箏曲《漁舟唱晚》的美

摘 要：《漁舟唱晚》是古箏經(jīng)典代表曲目，本文從樂曲名字的由來(lái)為切入點(diǎn)，從音樂技法上對(duì)樂曲進(jìn)行了分析，從中感受到了《漁舟唱晚》創(chuàng)作技法上的美；進(jìn)而結(jié)合唐代詩(shī)人王勃的《滕王閣序》分析《漁舟唱晚》所帶來(lái)的畫面之美，從而感受到箏曲中客帆遠(yuǎn)水的意境。

關(guān)鍵詞：《漁舟唱晚》；《滕王閣序》

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）1-0000-01

箏曲《漁舟唱晚》，標(biāo)題取自唐代詩(shī)人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩(shī)句。樂曲描繪了江南水鄉(xiāng)晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬(wàn)家燈火的動(dòng)人畫面。有關(guān)樂曲的由來(lái)，眾說(shuō)紛紜尚無(wú)定論，一種認(rèn)為是在20世紀(jì)30年代中期古箏名家婁樹華根據(jù)明、清時(shí)期的古曲《歸去來(lái)》加以改編而成；另一說(shuō)法是山東古箏名家金灼南早年將家鄉(xiāng)的民間傳統(tǒng)曲《雙板》等樂曲改編而成。目前較多使用的是婁樹華傳曲，曹正釋譜的版本。

據(jù)《中州古調(diào)》中記載曹正譯譜婁樹華的作品《漁舟唱晚》，采用的是正調(diào)，全曲共有70小節(jié)，由五個(gè)段落構(gòu)成，即第一段、過渡段、第二段、第三段及尾聲。 《漁舟唱晚》的第一段，4∕4拍。用慢板奏出悠揚(yáng)如歌的旋律，并配合左手的揉、吟等裝飾技巧，音樂展示了優(yōu)美的湖濱晚景，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對(duì)景色的贊賞。

接著，出現(xiàn)了一個(gè)過渡段，這時(shí)樂曲變?yōu)?∕4拍，開始出現(xiàn)清角音，轉(zhuǎn)入下屬功能關(guān)系的下五度調(diào)，使得調(diào)式有所變化，產(chǎn)生新鮮的音樂效果。

樂曲第二段，音樂速度加快，起旋律是從第一段八度跳進(jìn)的音調(diào)中發(fā)展而來(lái)。通過減板變奏的手法并配合按揉兩種指法對(duì)原有的音樂材料進(jìn)行發(fā)展、變奏時(shí)，旋律的骨干音基本不變，節(jié)拍則是成倍緊縮，由4∕4拍變成2∕4拍。此段一開始就出現(xiàn)不斷模進(jìn)變化的節(jié)奏音型，并以快板的速度、活潑的節(jié)奏、歡樂的情緒推動(dòng)旋律的發(fā)展，形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟、乘風(fēng)破浪且浪花飛濺的歡樂情緒。

我們可以把《漁舟唱晚》的第一段，過渡段，第二樂段看作是樂曲的前半部分。在這一部分里，樂句與樂句或是樂句中的小分句都是上下對(duì)答的“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)。盡管上下樂句和小分句的結(jié)構(gòu)不是那樣方整勻稱，但音樂的上下呼應(yīng)仍給人規(guī)整感。后者是前者的“變頭換尾”，它將前者的前兩個(gè)小節(jié)緊縮成一個(gè)小節(jié)，而結(jié)尾落在新的徴音上。這兩個(gè)樂句互相呼應(yīng)，既有對(duì)比又融為一體，其旋律展開時(shí)舒展悠揚(yáng)，反映了夕陽(yáng)西下，漁舟晚歸時(shí)靜謐的自然環(huán)境；其節(jié)奏動(dòng)蕩緊湊時(shí)，又蘊(yùn)藏著一種內(nèi)在的律動(dòng)感，推動(dòng)樂曲繼續(xù)向前發(fā)展。接下來(lái)，旋律的活動(dòng)音區(qū)移高了，節(jié)奏較前面活潑，它們將前面樂段所陳述的樂思進(jìn)一步發(fā)展，表現(xiàn)了人們愉悅的情緒。由于樂句的排比并敘、互相層遞、它們的展開具有不穩(wěn)定性，因此要求相應(yīng)的合句以求得結(jié)構(gòu)上的均衡穩(wěn)定，這是我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂中廣泛運(yùn)用的一種“分而合”的結(jié)構(gòu)原則。 樂曲第三段，快板，在旋律的進(jìn)行中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發(fā)展，速度逐次加快，力度不斷加強(qiáng)，加之突出運(yùn)用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈情景。 樂曲尾聲部分的旋律是由第三段變化而來(lái)，曲調(diào)比第二段簡(jiǎn)潔，它是在音樂的高潮突然切住后，用慢速奏出，最后以宮音作為全曲的終結(jié)音，這種新的調(diào)式主音的出現(xiàn)，出人意料，耐人尋味。

