我們終于老得可以回憶過(guò)去

通常意義上我們?cè)u(píng)價(jià)一部好的作品。必定會(huì)從獲獎(jiǎng)、大師、口碑、時(shí)間等元素來(lái)考量，看在各種標(biāo)準(zhǔn)下是否能夠獲得優(yōu)異的成績(jī)，電影《天堂電影院》的成功正是架立在這些元素之上。《天堂電影院》出自意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷之手。與其后期作品《西西里的美麗傳說(shuō)》和《海上鋼琴師》并稱為“時(shí)空三部曲”，大師大作名副其實(shí)。此片還獲得了第62屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。并斬獲了法國(guó)凱撒獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)等各大獎(jiǎng)項(xiàng)。影片自1988年上映以來(lái)，經(jīng)過(guò)25年的洗禮，好評(píng)不斷，在新事物加速發(fā)展，舊事物不斷被遺忘的年代。它并沒(méi)有因?yàn)楝F(xiàn)代電影工業(yè)的高速發(fā)展而褪去光澤。如果說(shuō)一件事情的萌芽存在偶然與巧合的因素，那么能茁壯成長(zhǎng)則有一種必然的要素在里面。并非靠一份莽勇之氣，《天堂電影院》就是這樣，簡(jiǎn)單而優(yōu)雅的就吸引了電影界人士贊賞的目光。

在生命的維度上。隨著年齡的增長(zhǎng)。人們往往會(huì)對(duì)過(guò)于絢爛疊加的炫技感到厭倦。開始對(duì)簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)情有獨(dú)鐘。貪婪于閑適和安逸，如午后的陽(yáng)光、一個(gè)知心的朋友、一段美好的回憶……而《天堂電影院》正是這樣一部煽情的作品，能夠滿足你的貪念，并不斷通過(guò)聲畫組合來(lái)強(qiáng)化這種情感，讓你安靜的看著每一個(gè)故事發(fā)生，知道每一處特殊畫面的用意，細(xì)細(xì)的體會(huì)，或者是突然領(lǐng)悟，在這之后，一部分人開始覺得自己也老得可以回憶過(guò)去了。而更多的一部分人開始羨慕回憶本身。

《天堂電影院》使用了倒敘的敘事方式，講述了住在意大利西西里島一個(gè)村莊的古靈精怪的小孩子多多，他天生對(duì)膠片有著極大的興趣。也因?yàn)殡娪暗拇┻B與放映師艾費(fèi)多建立了亦師亦友的感情。后來(lái)。艾費(fèi)多在一場(chǎng)大火中失明，多多借此“上位”。開始了自己熱愛很久的電影放映工作，直到最后參軍不得不離開。然而多多在服完兵役回家后卻被艾費(fèi)多趕出了村莊。不允許他再回來(lái)。甚至不允許他寫信或者打電話。此刻的觀眾和多多一樣無(wú)法領(lǐng)會(huì)艾費(fèi)多的苦心。艾費(fèi)多只是希望多多能夠?qū)Ｗ⒂谧约旱睦硐搿Ｕ嬲业绞澜绲闹行摹Ｔ谟捌蟹庞硯煱M(fèi)多扮演的是一個(gè)引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、少年、成年和老年都引領(lǐng)著多多成長(zhǎng)。在他死后。他留給了多多一份神秘禮物——一盒用原來(lái)被剪掉的接吻鏡頭拼接成的膠卷。多多看著這些被封存的畫面。重新串連起遺失了三十年的情感與回憶。

影片在技法和故事上成熟大氣，采用了大量溫情的鏡頭語(yǔ)言。與觀眾拉近距離并產(chǎn)生共鳴：電影的畫面自然連貫、聲音默契呼應(yīng)，絲絲入扣，輔助完成了“回到”的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)于細(xì)節(jié)的處理更是恰如其分，這使得影片大獲成功，同時(shí)也印證了那句名言——細(xì)節(jié)決定成敗！

