以《蝴蝶》為例分析舒曼音樂中的標(biāo)題性

摘要：《蝴蝶》是舒曼最早的杰作，英特點是優(yōu)美如詩歌一般的散文形式。標(biāo)題來自舒曼早期閱讀的小說，舒曼有感于小說中的情感而創(chuàng)作了《蝴蝶》，身為作曲家，《蝴蝶》本身靈動而扣人心弦，本文就以《蝴蝶》的情感傳達(dá)和舒曼生平經(jīng)歷分析其音樂中詩意的內(nèi)容和藝術(shù)性的標(biāo)題。

關(guān)鍵詞：舒曼 《蝴蝶》 標(biāo)題 經(jīng)歷

舒曼的生平經(jīng)歷坎坷而復(fù)雜，于曲折中閃現(xiàn)光芒，與坎坷中飽含溫情。受19世紀(jì)浪漫主義的影響。其作品中充斥著濃厚的社會文藝氣息，受時代的影響。其內(nèi)容標(biāo)題鮮明而突出，從其他的作品如《童年情景》《月夜》《核桃樹》等等，其標(biāo)題往往似文學(xué)作品般的味道。深刻理解其音樂中的標(biāo)題性。更有助于我們理解他的作品、他的生平、時代特點。

一、《蝴蝶》體現(xiàn)的標(biāo)題性和詩意氛圍

《蝴蝶》是舒曼的代表作品之一，全曲由六小節(jié)的序和十二段小曲組成。十二小曲中的人民都來自于其讀過的小說中的角色。音樂本身就是快慢不等的三拍子。類似英國19世紀(jì)鄉(xiāng)村舞會的氛圍，明亮，生動，熱鬧，嬉戲的氣氛。輕松的感覺引人入勝，不同段落的小曲有著不同的風(fēng)格，各自的主題表現(xiàn)手法。如敘事一般娓娓道來，講述著一個完整的故事。具體故事在這里就不便一一闡述了。但是，《蝴蝶》以其優(yōu)美的明快的風(fēng)格，開創(chuàng)了音樂創(chuàng)作歷史上另一重要的器樂體裁。就如同細(xì)細(xì)品味一首美麗的詩歌在夏日涼爽的午后更能體會其中傳達(dá)的意蘊。

提起《蝴蝶》作為標(biāo)題，展現(xiàn)其作品的詩意，就不能不提到這種標(biāo)題性的淵源。

二、舒曼浪漫主義發(fā)展的時代背景

首先，在19世紀(jì)，浪漫主義開始興起，其發(fā)源于德國，在英法意大利得到宣揚，尤其以文學(xué)作品揚名于世。浪漫主義興起之時與古典主義相對立。根本的特點就是表現(xiàn)理想，個人理想，甚至達(dá)到跨站過的程度，張揚個性，彰顯理想。所以浪漫主義素有“理想主義”之稱。音樂史上則把“浪漫主義美學(xué)”稱之為“感情美學(xué)”。而所謂的感情美學(xué)更需要文字作為媒介而表達(dá)出來。所以在浪漫主義文學(xué)興盛以后，作為源頭的德國浪漫主義氛圍更為濃厚。政治經(jīng)濟的落后，資產(chǎn)階級的軟弱以及唯心主義哲學(xué)的盛行，導(dǎo)致德國早期的浪漫主義具有濃厚的神秘主義和宗教色彩。但是浪漫主義在德國發(fā)展到后期，逐漸融入強大的現(xiàn)實主義流派，而此時英法浪漫主義文學(xué)的發(fā)展在整個歐洲產(chǎn)生巨大的影響。從而使得德國的浪漫主義出現(xiàn)風(fēng)格多樣的變化。音樂在舒曼這里，也有傳統(tǒng)的娛樂性質(zhì)逐漸向說教感化方向過渡。

而浪漫主義在音樂上的表現(xiàn)在1820-1850年達(dá)到頂峰，《蝴蝶》此曲作于1829-1831年，正是整個大時代潮流的反應(yīng)。

三、舒曼個人的生平經(jīng)歷及文學(xué)素養(yǎng)