《漁舟唱晚》是我國(guó)傳統(tǒng)箏曲的代表，突出展示了傳統(tǒng)箏曲中非常重要的特點(diǎn)，那就是五聲音階的完整運(yùn)用和注重和音的使用。它也是20世紀(jì)30年代以來(lái)流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。它立足于古箏的傳統(tǒng)技法，繼承了傳統(tǒng)調(diào)式的風(fēng)格特點(diǎn)，不僅是一首較早的作品，而且是一首非常成功的創(chuàng)作箏曲。它與同時(shí)代樂曲有所不同的是，《漁舟唱晚》在曲式結(jié)構(gòu)上突破了當(dāng)時(shí)六十八板傳統(tǒng)古曲的單一模式，使用了大量的音型模進(jìn)手法和華彩性的段落，充分發(fā)揮了古箏的聲韻特色與按、顫、揉、滑等左手技巧，古樸典雅，意境深邃，開20世紀(jì)創(chuàng)作箏曲之先河。樂曲不僅在世界青年聯(lián)歡節(jié)上獲獎(jiǎng)，還被列為國(guó)際文化交流的經(jīng)典保留節(jié)目。20世紀(jì)五十年代，世界著名的捷克女豎琴演奏家稱它為“具有東方風(fēng)格的名曲”并將其移植為豎琴獨(dú)奏曲。此曲還被移植為二胡、小提琴、鋼琴、長(zhǎng)笛等多種器樂獨(dú)奏曲，并發(fā)展為合奏、齊奏、重奏、協(xié)奏等演奏形式。此曲提供了經(jīng)典箏曲創(chuàng)作的范例，也對(duì)當(dāng)代箏樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的影響，。

《漁舟唱晚》樂曲本身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，技法樸實(shí)無(wú)華，卻能歷久彌新，雅俗共賞，原因何在？筆者認(rèn)為，如果將音樂與文化結(jié)合，就不難理解這個(gè)問題了。前面提到，標(biāo)題取自唐代詩(shī)人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩(shī)句，再看看與此音樂相似的古詩(shī)、繪畫、書法作品，如張繼的《楓橋夜泊》，“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”；白居易的《暮江吟》，“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅，可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”等，都表現(xiàn)了一種寧?kù)o幽遠(yuǎn)的意境。進(jìn)一步思考，舟乘載了五味人生，盡顯眾生百態(tài)，舟中的無(wú)奈幾乎就是世上風(fēng)風(fēng)雨雨的一個(gè)縮影；舟是人生不稱意的仕子遨游江湖，遠(yuǎn)離喧囂紅塵的最終寄托；同時(shí)，舟也給詩(shī)人帶來(lái)成功到達(dá)彼岸的希望。逆水行舟的勞累與艱辛，順流而下的輕松與自由，徜徉水面的寧?kù)o與空靈，都給人一種啟示和愉悅。因此舟也沉淀為一種美學(xué)意象——客帆遠(yuǎn)水，秋月釣船，孤蓬落日，野渡舟橫等以舟為中心的審美意象，歷來(lái)都是古典詩(shī)歌藝術(shù)中的典型象征。在千百年的反復(fù)歌吟中，舟成為一種特殊意義的詩(shī)學(xué)語(yǔ)詞。《漁舟唱晚》經(jīng)久不衰的魅力不僅來(lái)自優(yōu)美、流暢的旋律，古樸、幽靜的意境，而且也來(lái)自音樂中蘊(yùn)藏的豐富的文化內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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