電影開始使用了一個(gè)抒情的長(zhǎng)鏡頭，從海景慢慢拉近到室內(nèi)，這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)了兩個(gè)特殊的元素：一個(gè)是陽(yáng)臺(tái)上的那盆并不繁茂的盆景，盆景中很明顯有兩株植物，一株已經(jīng)生長(zhǎng)得很高了，另一株則不夠明顯，細(xì)看才知道這株植物剛剛抽芽。這兩株植物一大一小正好是艾費(fèi)多和多多的隱喻，雖然能夠享受最美的陽(yáng)光，但是受限于花盆容積的大小，植物生長(zhǎng)得還不夠舒展。這為多多慢慢長(zhǎng)大，在艾費(fèi)多的引領(lǐng)下走出村莊尋找新的世界作了明顯的鋪墊，另外一個(gè)特殊的元素則是鏡頭拉近到室內(nèi)。桌子上的果盤里放著檸檬。而在多多小時(shí)候桌子上放的正是檸檬。后來(lái)，多多因?yàn)閷⒛z片放在床底而起火。艾費(fèi)多不得不向多多的媽媽發(fā)誓不再讓他進(jìn)入放映廳。但對(duì)電影鐘愛的多多以送飯為由再次進(jìn)入了放映室，在艾費(fèi)多操作放映時(shí)。導(dǎo)演同時(shí)給了多多一個(gè)偷瞄艾費(fèi)多工作的鏡頭，這為后來(lái)多多偷偷自己放映做了鋪墊，以致艾費(fèi)多自言自語(yǔ)：“這個(gè)淘氣蛋怎么做到的？他看看就會(huì)了！”這句臺(tái)詞顯然是為了大眾理解而添加。其實(shí)畫面的轉(zhuǎn)接已經(jīng)很明顯了。另外，在多多的初戀女友離開后。他在碼頭讀著她的來(lái)信。此時(shí)畫面的主體是一個(gè)船錨，僅僅一個(gè)鏡頭而已。而在多多當(dāng)兵回來(lái)再次來(lái)到碼頭時(shí)。此時(shí)畫面的主題同樣是船錨，只是此時(shí)是一堆生銹的船錨。影片用元素?cái)?shù)量和質(zhì)地的對(duì)比訴說(shuō)著時(shí)間的變遷和人們的改變。用簡(jiǎn)單而細(xì)微的畫面?zhèn)鬟_(dá)出成長(zhǎng)的步調(diào)和情感。

多多長(zhǎng)大以后，在追求自己喜歡的女孩的時(shí)候，他沿用了艾費(fèi)多告訴他的衛(wèi)兵追求富家女的方法，在除夕的晚上他經(jīng)過(guò)短暫的興奮后失望離開，街道上各家各戶都從窗戶向外扔瓷器等物來(lái)慶祝新年的到來(lái)。瓷器落地發(fā)出破碎的聲音，多多穿過(guò)這片“喧嘩”的街道，其實(shí)這碎物的聲音也許正是多多此時(shí)心碎的聲音，但是導(dǎo)演并沒(méi)有讓這種沉悶而傷感的情緒延續(xù)下去——遠(yuǎn)處的天空出現(xiàn)了艷麗的煙花。這既與此時(shí)多多的情緒形成對(duì)比，同時(shí)又為他喜歡的女孩突然在放映室出現(xiàn)做好了鋪墊。

放映室的光柱給大家?guī)?lái)無(wú)盡的快樂(lè)，多多在不斷的長(zhǎng)大。而此時(shí)天堂電影院在進(jìn)行了一次豪華的翻新之后也不得不走向衰敗。同時(shí)也預(yù)示著老電影的離去，導(dǎo)演通過(guò)電影院里部分人打著傘遮雨看電影來(lái)表達(dá)這種情緒，從電影院的破敗陳設(shè)暗示當(dāng)時(shí)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的落后和衰退，從社會(huì)進(jìn)步和技術(shù)創(chuàng)新領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，這種替代是進(jìn)步，吻合人類發(fā)展的規(guī)則，但對(duì)于人類本身而言，離去必定和不舍與痛苦掛鉤。

電影中的聲音除了為電影本身營(yíng)造氣氛。烘托情感以外。更多的則是配合鏡頭語(yǔ)言。使畫面更加的連貫。使故事的銜接更加自如。從而更加細(xì)膩地完成畫面過(guò)渡。在神父審片時(shí)，手中的鈴鐺代表著對(duì)人性欲望的警示，同時(shí)畫面在從沉寂的審片室向廣場(chǎng)切換時(shí)，在聲音上運(yùn)用了神父手中的鈴聲和廣場(chǎng)上的鐘聲重疊的效果。通過(guò)聲音和畫面元素來(lái)完成視線的變化。同時(shí)在老年的多多躺在床上回憶自己在孩童時(shí)做祭童的時(shí)候。聲音則出現(xiàn)了風(fēng)鈴聲與他在教堂的搖鈴聲配合，而在課堂上。則是上課的鈴聲、老師的竹鞭聲與艾費(fèi)多整理膠片發(fā)出的聲音吻合。電影通過(guò)聲音的穿插使電影畫面立體化。故事也更顯真實(shí)，如果去掉這些細(xì)節(jié)，雖不至于太唐突。因?yàn)橛捌旧砭瓦x擇了這種特殊的敘事結(jié)構(gòu)和剪輯技巧。但是去掉這些細(xì)節(jié)后會(huì)讓觀眾覺得畫面略顯生硬，更重要的是。對(duì)于這樣一部以情感為本位的影片。過(guò)于硬朗的切換容易影響整個(gè)電影情緒的鋪展。可能讓觀眾跳戲，間斷性的進(jìn)出故事，這樣會(huì)破壞電影所營(yíng)造的氛圍。