其次，舒曼音樂中的標(biāo)題性與其早期的生活經(jīng)歷是分不開的。其父是他出生小鎮(zhèn)的一名書商，童年的舒曼最大的興趣是文學(xué)而不是音樂，與此同時，舒曼熱衷于創(chuàng)作詩歌和散文，但也組織過管弦樂隊。發(fā)起過文學(xué)社團，開始寫詩歌和散文方面的論文。可以說，從小時起，舒曼的文學(xué)氣息遠(yuǎn)遠(yuǎn)濃厚與其音樂創(chuàng)作。但是在其成長發(fā)展的過程中，其父和其母的意愿不同。導(dǎo)致在其父去世后。舒曼遵從其母的意愿進入萊比錫大學(xué)進修法律，知道1830年聽了帕尼格格的演奏會后才立志成為一名音樂家。但是他認(rèn)為起步太晚，便采用不適合的方法練習(xí)，結(jié)果導(dǎo)致右手中指麻痹，于是，作曲家成為通往音樂殿堂的唯一途徑。鋼琴創(chuàng)作成為在其生活中占據(jù)著最重要的地位。《蝴蝶》可謂是舒曼最早期的作品了，從中透出的文學(xué)氣息，溫馨而溫暖。這就不得不提到舒曼后期的生活。

在手指受傷后，跟隨著名音樂家維克學(xué)習(xí)，與維克的女兒克拉拉墜入愛河，建立深厚感情，沖破家庭阻力。通過法院的干預(yù)，幸福的結(jié)婚了。而在其與克拉拉一同斗爭的時候，他同時也與所謂的“新音樂”斗爭著，為改變當(dāng)時陳腐、保守、庸俗的音樂風(fēng)氣而斗志昂揚，于1834年創(chuàng)辦《新音樂雜志》，成為當(dāng)時德國進步音樂思想的關(guān)鍵。在創(chuàng)辦雜志的過程中，其文學(xué)素養(yǎng)毫無疑問的又得到進一步提高，無形之中也為其音樂中的標(biāo)題性奠定了堅實的基礎(chǔ)。

在同克拉拉結(jié)婚后，舒曼的創(chuàng)作熱情空前高漲，結(jié)婚僅僅一年寫了138首歌曲，被譽稱為“歌曲文萃”。這從側(cè)面反應(yīng)了舒曼幸福的婚后生活。同時作為鋼琴家的女兒的克拉拉對舒曼的創(chuàng)作所做的巨大貢獻(xiàn)。我們可以感受到，這時的舒曼是幸福滿足的，活力四射，精力充沛，其從小的文學(xué)基礎(chǔ)被進一步挖掘，從而創(chuàng)作詩一般優(yōu)美散文一般靜謐的作品。

四、相關(guān)作品中體現(xiàn)的標(biāo)題性

不僅《蝴蝶》，在其一生的頂峰作品《狂歡節(jié)》中，其作品的標(biāo)題性也一覽無余。此曲作于1835年，正是舒曼音樂事業(yè)的上升期，靈動的表達(dá)方式，活潑明快，在用音符傳達(dá)其批判的精神后，還用文字加以渲染。借用西方社會狂歡節(jié)風(fēng)俗，又戲劇性的加入一些字謎，有許多短曲串連起來，一反當(dāng)時音樂的奏鳴曲，傳達(dá)出作曲者犀利的個性。而在同時，此曲中的諸多角色及各自的性格特征，對許多現(xiàn)象加以肆意的嘲諷，人們在欣賞此曲的同時，既能感受到作曲者激昂的人生態(tài)度，更是贊嘆舒曼的批判精神。而《狂歡節(jié)》的標(biāo)題無疑也是更為深刻地揭示了舒曼的文學(xué)修養(yǎng)。為其音樂作品中的標(biāo)題性提供了有力證據(jù)。

在分析標(biāo)題性表現(xiàn)的方方面面后，我們回到《蝴蝶》上來，“蝴蝶”本身在意象上給人以輕盈，優(yōu)美，靈動之感，曲子風(fēng)格也如蝴蝶一般輕盈靈動，聆聽其曲時，透露出一種讓人耳聞不禁的愉悅之感。往往不覺中受音樂中傳達(dá)的氛圍感染。或歡樂。或激動，或哀傷，動人心扉。

結(jié)束語

在分析某個作曲家的某個特征時，結(jié)合其生平經(jīng)歷和整個時代的發(fā)展潮流是必不可少的。舒曼出生與當(dāng)時整個歐洲覺醒的時代，不管是音樂，抑或是文學(xué)，都是浪漫主義發(fā)展的黃金時代。而作為代表的舒曼更是如此。以其非凡的文學(xué)素養(yǎng)。加之以后天的音樂修為。開啟了浪漫主義發(fā)展的又一扇門，舒曼音樂中的標(biāo)題性。舒曼本人的音樂文學(xué)素養(yǎng)，永遠(yuǎn)值得我們懷念。

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