻不斷煽風點火，說兩人有曖昧關系，令桂琴丈夫不時地醋意大發。最后，小品以余則成向其解釋小沈陽是其收養的孤兒，來澄清事實真相，兩家人最終冰釋前嫌，老同學相見變成更進一層的“親人”關系而結束。

小品的靈魂在于故事情節的巧妙設置，以達到出人意料，從而引起觀眾的興趣和引發觀眾發出會心的笑。喜劇小品《同桌的你》的整個故事情節巧妙的圍繞一封老同學之間的“匿名信”展開，作為“受害人”的本山兄弟，先是不解，繼而憤怒，到最后了解事情的原委以后豁然開朗。整個小品在演出的過程中懸念不斷，在懸疑之中巧妙的將故事情節喜劇化。一方面使得小品的人物、主題、情節巧妙的聯系在一起；另一方面又凝聚了觀眾，使觀眾在喜劇的審美狀態中，走入作品的深處。整部作品在保持喜劇風格的同時，又不失真實意蘊。

（二）人物臺詞的喜劇性設置

眾所周知，喜劇小品是一門語言類的表演藝術，語言是其成為一門完整的藝術的重要元素之一，特別是喜劇性語言的設置更是小品的主要特征。所以說，語言是喜劇小品的生命，評定一個小品的好與壞，喜劇性語言是關鍵性的因素之一。喜劇小品《同桌的你》和大多數的作品一樣，都是通過人物的對白來引發觀眾的笑，而這種發自觀眾內心的歡笑則是幽默性的語言的作用。“幽默”一詞出自《楚辭·九章·懷沙》中的“孔靜幽默”，原意是指寂靜無聲。而作為美學范疇中“喜”的分支的“幽默”，則是由作家林語堂音譯英文“Humour”而來，其含義是指“以可笑的形式或方式來表現富于情趣、智慧和美的生活內容，從中反映出審美主體（創作者和欣賞者）感悟、欣賞和表達這些生活內容的能力”。④具體到趙本山的喜劇小品之中，“幽默”性的臺詞主要表現為語言、語匯、語法和語用方面。

語言上，巧妙的運用漢字的音和義，制造喜劇效果。漢語的語言講究聲調的平仄，并且強調音節的單雙相對，從而通過語音的組合，使小品臺詞朗朗上口，增強其藝術感染力。同時，漢語中又存在大量的同音詞、近義詞，在小品中巧妙的運用諧音，來制造笑料，營造喜劇效果。在喜劇小品《同桌的你》中，有具體的運用。

趙本山：在那個情圈初開的年齡……

王小利：情竇初開的年齡，“竇”字不會寫，畫個圈。

小沈陽：爹呀，你咋這么笨呢，“斗地主”的“斗”你都不會寫啊！

趙本山：你倆一個學校的吧。

小品之中，巧妙的運用“情竇初開”的“竇”和“斗地主”的“斗”兩者的同音，制造戲劇效果，引發觀眾的笑，活躍氣氛。此外，“飛白”的運用在這個小品中也體現的非常明顯，小沈陽的錯讀、咬舌的不準確的語音，也是制造喜劇氛圍的重要手段之一。

語匯上，運用漢字豐富的含義，制造笑料。小品在言語表達中，經常曲解詞語的本來意義，臨時賦予其他的含義。有時，小品也在“言語表達中，故意改變詞語的感情色彩、時代色彩”，⑤進行“易色”。在小品《同桌的你》中，就有大量的體現。