《天堂電影院》贏在故事本身和導(dǎo)演的技巧，以及對(duì)觀眾情感的聚集力上。追溯作為一種極具情感化的模式。容易獲得不同群體的共鳴。承載大眾對(duì)失去和期望美好的情感。電影院作為休閑娛樂(lè)的場(chǎng)所，在《天堂電影院》中被常規(guī)化和群體化。可以看作是一個(gè)小型聚會(huì)場(chǎng)所增加了娛樂(lè)的功效，它代表了那個(gè)時(shí)期最淳樸、最徹底的電影文化傾向，這一點(diǎn)可以從電影放映廳的人群活動(dòng)看出，有真正喜歡電影的、有進(jìn)來(lái)睡覺的、有哺乳孩子的、有談情說(shuō)愛的……人們平淡地對(duì)待電影本身。在其中試著去尋找快樂(lè)。而不是必須得到某種回報(bào)，他們是最富有的人，因?yàn)橐宰杂蔀橹行模词棺哌M(jìn)電影院也并非受到場(chǎng)所的限制，每個(gè)人都有自己的選擇權(quán)。同時(shí)。自多多負(fù)責(zé)放映以來(lái)電影院里也發(fā)生了變化。電影主題和內(nèi)容更加寬廣。如親吻的片段允許被保留了。這也是社會(huì)發(fā)展促成了禁欲時(shí)代的終結(jié)，通過(guò)小小的電影院來(lái)反映一個(gè)時(shí)代的變遷。就如同神父從搖鈴剪片。到端著圣水跟著音樂(lè)節(jié)奏舞動(dòng)。從開始審片時(shí)采用仰拍鏡頭。表現(xiàn)宗教的至高無(wú)上，到最后神父嘴里說(shuō)不會(huì)看這樣的電影，眼睛卻死死盯著銀幕中的親吻鏡頭，這些突出了宗教與生活的矛盾。同時(shí)廣場(chǎng)上的瘋子和整個(gè)村里的人也構(gòu)成了一個(gè)矛盾體。生活中福禍相依。美好總是和魔鬼相隨，他們作為“反面”角色出現(xiàn)絕不是毫無(wú)意義的，往往要負(fù)載一些特殊的意義，如同《親親表妹》中的寡婦、《簡(jiǎn)·愛》中的瘋女人、《哈姆雷特》中的奧菲利亞。影片在情感的訴說(shuō)中體現(xiàn)了藝術(shù)對(duì)于社會(huì)的反省和期望，這種非強(qiáng)調(diào)的說(shuō)教形式，讓人們自由選擇對(duì)于生活的理解和反思，在煽情與說(shuō)教泛濫的時(shí)代。人們更樂(lè)意去接受這種方式。

“在這里居住了一天又一天，你認(rèn)為這里就是世界的中心。你相信一切都永不會(huì)改變，然后你離開了，一年、兩年，當(dāng)你回來(lái)時(shí)，一切都變了。那條線斷了，你所尋找的并不是這里。”這是艾費(fèi)多勸多多離開時(shí)說(shuō)的話。其實(shí)這也是我們每個(gè)人當(dāng)初的想法，三十年后會(huì)是怎樣？一部分人開始老去，如多多的媽媽、姐姐、電影院的經(jīng)理，一部分人也會(huì)離去，如艾費(fèi)多。

在非導(dǎo)演剪輯版本中，最后回到故鄉(xiāng)參加艾費(fèi)多葬禮的多多并沒(méi)有遇見自己的初戀女友，也沒(méi)有獲得有關(guān)她的任何消息，很多人為此覺得遺憾。這也讓人自然聯(lián)想到艾費(fèi)多給多多講的衛(wèi)兵與富家女的故事，艾費(fèi)多讓多多知道答案了告訴他，其實(shí)他希望多多自己去領(lǐng)悟。衛(wèi)兵之所以在堅(jiān)持了九十九天后決定不再堅(jiān)持最后一天，是因?yàn)樗氡３诌@種期待的美好。對(duì)于脆弱的情感。最好的方式就是封存。這種非戲劇的抒情模式不正是真真切切的生活嗎？真實(shí)的世界往往是悲情的。很多事不是我們想象的那樣美好。很多東西并非我們想要就可以得到。不一定與你的努力成正比。最完美的情感也許會(huì)離你而去。但生活也因殘缺而美好。愛情也并非是一種占有，有時(shí)候愛是一種夢(mèng)。

在電影的最后，艾費(fèi)多終于兌現(xiàn)了當(dāng)初那個(gè)約定——艾費(fèi)多曾告訴多多。會(huì)將被神父剪掉的親吻鏡頭都送給他，但現(xiàn)在得由他保管，這些被艾費(fèi)多拼接起來(lái)的鏡頭。對(duì)于害怕回憶的多多來(lái)說(shuō)。此時(shí)艾費(fèi)多去世、天堂電影院拆毀……他認(rèn)為最美好的東西已經(jīng)以最殘酷的方式逝去，時(shí)間主動(dòng)為他選擇，他只能被動(dòng)接受。此時(shí)他終于可以放松自己一直緊繃的弦，面對(duì)支離破碎并開始模糊的童年記憶，他也終于老去。可以好好回憶過(guò)去了，或許已經(jīng)晚了，但也不算太遲。