趙本山：你說你這七年書雜念的，畫這些圈呢。

王小利：多虧桂琴對我的幫助，借我鉛筆，給我橡皮，考試給我抄題……

這里顯然改變了“幫助”一詞的本來含義，“幫助”的對象并不包括“考試抄題”，這樣就改變了其感情色彩，創作者運用“易色”的手段，營造喜劇效果。

語法上，句子簡短，靈活多變。喜劇小品作為一門表演性的藝術形式，為了制造喜劇性的氛圍，創作者常常改變詞語或詞組的順序，或者改變詞語之間的搭配。

趙本山：你叫啥名？

王小利：余則成。

趙本山：這都潛伏到咱家多少年了！

王小利：大哥，我這個和電視里的不一樣，我這“成”是“成事不足，敗事有余”的“敗”，

不，是“敗事有余”的“成”。

小品中，一方面巧妙地利用電視劇《潛伏》中角色的名字，另一方面又顛倒成語，從而造成了表演者“欲說不能”的窘態，引發觀眾的笑。

語用上，在具體的語境之中進行交流，根據人們的心理習慣來推導詞語的意義，以此制造幽默，引人發笑。

小沈陽：小琴，這么多年我都一直在找你，我一直都想找個機會對你說一句，此處略去

三個字。

……

小沈陽：琴，你是我心里唯一的女人。那年去鄉里參加完會演，回家的時候天已經黑了，

當時就我們倆，路過一片苞米地的時候，此處略去78個字。

“此處略去xx字”，可是說是該小品語言運用最為成功的地方，小品巧妙利用觀眾的心理定勢，引發觀眾不自覺的想象，從而制造懸念和幽默，營造出獨特的喜劇氛圍。

演員的喜劇性表演

對于一個成功的喜劇小品來說，故事情節的安排和臺詞的設置固然非常重要，同時，將作品呈現給觀眾的演員也是必不可少的。沒有演員的表演，作品無法和觀眾見面，沒有演員的表演，作品的喜劇風格也就不復存在了。

在喜劇小品《同桌的你》中各個演員的表演，在摒棄了2010年春晚《捐助》的拖泥帶水和生硬木訥表演的同時，盡量做到干凈利落的營造喜劇效果。趙本山在不失本色的出演中甘當紅花綠葉，小沈陽也從無聊逗哏的娘娘腔蛻變成契合時代的叛逆少年，包袱抖得恰到好處；王小利由《捐款》的邋遢笨拙變得靜動皆宜、素樸應景；李琳開放傳統的現代農村婦女形象也算拿捏得到位。 不論從故事情節，還是演員拿捏，《同桌的你》都堪比《昨天、今天、明天》等以往趙本山的優秀作品，甚至更多了一些真實內蘊。基本上做到了趙本山上乘小品著作的回歸。看來，藝術發展的確不是一帆風順的，演員也需要不斷地磨煉和錘煉，觀眾的監督和訾議更不可少，摻雜過多功利色彩也不可取。

三、結束語

處在相聲、小品藝術整體低迷的當今社會，趙本山的小品可以說是獨樹一幟的。小品作為每年中央電視臺春節聯歡晚會的重頭戲，喜劇性無疑是其支柱。作為喜劇小品重要元素的情節、語言和演員，則是支柱中的支柱。一方面創作者通過情節的安排，來制造懸念；另一方面又通過語言的設置來塑造作品中的人物角色，然后通過演員精彩的表演呈獻給觀眾，從而傳達出幽默的意味，引發觀眾的笑。

總而言之，相信在未來喜劇小品的發展之中，創作者和表演者如何更好的在喜劇小品的創作和表演過程中，巧妙成熟的運用喜劇技巧，將關乎小品的成敗。在這方面，趙本山的喜劇小品《同桌的你》是一個成功的范例。相信在未來語言類表演性藝術的發展過程中，喜劇小品定會譜寫出新的篇章。

注釋：

① 朱光潛：《西方美學史》人民文學出版社，1979年版，第89頁。

② 田川流：《藝術美學》山東人民出版社，2007年版，第162頁。

③ 楊斌：《電視幽默論綱》中國廣播電視出版社，1998年版，第17頁。

④ 楊斌：《電視幽默論綱》中國廣播電視出版社，1998年版，第11頁。

⑤ 李軍華：《幽默語言》社會文獻出版社，1996年版，第108頁。

參考文獻：

[1] 朱光潛：《西方美學史》，人民文學出版社，1979年版。

[2] 田川流：《藝術美學》，山東人民出版社，2007年版。

[3] 趙雪峰：《中外藝術精粹》，吉林文藝出版社，2006年版。

[4] 楊斌：《電視幽默論綱》，中國廣播電視出版社，1998年版。

[5] 楊斌：《電視幽默論綱》，中國廣播電視出版社，1998年版。

[6] 王超：《編劇課堂》，中國戲劇出版社，2007年版。

[7] 李軍華：《幽默語言》，社會文獻出版社，1996年版。